印石本身天然的礦物，孕育于山脈之中，人們根據自身的意志將它開鑿出坑，切割打磨後，它便有了形制。然而人心不定，造成了石形的多變，其間既有天人合一的唯美造物，終也免不了哭笑不得的遺憾敗筆。
單單就印章的形制來說，壽山石便幾經變遷，其中既有流行的趨勢，也體現著經營、賞玩群體的自省與成熟。自我接觸壽山石的初期，約摸04、05年，方章被視為正統，可說三扁（章）不如一方（章），原石取材多以取方為首選。為取正，不得已將雜質、裂格包容進印材，並以陽文、陰刻作遮掩，事後看來，可謂畫蛇添足、自爆其醜。為平衡取材與瑕疵，八角形的印章應運而生，這種形制既可去除邊角的瑕疵，又能最大程度的接近方形，一時備受追捧。然八角形印面實屬異形，不利篆刻，故飽受印人詬病，又逐漸失勢。有好事者搓磨八角外表而成橢圓章，既能保證章體的手感與光彩，又可最大限度保留材質，引得時人紛紛效仿。一時“搓橢圓”成了時興，充斥市場後，終不免視覺疲勞，此時，正章方顯端莊大氣。現如今，寧取小求正，不貪大圖圓又被奉為金科玉律。
不僅如此，原石取材的風向同樣幾經變遷。從以章為尊，再經歷一陣手件到文房再到精緻小原料的風尚變革，最終輪迴到現如今視印章為硬通貨。行業在一陣陣流行風尚的趨勢下，不斷試錯，白白損耗了大量材料，怎叫人不扼腕嘆息。終其原因，大多從業者與藝人對材質不夠重視，缺乏主觀想法與創意，人云亦云，聞風則動。即便如此，並未見得能收穫好的結果。不如緩下腳步，從材料本身出發，用心去打造成品，將每塊原石琢磨成最適宜它的形態，方是不負今天這個美石湧流的盛世。
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