暑期档的大幕刚刚拉开，而最近备受期待的姜文新作《邪不压正》，也随着新预告的曝光，在网络上再现了一股刷屏之势。
作为姜文暌违四年的力作，《邪不压正》改编自张北海的小说《侠隐》。故事中，彭于晏饰演的习武少年李天然目睹师兄朱潜龙勾结日本特务根本一郎，杀害师父全家。
李天然侥幸逃脱，被美国医生亨德勒救下前往美国学医，并接受了特工的训练。
直到1937年初，李天然回国受命，在"七七事变"前夕华洋混杂、山头林立的北平展开复仇，却意外被卷入一场阴谋之中。
看姜文的电影，要琢磨他的每句话。
姜文对电影剧本一直比较看重，《邪不压正》编剧李非说过，影片一场戏最多一次改了100稿。
而正是因为这种雕琢的坚持，姜文电影里没有一句废话，每一句的存在都自有用意。
姜文为了拍《邪不压正》，做的最讲究的事，恐怕就是他在云南等比修建了一座完整的北平"屋顶世界"。
为了再现真实的历史面貌，他本人也查阅了很多资料。而最终预告里的老北京，也真的让人穿越回到了民国年代。
姜文说电影里还原的，就是梁思成老先生日思夜想的老北平，他控起细节来，恐怕处女座都会自愧不如。
一直以来，他的电影都拥有着丰富的层次，表面酣畅淋漓，但内里颇具深度。
而他作品的每段情节，都不能简单地去理解，而需要放在特定的历史背景，或者他一贯的电影语言体系中，才能看透它本来的面目。
特别喜欢姜文电影里思辨性的真实，就是打破我们既定的流于表面的认识。比如《阳光灿烂的日子》那段对记忆的否定，"经过坚韧不拔巨大努力的故事，竟然变成了谎言，我悲哀的发现竟然无法还原真实。"
姜文对记忆的推翻也恰恰让观众从故事中间离出来，打破观众心里一些东西。这种间离还体现在《鬼子来了》最后砍头那段。他对那群村民的刻画简直活灵活现，不断透着一股小聪明，却怎么看怎么觉得愚昧，也不是印象中和共产党其乐融融朴实的农民伯伯。
还有《太阳》和《子弹》对政治历史革命的解构，隐喻表达，虽然他区别于我们既定认识的那些标准的东西，但是我们既定的认识往往都是"别人"一股脑的塞给我们，久而久之，我们甚至已经不会去质疑这些东西了。
总之，姜文是我见过的最好的导演。讲青春，他能把那种年轻跑步流汗的味道都讲给你，反抗权威、泡妞、拜把子、打架、所有年轻人都干过的相干不敢干的他都能讲给你，那种感觉是纯正的。
讲民族，他客观、实际、不偏袒，你们该有的已有的曾经有的他完完全全还原给你，你一个民族是怎么样的不应该跟讲述这个人所在的民族有关系，这不靠谱。
讲性、讲感情，他可以让坚守九月怀胎蛮怀憧憬的中年小妇女看见自己另一半和其他女人的定情信物，完全超乎其他导演的想象力，被无数人憧憬爱戴的人选择超出一般人能够理解的结局，久经情场的上海小文青能被乡村小队长搞定。
讲民主、讲权利，他可以描绘出现代人那种让鲁迅痛心疾首恨其不争的现状，而且是以幽默的方式。最后那句我不要钱也不要帽子唯一需要的就没有你，又多多少人看懂了姜文对民众的情怀，又有多少人关心这些为你我追求民主自由而做出启蒙行动的人或者事。
最后他也只能自己鼓励自己：让子弹飞一会儿。
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