北京故宫博物院，珍藏着一幅北宋名画——《听琴图》，画面为竖条，构图简单，设色古雅：青藤、杂花、古松、瘦竹。松荫下，一人焚香抚琴、左右分别端坐红袍、青袍和一名童子当听众。
这幅著名的《听琴图》，却暗藏着三个未解之谜：
一，这幅传世名作《听琴图》的作者究竟是谁？
二，《听琴图》画面上的三个主要人物究竟是谁？
三，为什么宋徽宗题字竟比奸臣蔡京（1047年～1126年）的题诗位置更低？
《听琴图》的作者历来说法不一，画面上没有真正作者的题款和印信，只留下：右上角，宋徽宗的瘦金体“听琴图”三个大字；左下角，皇帝“天下一人”的印章；正上方，大奸臣蔡京所题的七言绝句诗。
有的说，这幅作品是宋徽宗赵佶的得意之作；也反对者声言，这幅名画纯属宫廷画师，描摹的宫廷生活。
关于《听琴图》的作者，最主流的说法认为，《听琴图》确实很像北宋宫廷细腻、艳丽的画风，但不可能出自皇帝之手。从赵佶的传世作品来看，此图与宋徽宗的笔法大异其趣。
《听琴图》上的主要人物究竟是谁？
是几个闲散的贵族士大夫，还是宫廷里的皇室成员？
最主流的观点认为：这幅作品是宫廷画师描绘赵佶娱乐休闲的场景，其中还画上了他的近臣蔡京。
为什么蔡京的题诗竟然高于宋徽宗的题款？
胡敬曾在《西清札记》中，对蔡京口诛笔伐，指责的焦点就是他公然敢于迈过皇上，在《听琴图》正中题诗。
以蔡京丰富的政治经验，他绝无胆量、也不可能做这种授人以柄的蠢事。
之所有如此布局，有两种可能，一是，皇帝有明确指示，可以将题诗高过自己的“御笔”。二是，格式限制。《听琴图》的画面较为狭窄，一首七言绝句，不应刻意安排到画面底部，也很难配合皇帝御笔，找一处安插题诗的空白。
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