只要思想不滑坡，办法总比困难多！搏一搏，单车变摩托；赌一赌，摩托变吉普！
王晶的三部《澳门风云》之后，大陆和香港其实都已很少涉猎赌片。类似李易峰饰演的郑开司这样“赌出我人生”的咸鱼翻身文本，早已被国内观众看到腻味。但不得不说，《动物世界》拍出了不一样的血性，尽管带点日式中二感。
由李易峰主演、韩延导演的《动物世界》，根据福本伸行的人气日漫《赌博默示录》改编。尽管今天（6月29日）正式上映前，其“口碑炸裂”的说法早已漫天飞。但硬糖君仍难免抱着巨大怀疑前往观影。
最朴素的结论是：确实可以看。花哨点的看法是：《动物世界》后，李易峰可以考虑代言“戒赌吧”，起码能做个吧宠。
海报中的“开挂人生”简直多余，电影血淋淋地告诉观众一个最基本的生存问题，弱肉强食是森林或都市中的常态。胜者如何剥削，输家如何挣扎，影片中两个阶级之间的斗争如此直接。或许你没有像李易峰那样去扮小丑，但肯定也曾对客户或上级假笑；或许没有一个像周冬雨那样的傻姑娘等你娶她，但也难免因自身的颓丧而收起过搭讪的冲动。
“规则是你们的，但人生是老子的。”李易峰充满血性的宣言，倒像极了吴宇森《英雄本色》里，受伤的小马倚在车旁，远望山下整个香港的点点灯光，对阿豪说：“我们从头再来。我要争一口气，不是想证明我了不起，我是要告诉人家我失去的东西一定要拿回来！”
是死是活鸟朝上
每天为植物人母亲医药费疲于奔命的游戏厅小丑郑开司（李易峰饰），好心帮助好兄弟大虾米抵押了自家房子给借贷公司，用以做所谓的投资。结果大虾米跑路，300万借款变300万欠债，需开司一力承担。“死马当活马医”的开司被迫接受追债公司老板的建议，登上名为“命运”的赌船，却不知道这是一个更大的阴谋：
借贷公司藉赌船之名，让欠下一世都无法偿还债款的年轻人，进行赌博游戏。如果无法在游戏中胜出，就要面临成为人体实验对象的下场。而这一场底层蝼蚁的赌博大逃杀，又成为富豪们下注和取乐的更大赌博。
蒙在鼓里的人们在神秘游轮上进行生死游戏，从对现状的不解、愤怒到反抗，到最后被迫接受强加身上的游戏规则。随着剧情的推进，迷茫甚至绝望的主角，通过身边的人、事，逐步找寻到“自我”，找寻到自身存在的意义与价值。
二元对立的情节，善与恶，贫与富，生与死，则成为推动剧情发展的主要矛盾。这在日漫IP中也是一个相对成熟的套路：
如《死亡笔记》中，L与妄想创造没有犯罪的世界、成为统治神的月的对立；《20世纪少年》系列中，贤知与“朋友”的对立；《动物世界》中则是颓废潦倒、一事无成的“垃圾”开司与幕后财团的对立、与其他竞争者的对立。这些对立中，以胜与败的冲突，甚至自由、生命为主导地位。
这样鲜明的设置，自然让影片紧张刺激。但由于漫改的先天劣势，在主人公由正常生活转入“游戏模式”的过程里，会出现“中二”与“理智”，“虚构”与“现实”的对立，导致影片衔接和转场的生硬。
尤为美中不足，尽管韩延对郑开司的人物设定圆熟，但影片还是存在风格拼贴的嫌疑。
郑开司对人性的认知与人格的觉醒，遵循着类型片的标准规律。游戏开始，开司因为想法天真而被“盟友”欺骗，惨败似乎就此注定。然后，这种注定竟然在一瞬间化为乌有，面对死局，开司突然“觉醒”（发现），一瞬间蜕变为谋略高手。于是计中计，连环计，高潮应接不暇。
此种由“废柴”向“天才”的无缝转变，总让人想大声疾呼：他要是早用上这聪明的脑袋瓜，何至于身负巨债跑到船上玩“搏命游戏”？
“少壮不努力，老大靠游戏”的翻身模式固然看得人热血沸腾，习以为常之后也穷形尽相了。这类“不见棺材不掉泪”的主儿，咱普通人还真没本事复制人家的成功轨迹。
丧丧的李易峰更让人着迷
让观众不去注意李易峰的颜，实在是太难了。但郑开司这个角色的魅力倒还真不是什么“草根逆袭”，而是正经八百、彻头彻尾的“丧”。
影片开头一幕，一个小丑坐在椅子上玩手机，领导走过来：“你要是不想干就趁早滚蛋。”要是一般人，肯定马上打起精神，装装样子吧。但郑开司怎么做呢？他拿起手机，找到一个小女孩合影，硬生生地挤出了一个尬笑，然后继续回到位置瘫坐如泥。
真正颓丧的人生，没有任何取悦他人的欲望。他经常凑不齐母亲的医药费，护士长总威胁要把他母亲从病房挪到过道。因为幼年父亲失踪的阴影，导致他一情绪激动，就会把周围的所有人视为怪兽，自己则成为除暴安良的小丑。
有一幕，他幻想地铁上所有人都成了怪物，他肆意挥动武器，将怪物全数击倒。在病房中，一个男病患骚扰自己心爱的女孩刘青（周冬雨饰），忍无可忍的他将病患视为怪物，一顿暴揍。
浑浑噩噩，没有出路的郑开司，既是供人作乐的“小丑”，也是不被理解的“怪物”。
只有在自己臆想的善恶对立的二元化世界里，他才能找到自己安身立命的意义。小丑尚且能够除恶，回到现实的郑开司呢？只能成为护士长口中让妹妹刘青避而远之的loser。
但郑开司的丧，只针对生活，不针对人性。没钱撩妹，他就扯一朵病房的菊花送给刘青，被对方说“臭流氓”；没钱维持母亲的医药费，他还是能给路边小店的阿婆十块钱，叫她不用找了；临别之际，他把两块钱的手链塞到刘青手里，“别嫌便宜，等我回来”。
丧中一点暖，郑开司是一个“运气不好但却善良”的青年。我们都知道，在这类“游戏翻身”影片中，数学好的男孩子运气都不会太差。于是他走上命运之船，带着病榻上母亲的挂牵和远方姑娘的思念。
尽管因为善良的惯性，他仍然被孟小胖骗了一次，被发小“谢若琳”（曹炳琨饰）出卖二次。但即便看透人性贪欲，他仍然选择坚守最后的善良。他暴打了小胖，与发小割袍断义，用赢得的三颗星救了素未蒙面的老头儿。我命由我不由天，更不由操控游戏的债务公司，更不由友情的背叛者。
硬糖君对李易峰演技的刮目相看，直到他被关进小黑屋的那一刻才终止。小黑屋哪里是炼狱，分明是粉丝福利！半裸李易峰的胸肌，让多少女（男？）观众分了心。你们这些好看的男孩子，是不是身体的每一个部位都长得赏心悦目。
炫技与重工
比起终于被较大范围认可的李易峰演技，作为一部3D特效片，《动物世界》更加难以公断的其实正是其特效。爱者赞其“国产重工业之光”；厌者则认为导演沉迷炫技，反而影响了故事和情感的完整表达。
抛开粉丝滤镜与原版漫画，单论电影，《动物世界》是一部制作精良的类型片。除了在类型片应有的节奏、特效、情节推进等方面都做得出色，影片还借助赌局的引人入胜，为影片加入了悬疑惊悚的气氛，拍出了动作片的紧张感。
几乎所有人都玩过的石头剪刀布游戏，在韩延的镜头调度下被玩出了新花样。与同类型的日剧《诈欺游戏》男主不同，郑开司一开始并不知道游戏的必胜法，但他胜在每一次能够因时制宜的理性分析。
观察剩余牌数，总结石头、剪刀、布三种卡牌的消耗规律后，决定囤积卡牌。发现还有人囤积卡牌后，又重新调整了策略，囤积两种卡牌。在面临重新洗牌的局面后，又揭露了反派的阴谋，令对方作茧自缚，不得不与自己进行终极对决。
每一次推理，都将观众推进到更复杂的思维层次，这种拔高却不是“上帝之手”的生拉硬拽，而是有铺垫的水到渠成。例如电影中两次出现的苏格兰山羊原理，就是最后郑开司的破局关键。
通过简洁明了的特效演示，卡牌游戏对于银幕前的观众只会“烧脑”，却不“费劲”。就像看一档综艺节目的比赛规则一般，复杂的推理过程被巧妙的画面调度消解，最终达成没有智商门槛的悬疑狂欢，实属技术流上的一大成功。
若要说遗憾，则是光“石头、剪刀、布”的时间就消耗了电影的大半篇幅，相较于原著的游戏种类显得单一。但专注也有专注的好处，让观众安心坐下来看两个小时的“孩童游戏”，既是李易峰的能耐也是韩延的本事。
总而言之，《动物世界》告诉我们：首先，数学好的人真的可以为所欲为；其次，李易峰不光有美好肉体；第三，韩延是位发挥稳定的类型片导演；最后，“义气小妞儿”的角色周冬雨还能演一百年，只要出现时长不像《最后的我们》，她还是很招人待见的。
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