近日，由徐錚監製和主演的現實題材電影《我不是藥神》爆紅，上映5天，就取得了15.40億票房。更難能可貴的是，口碑同樣飄紅，豆瓣評分9.1分，和多年前的《無間道》比肩，有望成為中國影史上的經典和傳奇之作。
《我不是藥神》只所以獲得如此高的票房和口碑，當然和演員精湛的表演是密不可分的，和導演的庖丁解牛一般冷靜的電影技法也分不開。但是，最大的功勞，還是要歸結於題材的社會現實性。
中國的電影，不知何時起，成了海市蜃樓一般的空中樓閣，不接地氣，不碰觸社會現實。有的個把警匪片，也只是個案的獵奇，而沒有社會普遍性和討論的意義。
所以，很多人討論中國電影怎麼了，怎麼就越來越矯情，色彩更好看了，特級更絢爛了，但是卻講不好一個故事，或者說，講不好一個引起普遍共鳴的，有心靈迴響的故事。因為這些故事，都給自己帶了一個保險套，隔絕了與現實生活的接觸，觀眾始終在感情上有隔靴搔癢的感覺。
在希望中感到絕望，在絕望中又透露著希望，不撒狗血而觀眾自然動情，不撒悲情而情到深處悲慟。這就是好電影與那種濫情的博眼淚的小品的區別。
就在《我不是藥神》爆紅的當下，另一部碰觸社會普遍問題的題材電影《你必須綁架我》，已進入了拍攝後期。《你必須綁架我》探討了一個更為普遍的群體，留守兒童和留守老人，第一代和留守兒童和第二代留守兒童。
《你必須綁架我》通過電影情節，深入探討了留守兒童及其父母面對日新月異的社會變化，現實生活與影視上的外面世界的脫節，以及隨之而來的心裡落差的問題。社會的變革中，第一代留守兒童長大成人，結婚生子。到第一代留守兒童的兒子又成為了留守兒童，這兩代留守兒童他們之間的情感衝突和分歧，從而導致了綁架，最終由假綁架變成真綁架，貪婪和慾念，人性和真善，在第一代留守兒童和第二代留守兒童之間，反覆流轉的人性掙扎和社會現實的折射。
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