王家衛在北京電影學院的演講中，強調做電影的要學兩件事 。第一就是，我這個故事講什麼，第二就是怎麼去講這個故事。
在剛剛發生的《後來的我們》退票事件中，我們看到做電影的人卻在強調另外的兩件事。第一就是，我這部片怎能騙觀眾入場，第二就是怎麼去完成獨特套路，也就是怎麼去實現一個賺錢的電影計劃。
過去數年以來，中國電影市場蓬勃發展，超越北美市場成為全球第一，這已是大家都公認必然在不久將來發生的事。當大批電影人努力在劇本、攝製、表演藝術、電腦特效、後期製作等等事項上努力，竭力迎向專業的同時，每當電影作品到了宣發、上映的環節，我們會發現不少醜聞從此而起，絕對比男女主角的八卦傳聞更為震撼。
聘用水軍黑同期對手的影片，製造大量一星劣評，收買影評，偷票房，買票房，各種形式票補，預購小量票鎖定排片率……。這些五花八門的所謂技術，漸漸成為了一股另類勢力，在傳統內容為王以外，發揮逆轉形勢之力。
電影是重要的文化項目之一，電影人是很受尊重的文化人，但玩弄排片、以各種手段欺騙觀眾入場，這可能是自命清高，什至是社會大眾都認同相對清高的電影人，所樂於見到跟自己溶為一體，成為電影人的標誌嗎？
在退票背後，大家未有注意的是超大量票補及免費贈票，這明顯是經過極精心策劃的一次市場策略，劉定堅稱之當專業營銷好了。
更完整的透視應該從2013年趙薇首次導演的《致我們終將逝去的青春》開始，那次嘗試完成了一個套路，
明星+首次執導+青春愛情IP+專業營銷=賣座。之後2014年的《左耳》是另一次類近實驗，明星導演換了臺灣的蘇有朋，IP換了饒雪漫的作品，票房結果是從《致青春》的7.19億跌至《左耳》的4.85億。
非常明顯，負責玩《後來的我們》的主事人們，沒興趣跟據王家衛上面所述的做電影兩大重點，埋首苦幹努力經營，他們熱愛的是套路技巧。首先是明星導演，這次換來是奶茶劉若英，她被視為張艾嘉徒弟，形象清新又正面，這方面吸引力提升了。沿用首次執導這模式，讓觀眾繼續保持獵奇興趣，也有話題可以在網上熱炒。
劉定堅看過影片後，亦相信劉若英很大程度上導演了這部電影，她應該很投入工作。因為這部影片鏡頭之簡單，絕對跌入低能行列。你極難找到利用軌道、電子炮、搖臂等等鏡頭運動的設計，更枉論Steadicam 、Moco，又或後期精彩剪輯技巧，導演技巧之幼稚，絕對稱得上不堪入目。學鋼琴、讀音樂、唱歌、演戲，到了近50歲當上導演，看似順理成章，但欣賞過影片，只能說奶茶真沒有導演天份。讓我來評分應該是負分，比零分更低。鏡頭效果竟然跟一般爛電視劇不惶多讓，身旁明明有獲獎無數的攝影指導李屏賓，結果竟然如此低劣。
我唯有相信在現場時，初執導演筒的奶茶極度投入，她真的以為自己能指揮一切，她真的以為自己懂鏡頭語言，她真的以為自己一夜就能駕馭電影，她真的未走火便入魔！唉，她究竟是得罪了李屏賓，還是兩人之間有什麼矛盾呢？否則，絕不可能拍出這麼差的東西來啊！
我認為演員片酬連製作費不可能超過六千萬的《後來的我們》拍好了，誰也能看出這電影沒專業水準，結果專業營銷決定放手一搏，大量各種送票、票補以外，為了推高吸引力讓觀眾在節日購票進場，前所未有的退票策略全力進行。
這種不顧一切、接近不擇手段的短視行為，理應只發生在太年輕的新一代身上，稍有社會經驗的朋友，必然有所顧慮，究竟電影院商有什麼反應呢？市場會如何責難呢？什至有關當局追究下來又有什麼後果呢？
什麼20億的目標票房，在一片罵聲中被壓至終局約13億多，我相信有極大量的票房是通過送票、票補而獲得，《後來的我們》成了中國電影史上另一次的醜聞。這種醜聞在其他行業也許不算什麼，但在電影圈，這個格調相對較高尚的行業，相對被政府重視的圈子，搞出又一次如此難看的醜態，我不認為這事件的炮製者能輕易逃脫責任。非常遺憾，繼《葉問3》後又來一部《後來的我們》，這種盡顯企圖以小聰明走截徑，不重視內容經營的短視理念，從套路到執行，已成為了一種信仰。
我經營電影，但我不必具備什麼市場責任，不必重視文化承傳。我其實正宣揚一種虛偽手段，正努力推崇誤導就是王道，以假亂真太合理，為求目的當然可以不擇手段。
中國的電影文化，要是都偏向這些方面，你認為市場往後還可能繼續蓬勃嗎？你認為這種狀態很理想嗎？你是涉事人之一，你不會感到羞恥嗎？
不久前吳京打給劉鎮偉，說他正在拍電影，一直在背後撐他的劉導演立即以責怪的語氣，說他不應該在飛上枝頭後又隨隨便便接戲，依然保持前輩身份指導這位已紅透半邊天的大明星。吳京的反應又如何呢？他笑著回答，導演，是你教我的，你忘記了嗎？
天啊，劉鎮偉說，我明明教你只須一心一意幹好《戰狼3》，除此以外，有好萊塢大片找你演，角色好又價錢高，你不妨玩玩，我幾時有教你隨便接戲呢？電話另一邊的吳京說，當年我到香港拍電影，徹底失敗落得孤立無助，後來你劉鎮偉在我窮得身無分文，又鮮有戲拍時刻意拉我一把，讓我演出你的《機器俠》、《越光寶盒》，令我口袋有點能挺下去的錢和保持人氣。到了我要當導演拍《戰狼》，我到處拍門，拿著計劃不斷求人幫忙，找過國內所有我能接觸到的電影公司與負責人，但圈子裡根本沒有人看好我，他們都避開我、藉故推搪。就你一個大導演，一直在我身旁支持我、鼓勵我、指導我，什麼都不計較，幫我一起創作劇本、策劃製作，盡力頂住我上導演的位置，從《戰狼1》到《戰狼2》也不離不棄。
你還記得嗎？當年我還一窮二白，人人都瞧不起的時侯，你對我說，吳京，我拉你一把這個人情，有一天你成功了不必給我什麼回報，當有一天你看到另一個值得幫的導演，又是孤立無援，又是毫無資源，你就挺身而出幫助他吧，幫了他你就算是還了我劉鎮偉這個人情了，明白嗎？
所以吳京正在為一個很孤單的導演當演員，他在還劉鎮偉導演無價的人情債。
當這個中國電影圈還有這種人情文化，劉定堅非常肯定，我們是有未來的。我們被尊稱為文化人，被大眾重視，還是合情合理的，總算是不辜負社會期望。
我沒有追問究竟吳京幫助的是那一位小導演，但要是我這篇文章能引發大家注意，那怕是小導演的新片最終因此而多賣一張票，劉定堅也感到榮幸。
因虛偽、作假而推高票房，這裡涉及很多很多張電影票，但我不認為充滿醜陋的千千萬萬電影票，能抵得上一張用血淚與技術交織而獲得的電影票。
我尊敬已上位又家財以十億計的吳京，在今天仍沒有忘記劉鎮偉的話，也許這就是中國電影人應有的氣節，也許這就是每一位電影文化人應該學習的方向。
國產片背後應該有這種有氣節的電影人，絕對不是上述的套路與專業營銷。
你可能不絕對認同吳京在電影所傳遞的各種信息，但你必須認同他是個值得尊敬的電影人。
電影是文化產品，國產片當然代表中國人的文化標準，希望中國電影能走向國際，宣揚中國文化，而我們的文化是值得自豪的無價寶。
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