《小森林》自2018年春季於韓國上映後，便引起了內地影迷的充分關切；而這部電影正翻拍自2014年日本同名高分大作；韓版《小森林》在對日本的鄉村視角進行了嫁接和移植，構建出一幅並無違和感的韓國郊野風情畫卷。難得的是，韓版在捨棄了原版凸顯的疏離感後，人情味則始終灌輸於電影的表達之中；在我們領略了韓國特有的田園春色之餘，同年輕男女一起感受另一東方國度的鄉間美食盛宴。
電影自女主角惠媛重返農村、紮根土地的故事開始，直至她完全徹底的自給自足而收尾；在簡單的劇情主線中，我們足以去充分關注主人公惠媛個體的微妙變化。比起她對鄉村生活的適應和耕作技能上的提升，內心狀態的轉變才是影像闡述之關鍵；在田園生活的點綴下，惠媛的內心境界亦隨著季節之變幻自由平緩，最終與外部世界合而為一。
比起原作，韓版在敘事手法上進行了革新，其中倒敘和正敘的穿插手法，特別多見，在豐富了劇情的同時，更增添了人物豐富飽滿的立體形象。而女主角惠媛與母親的親情羈絆，成為了通篇隱性的關鍵核心線索；它支撐了電影的力量的擴散和延伸，讓原本平淡清雅的田園生活有了一股豐厚飽滿的力量。
在對角色的處置過程中，電影始終採取了個體化人物展現方式，在儘量削減了群戲之餘，增添了主角與自然之間的親切感。正因人物的稀薄和過於個人化的活動展示才給了自然界巨大的生長空間，自然的魔力隨著惠媛的耕種和勞作迅速擴散，淳樸的氣息散播於熒幕內外。或許在韓版《小森林》中並沒有刻意強調鄉村季節變幻之節點，但不經意的色彩變換偷偷施加於每一個沉浸於此的觀眾，並隨著惠媛的電影時間一起交替四季、萬物生長。
此外，年輕男女間的感情彷彿受到了自然界的同化，情感細節的過度更隨著田園生活一起如流水般順暢，兩女一男之間的情感並非有愛恨糾葛的斷舍離，發乎情止乎禮的恬淡讓三者之間隨性而不做作、自由而不強迫。這給觀眾留下了充分的舒適感之餘，亦釋放了更多可以留白和遐想的空間。
比起愛情的飄忽，對親情的執著卻更讓人對素媛印象深刻；正因對親情的無法割捨，才成為了惠媛歸田園的現實驅動力。其中包含了母親與主角成長中恬淡理念耳濡目染之傳導，母女間的心靈契合度亦提升了惠媛對世界的感知深度；迴歸淳樸的生活狀態或早已在素媛成長過程中便深深扎扎根於心：融入都市只是因，重返田園卻是果。
從韓版《小森林》我們可以看到，比起日版的美妙空靈，惠媛構造出的小森林並不是一個封閉的桃源世界，對載夏和銀淑兩位角色的進入，始終保持一種開放包容的姿態。或許導演更在意把惠媛這座美好的小森林帶入當下社會，小森林的真實感更彷彿來自於紮根大地的力量，它親近隨和、它容納萬物、它平靜溫和、它怡然自得。
當然，這部韓國翻拍版亦暴露了許多翻拍電影的常態缺點，對美食並不豐富的展示無法引起觀眾的食慾，過於生硬的起承轉合和過於說教的中年人設不免讓許多觀眾心生疲乏，加上剪輯上的風格混亂在一定程度上影響了電影主題思想的傳達。可電影之外蘊藏的淡泊出世的理念卻值得每個人去深挖和細思。
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