《誠忠堂》在央視電視劇頻道播出過半。
這是經典劇《喬家大院》的續篇。朱秀海編劇，路奇任總導演，孟凡耀任總製作人。《喬家大院》寫的是同治年間喬致庸的故事，《誠忠堂》寫的是辛亥革命前後喬映霽的故事。喬映霽的原型人物是喬映霞，喬映霞是喬致庸的孫子，喬家商業帝國的第五代傳人。
《喬家大院》小義益民，喬致庸在有生之年實現了貨通天下、匯通天下的理想。《誠忠堂》大義益國，喬映霽窮盡一生也沒有實現貨通世界和匯通世界的宏願。
在一個亂世軍閥起四方、戰火燃遍華夏的時代，商人想做點事太難了。喬映霽願意“毀家紓難”，但他的200萬兩銀子，並不能使武昌起義的革命軍避免潰敗。喬映霽願意為山西革命輸血，但他的300萬兩銀子，並不能阻止閻錫山這個滑頭肩膀一溜，把革命事業撂在半路。
錢給了，事沒辦。喬映霽的一生像推石頭不止的西西弗斯一樣幾近徒勞。但他的奮鬥精神、商業理想、博大胸懷、長遠目光，和他的爺爺喬致庸一脈相承。英雄建功立業的過程可以構成好戲，英雄半世打拼、歸於失敗的悲劇也可以構成好戲。
導演路奇（中）
《誠忠堂》撰述的就是這樣一位悲情英雄。關於這部劇的思想立意和情懷寄託，已經有很多報道和評論談及，今天這篇要說的是以導演路奇為首的生產團隊，在影像的生成上有哪些獨到的設計和發揮。
（1）人和景的和諧統一
影像是直接進入觀眾視覺系統的。但觀眾不一定能注意到影像上的匠心獨運。
有時候是做得太貼了，實景和想象融為一體，觀眾入了戲，感覺不到場景是人為設計的。這是有質感的電視劇常常能做到的。
有時候是太震撼了，觀眾看到了日常經驗之外的壯觀場景，只是感嘆造化之鬼斧神工，渾然忘了這也是人為加工的。這是大片常常能做到的。
只有過於突兀，突兀到搶戲的景兒，才會引起觀眾的注意。超越真實的“精緻”，會讓觀眾不適，狐疑。跌破底線的粗糙，會引來觀眾的吐槽，鄙視。
《誠忠堂》主要在山西和浙江兩省拍攝。山西的主景是喬家大院本身和黃河岸邊。浙江的景地當然是橫店。
橫店是影視劇組扎堆兒的所在，好處是配套設施相對齊全，群眾演員較為湊手，但也有不便之處：好多場景似曾相識，而且諸多劇組搶景，拍攝週期緊張。《誠忠堂》劇中打打殺殺的戲，多數是在橫店拍的，構成劇情的有效組成部分。
能體現晉商文化和置景特色的還是山西拍攝的部分。儘管是拍戲，但劇中人和環境是血脈相連的統一體。一出喬家大院的院牆屋瓦，一起山西特色的鄉音小調，就能把人帶進特定情境中。在這樣的環境裡，男人穿上皮袍馬褂，女人穿上繡花裙襖，生意人的精氣神和巨賈之家的貴氣全出來了。
喬映霽投身革命被朝廷通緝，他逃回山西時經過風陵渡。一般而言，有幾隻船，有一片水，就是渡口的樣子了。然而到了這個實誠的劇組這兒，他們竟然真的費錢費力，搭了一個完整的碼頭。高低錯落，有船有坡，還有斗大的三個大字：風陵渡。
喬映霽過風陵渡
這大片般的排場是有很多戲的主場景吧？其實它原本只承載0.4頁的“過場戲”。拍完之後意猶未盡，當然也是“肉疼”可惜，導演組臨時調來服裝和演員加了一場戲。
美術置景的勁兒上來了，沒擋住發揮的衝動。表面上看是有些浪費。但世界上真就沒有白走的路，這場戲很有記憶點，讓我為藏在箱子裡的喬映霽捏了一把汗。
給我留下印象的還有：喬家熱氣騰騰的大夥房，可供上百人進餐。各式各樣的古董爐子，不是冒煙就是冒火，或者水裡冒著熱氣。這些細節並不顯眼，但有了它就有了環境質感。
大夥房場景圖
你還能感覺到演員對環境的熟稔。喬映霽和他的不肖兄弟們穿堂過屋時，顯然對院落和房間格局瞭然於胸，那完全就是走在自己家的自如感。他們眼皮不抬地跨越門檻，漫不經心地拿起擺件，這些生活流的影像背後，是導演組對演員的訓練和輔導。
大處求氣勢，小處求質感，演員和景成為和諧的統一，好戲的上演便有了依託。
（2）服化道，光影音，處處見心思
人靠衣裝馬靠鞍。以貌取人，根據穿著打扮配置臉色，是人類的本能。
電視劇首先是用來看的，服化道會先於人物的性格進入觀眾的眼簾。
一個富可敵國的家族不應穿著過於花俏，不能追求不著邊際的豔麗效果。這是《誠忠堂》服裝設計的指導思想。
喬映霽是晉商鉅子，又曾南下沐浴歐風美雨。他是生意人，也是革命黨。所以，他身上有著傳統商人的沉穩，也有洋派的時髦和英武。
張博
喬映霽的著裝風格中西結合，以西式洋範兒為主。因為他經常縱馬馳騁，服裝師給他設計了小獵裝的主調。在版型上放棄了影視常用的平面剪裁，而採用了立裁。這一混搭，既有整體的年代感，又在細節上融入現代審美理念，讓演員張博迅速地化身喬東家。
潘為嚴（馬曉偉）大掌櫃的服飾貴重大氣。黑色皮草，讓他在群戲中脫穎而出。反派崔望百（周航）則是修身的大衣，看上去像一團黑色的煞氣。
馬曉偉
周航
女裝設計上，最為突出的是江雪瑛。服裝師認為，只有大廓形運用，才能讓江老東家的氣場充分展現。她的襖裙，加入了棉質的有型的襯裡，而不是軟塌塌貼在演員身上。大的連帽斗篷用了三層襯裡，多次打樣修改。潘虹的氣質加上華貴的服裝，讓江雪瑛躍然熒屏之上。
潘虹
楊依依（喬欣）的服裝，更多加入了禮服的元素，看上去高貴華美。阿蓮（童瑤）的服裝中性帥氣，剪裁修身，體現軍人的英姿颯爽。
喬欣
童瑤
《誠忠堂》的化妝，通過適當誇張彰顯人物的性格。追求一種浪漫而又實際，美麗卻不豔俗的效果。都是有頭有臉的人物，儘量做到有格有品。劇情有一定的時間跨度，也講究應時而變。
道具方面，中堂的實木傢俱要好看一些，大夥房的實木傢俱要耐用一些。喬映霽一張嘴就是幾百萬兩銀子，商隊的馬車、銀箱，以及仿真銀錠，都必不可少。鉅富之家，買辦名流，還會用到西洋馬車，西式採暖爐，電報機，懷錶，保險櫃，西洋鍾...
道具師的宗旨是：運用寫實主義手法，打造一個濃縮的世界。選取適當的文化元素植入，看似真實實則虛幻，看似歷史卻更加藝術。
攝影方面，注意運用航拍技術展現宏大場面，也注意捕捉表演細節，傳遞悲喜情緒。攝影師力圖做到平實而不平淡，浪漫而不做作，引領觀眾進入人物的內心世界。
燈光方面追求適當的古典韻味，將自然光線與人造光線結合，營造新古典油畫的韻味。
音樂方面，始終圍繞人物的命運鋪展。音樂是人物的另外一種語言，更容易走入觀眾內心。音樂在情緒的抒發上，效果強於語言百倍。
製片人孟凡耀和導演路奇有過多次合作，製片團隊和拍攝團隊的磨合已臻成熟。他們打造了抗戰鉅製《東方戰場》，完成了這部經典續篇《誠忠堂》，接下來還有武俠大劇《武當一劍》面世。
孟凡耀決意完成《喬家大院》的續寫，找來了編劇朱秀海和導演路奇。美術師出身的路奇，帶領團隊完成了拍攝和後製。這是一次對主人公懷有敬意的創作之旅，是一次諸多技術工種形成合力的生產實踐，也是一份劇本向影像轉化的高分作業。
接下來，《誠忠堂》的劇情將進入高潮，讓我們繼續關注這部義商傳奇。
【文/李星文 】
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