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今天给大家安利一部纯爱片，
电影曾在戛纳电影节获得“一种关注单元”评审团奖——
《太阳高照》
此片讲故事的角度和手法都别具一格，十分值得安静的时候撸一遍。
影片开始于1991年的夏天，故事发生在巴尔干半岛两个相邻的村子里。
1991年，克罗地亚脱离南斯拉夫宣布独立，由此引发了克罗地亚人和塞尔维亚人之间的战争。
《太阳高照》讲得就是这个时期克族人和塞族人之间的故事。
但是《太阳高照》与血腥悲壮的战争片不一样——
片中没有一个镜头表现战场的血雨腥风和枪林弹雨，主角也不是士兵和军官，
而是战争爆发后的20年里，三个年代的三对恋人。
第一个故事发生在1991年，伊莲娜和伊万是一对情投意合的小情侣，
两人所在的村子相邻，一有时间就去村子外“不可描述”，
然而这段恋情遭到了双方家人的反对。
他们反对的原因相同——伊万是克罗地亚人，伊莲娜是塞尔维亚人，
为了能在一起，伊万和伊莲娜决定离开村子独自生活，
却不料还没来得及出发，伊莲娜就被哥哥强行拖了回去，
伊万当然不愿意了，为了追回女朋友开始狂奔。
但到了两村的交界处，他被邻村的武装人员拦下。
身体过不去，伊万只好吹响手中的小号，用音乐呼唤爱人。
看到他如此固执，伊莲娜的哥哥想要赶他走，
就在这时，旁边的武装人员突然开枪把伊万打死了，
这段故事也以悲剧收场。
第二个故事发生在2001年。
战争过后，塞族姑娘娜塔莎和妈妈回到故乡，而此时的老房子已是破败不堪，
为了翻新房子，娜塔莎的妈妈请来了克族小伙安特帮忙修房子。
但是娜塔莎对安特并不友好，她因为哥哥死于克罗地亚人的枪口之下，就对克罗地亚人恨得牙根痒痒。
所以在安特修房子期间，娜塔莎动不动就甩脸子给人家看。
虽然表面上不待见，但是因为村子里除了安特没有其他年轻小伙，而娜塔莎又是个欲求不满的姑娘，
这让她虽然排斥安特，却又不禁被他的男人味儿吸引，看着安特的身体，内心的欲火一触即发，
就在安特修好房子那天，娜塔莎再也忍不住，直接把他扑倒，接着上演“不可描述”。
然而在这次干柴烈火之后，他们并没有走到一起，安特决定到城里工作，并打算去那里生活，
所以这段还没发芽的恋情也宣告无疾而终。
第三个故事到了2011年。
一直在外地上学的卢卡回家看望父母，
同时还找到了许久未见的前女友玛利亚。
几年前卢卡因为母亲的逼迫，抛弃了玛利亚去城市读大学，
原因跟前文中提到的一样，玛利亚是塞尔维亚人，让卢卡的克族家庭不能接受。
但从卢卡与母亲的谈话中可以看出，他其实很后悔自己当初的所作所为，
不仅是因为抛弃了爱人，他也同样抛弃了自己和玛利亚所生的年幼的儿子，
所以这次回来除了见玛利亚，卢卡还特别想见儿子，
当看到床上熟睡的儿子，卢卡更加后悔，
他请求玛利亚复合，却被她赶出了家门。
但是卢卡并没有放弃，第二天早上守在门口等候，
玛利亚看到门外的卢卡，没说一句话，
只是转身的时候留了一道门，全片也由此落幕。
这三段故事里的恋情，有悲剧、有无疾而终，也有希望的象征，
虽然结果不同，但它们有一个共通之处，就是这些恋人们都在承担着战争带来的仇恨。
这就是这部电影没有战争场面却能表现战争的原因：
通过普通人的爱情，揭露出长存于克罗地亚和塞尔维亚之间的矛盾，
即便时间跨度长达20年，它依旧在每个人的心里留下了烙印。
除了用爱情反衬战争，影片为了表现多年来仇恨一直存在，还使用了"重复"这种表现方式，
比如三段故事选用的是同一组演员，情侣、父子、母女的人物关系基本没有变化，
比如20年间，夏日的阳光始终温暖、刺眼，
比如三段时空中都出现游泳的段落，且都发生在情节的转折点。
这些人物、环境、剧情节点的重复，并非创作者偷懒。
另一类就是在《太阳高照》里，用重复来进行隐喻和讽刺。
片中重复的人物及其关系，重复的场景和色调，让影片在故事和画面方面强调克族人和塞族人的仇恨的轮回。
但导演的这种表现方式，并不是单纯为了渲染民族情绪而展示仇恨，在他看来战争引发的仇恨恰恰阻碍了人们自身的发展：
伊莲娜的哥哥，被战争的氛围洗脑，看到妹妹就想到自己被同村人笑话；
娜塔莎虽然被安特吸引，但战后依旧存在的家仇国恨，让她对这段感情无比纠结，欲望也只能在夜间靠自我满足；
卢卡迫于战后民族情绪的蔓延，甚至抛弃了爱人和孩子。
因为战争让他们的身份定格在了克罗地亚人和塞尔维亚人，而不是单纯的“人”。
并且，《太阳高照》的导演虽然是克罗地亚人，
但是他对巴尔干半岛的这段历史的描述十分客观，
用人们最能理解的爱情故事来表现战争对人的影响。
三组恋人从阴阳相隔，走向对立和融合并存，再到最后的重聚，
过去的分歧都可以慢慢消解，就像最后一个故事的结尾，紧闭的大门打开，
其实是在告诉两个民族，是时候也把心门打开了。
这样的创作思路其实非常值得我们借鉴和学习！
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