驚龍軒

作為上世紀九十年代的美術生，和太多同學一樣，對執教於中央美院的喻紅有著一份很特別的“痴迷”。從當時並不多見的一些圖片中，喻紅幾乎被所有男生定義為美女的標準模板。當然，喻紅能夠引發眾多美術生的關注，除了她出眾的形象氣質，還有她剛進美院時完成的那一張素描習作——《大衛頭像》。這幅被當時中央美院院長靳尚誼稱為“央美史上最佳”的素描作品，被無數素描教材和畫冊當成了封面，在當時的美術界，尤其是嚮往著藝術殿堂的美術生中間，產生了極為廣泛而深遠的影響，至今仍被不少美術生視為經典，奉為圭臬。

喻紅的油畫總是顯得很恬靜，很優雅，彷彿把一個故事用畫筆一筆一筆地娓娓道來。我們可以從她的油畫中明顯看出前蘇聯的寫實主義痕跡，功力彰顯，卻從不刻意擺弄繪畫技法，一切都是自然地從筆端呈現，沒有震撼的效果，卻久久地縈繞在你的思緒之中，揮之不去，感觸頗深。

在接受《新民週刊》專訪時，喻紅說過這樣一句話：“我還是希望每一張畫一筆一筆慢慢地畫。性格就是這樣，那隻能這樣了。”喻紅的繪畫風格正如她的性格，總是那麼輕鬆隨意，率性自然。在喻紅創作的一系列油畫作品中，一些名人畫像給我留下了很深的印象。這其中就包括給章子怡、李宇春和李娜等名人的畫像。我雖然對影視、音樂和體育都有愛好，但是從來不追星，對很多當紅的明星都說不出名字。比起那些博人眼球的宣傳海報和可以包裝的寫真照片，喻紅筆下的名人畫像將他們迴歸到了真實的狀態，拉近了明星與觀眾的距離，同時在不經意間傳達著藝術的魅力。

熟悉喻紅的朋友都知道，喻紅的人生道路是很值得大家羨慕的。喻紅從中央美院附中順利進入中央美院，之後又留校任教，成為當代畫壇不太多見的非常有影響力的女畫家。有人評價喻紅美麗、賢淑、有才氣，近乎完美的女性，唯一可惜的是早早便結婚了。喻紅的丈夫是著名畫家劉小東，倆人從中學開始便是同學，家庭和睦，其樂融融。早已過了不惑之年的喻紅，對生活有了更深的感悟，她覺得人生總體是悲觀的。對此，喻紅的觀點是：你去看生命裡有趣的東西多還是無聊的東西多，可能是一半一半，甚至無聊的更多些。但如果你天天去看這個，不肯接受，你就沒法活了。

當今畫壇，在追名逐利思潮的影響下，太多畫家都抵擋不住各種誘惑，人心浮躁起來。喻紅卻一如既往地堅持著自己的創作思維和生活方式，不為世俗所幹擾，這份堅守對一個藝術家來說殊為難得。喻紅在一份自述中曾經這樣寫道:“時間改變了一切，現在我們都變成少年時代最厭惡的中庸無聊的中年人。”生活就是這樣，有人喜歡驚世駭俗，有人喜歡隨遇而安，無所謂對錯，對於幸福有著不同的理解，便會有不同的人生軌跡。

驚龍軒

把一個女藝術家稱為“大姐大”我認為根本不是恭維。不管怎麼說，從“大哥大”衍伸而來的“大姐大”仍然擺脫不了黑社會用語的底色，會讓人們誤以為，喻紅在藝術圈裡有著一呼百應掌控大局的能力和慾望，而實際上她是一個比較低調的畫家。

喻紅為人低調，但作品不低調。她是中央美院科班出生，一開始就被列入所謂的“新學院派”代表之一。技術全面而紮實，創作上以寫實為基礎，同時比較關注當代社會的精神狀態。這一流派興起的時代大概始於1990年，即先鋒藝術轉入低潮之際，故又名為“新生代”。其中，喻紅和她的丈夫劉小東在藝術上的成績較突出。

不過在我看來，喻紅也好劉小東也罷，他們這一撥新學院派畫家其實是過渡性的一代。這撥人生於20世紀60年代至70年代，其成長經歷恰好遭遇中國的轉型期，卻沒有親身經歷大的時代衝擊，也沒有非常強烈的歷史感，因而畫藝精湛，題材平淡。這樣的藝術家，別說什麼“大哥大”“大姐大”了，基本上對中國當代藝術的影響有限。

（喻紅近作，《遊園驚夢》局部）

可是她畫的那些娛樂明星我實在不能忍——每個人物都畫得那麼庸俗空洞，也是奇了！把她自己加上，那的確可以組成一隊，她來做什麼“大姐大”。

西閃

從20世紀80年代出道起，喻紅就開始為人熟知，她的名聲至少是在文藝圈流傳了近40年。喻紅在當代畫壇被視為大姐大，自然是從其藝術實力以及知名度而言的。不得不說在中國當代藝壇，女性藝術家還是佔少數派。而喻紅憑藉了其自身的藝術實力和顏值擔當，才能在當代藝壇馳騁那麼多年。

喻紅一路在美院系統下成長，從中央美院附中到中央美院，18歲時憑素描《大衛》入選高校教材，當時就在美院裡被視為“天才少女”。此前雅藏君就聽另一著名藝術家徐冰聊起美院往事，徐冰說他曾畫出美院建院以來最好的《大衛》，但這個記錄後來卻被喻紅打破了。喻紅的繪畫功底由此可見一斑。可以說，當時就繪畫功底而言，喻紅可以說強過很多人，也包括後來成為其愛人的劉小東。四年中央美院生涯之後，喻紅又順理成章成為央美最為人熟知的老師。此外她還著多重身份，甚至也是王小帥電影的女主角。

喻紅所畫的《大衛像》。

一直以來，喻紅通過創作顯示著自己在藝術界的實力。類似1990年，喻紅便舉辦了人生中的首次個展，亮相了《懷舊的肖像》等20餘幅作品，引起業界轟動。不過，喻紅明顯不屬於市場型藝術家，她創作辦做展比較慢，隔了十年才做第二個，那就是《目擊成長》。這是她從一個母親的視角出發，用藝術的方式紀錄下藝術家與孩子兩代人的成長，而背景自然是我們身處的這個時代。

喻紅《目擊成長》系列作品之一。

在創作中，喻紅的風格與劉小東頗為類似，不過劉小東用畫筆更多地關心、反映社會問題，能很快對社會問題進行回應，類似劉小東知名的《三峽移民》等創作。而喻紅則更喜歡從個人經驗出發，更多地關注內心。

喻紅《金色天景》系列作品之一。

被中國美術館收藏的《她—80後女作家》中，喻紅畫了登上《時代》封面的春樹。

西窗雅藏

喻紅是一位當代的科班出身的畫家，她畢業於央美，也任教於央美。她舉辦了多次畫展，獲得很大的成功。

作為畫家，喻紅不刻意追求形式和製造效果，她的繪畫注重細節，並且每個畫面彷彿就是一個故事。

要說喻紅為何被稱為畫壇的“大姐大”，可能就是因為他代表了一種風格，代表了與她同齡的那一代畫家。對此，你有何看法呢？歡迎留言，感謝關注！

關鍵字: 文化 形象氣質 繪畫論