每年的6月29日，心里都会咯噔一下。因为这是我最喜欢的华语导演，杨德昌的忌日。对他的爱，始于《牯岭街少年杀人事件》，陷于《恐怖分子》，忠于《一一》。影迷们各有纪念方式。2012年，我更是利用当时的职务之便（感谢凤凰网），去台湾采访了一圈曾经和他有过交集的人。最终做出了一个有点资料价值的片子。今天特地翻出来，重温了一遍。
这次，想说的，不再是导演，是《一一》里的主角，洋洋。因为，我发现，电脑里有一大段，从未曝光过的采访记录。来自于这个电影中，最受人喜欢的小男孩。
张洋洋，1991年生人。今年27岁。参演电影的时候，才7岁。《一一》之后，洋洋陆续演出了电影《三方通话》（2002年）、指尖的重量（2006年），《流浪神人狗》（2007年）。距离最近的一次公众亮相，是2017年，《一一》首次在台湾公映，发布会上，他是嘉宾（下图中，右边数第三人）。
洋洋先后两次接受了我的采访，第一次是邮件采访，紧接着就是第二天的视频采访。当时，洋洋的爸爸给我印象极深，基本算是他的半个经纪人吧，他帮助完成了整个采访，包括各种资料搜集。即便事情已经过了6年，那个忙前忙后，又极为礼貌、贴心的父亲形象，至今，挥之不去。下文是第一次邮件的采访中，我觉得极有价值的片段。如果你喜欢《一一》，可以看完这段话后体味下。
关于《一一》选角，杨德昌说我还真能演
（图为：杨德昌手绘的分镜脚本-张洋洋提供）
最早的因緣是再一天小學放學的門口，那天我與媽媽遇到了正在替廣告拍攝尋找演員的楊順清導演。於是我們將資料留給了他，雖然幾個廣告最後都沒有錄取，但是這份資料在楊德昌導演尋找一一演員的時候，輾轉隨著楊順清導演流了過去。
起初再看資料的時候，我因為年齡太小，考慮可能無法溝通、配合演出，於是放棄。但楊順清再後來再「舞鈴」排練，也就是最後篩選的時候，為了湊足人數，也想再給我一次機會，於是也邀請了我們。這一次篩選的過程有點像是遊戲，由工作人員大哥哥大姊姊主持、出題目。很多小朋友都一起參與，而到了最後只有我還能繼續反應，其他的小朋友都接不下去了。
最後，就看楊德昌導演走出練習場地，笑著說：「呵呵呵…他還真能演…」。於是我成了電影中的腳色。
我當時只有七歲，從來不知道甚麼是拍電影，導演是幹甚麼的也不知道，只知道他是個大人(爸爸媽媽那一類的)，只看到其他一大堆比較年輕人替他工作。而我當時一直在期盼新的冒險，重點是不必關在學校。(後來發覺楊導是個「很大」的哥哥，現在看起來，其實他是個內心獨特的大孩子)
在原剧本中，小男孩的腳色称为宝贝，后来改为洋洋。宝贝在剧本中的分量並不重，只是個單純的家庭成員，所以最剛開始只要求年齡10歲左右，能夠配合演出，條件並不高。原來的重點放在爸爸(NJ)、姊姊(婷婷)的故事上。後來導演根據我能表達到甚麼程度，便將劇本修成他理想樣子。
关于现场拍摄细节：所谓杨德昌的暴脾气
（拍摄现场图片由张洋洋本人提供）
他是個很嚴謹的藝術家，對於電影的每個細節都要求要達到自己的體會，據說他在拍電影的時候是個暴君，但是我從來都沒有經歷過。那段拍《一一》的日子是我人生中最愉快的時光，我可以在其中任意而為、優游自在。其他人都非常緊張，我沒感覺到，而且我可以享受到很好的待遇，譬如冷氣與指定飲料。
楊導、楊順清、姜秀瓊，在每個鏡頭開拍之前跟我說，在這個鏡頭中大概的劇情是甚麼，便讓我在其中自由發揮，任意表達。大部分的鏡頭都一次OK，第2、3是楊導問我自己滿意不滿意，假如不滿意，我會再要求一次，通常楊導都欣然同意。
我把氣球藏在衣服下的那一段，印象中拍了二十幾個takes，因為一下光線不好、十來個小朋友走位不好等等，拍太久了，他生氣了。另一個是拿水球砸訓導主任後逃跑的部分，他閒我們逃得太慢，於是多拍了幾個，我們累了於是越跑越慢，達不到他想要的驚慌失措的效果，他生氣了，但是他沒有對我們發脾氣。
他會是個好父親，而且比其他父親更好。在《一一》的拍攝過程中，他讓我看見了他絕對會是個耐心的好父親，而他在那段日子也彷彿享受到了有個兒子的快樂。在坎城影展的時候，我們得知他也真的得到了個孩子。有人曾經說，他看到楊導牽著小孩上學的畫面。
关于悼念婆婆的画面：那段话是杨德昌对人生的反思
（台词原文图片由张洋洋提供）
我在電影中的對話，很多是我現實生活的寫照，是楊德昌導演、楊順清導演、姜秀瓊導演蒐集了之後，寫在劇本裡的，只有最後一段話是楊德昌導演的原意，也是他自己對人生的反思。
我當時只能理解字面上的意思，對於死亡毫無概念，我不知道的事情真的是太多了。在我有生之年第一個死去的親友便是楊導，直到那個時候才知道他到底去了哪裡。隨著我的年齡成長，在不同的年齡看了4、5次，彷彿懂了一些，終究還是不完全了解。人生好像就是一直在追求理解些甚麼，可是到頭來可能是一場空。
（采访现场请洋洋念了当年的台词，当年已然21岁的他，不疾不徐的说：婆婆，对不起……观者瞬间泪奔，画面为纪录片截图）
我的出場是在電影第一個畫面中的小角落，背後有個哭鬧的嬰兒，周圍其他的大人都無神的看著前方，在整個畫面裡面我好像是唯一清醒的人。我想我的腳色就是楊德昌導演的寫照吧。電影結尾的那一段話，是楊導，那個大孩子，看見電影中結婚到生命終結，對人生發出的感嘆，認為人生就是這樣了，想改變過去沒有意義。
《一一》的故事是開拍的十五年前，楊導心裡便有的想法，但是他認為他還還不構成熟。
在片中「我要让别人看到他们看不到的东西」這句話，其實源自於一張後腦杓的照片。劇組向爸媽要求一些生活照的時候，楊導看見了一張我後腦杓的照片。那張照片的故事是我要爸媽向我證明，我的腦袋上真的有兩個旋，因為那是我永遠看不到的地方。
現在想起來，人的視野真的有限，永遠沒有辦法對問題全面理解，這對人來說似乎是亙古不變的。
关于电影的完整版和坎城影展
（坎城影展现场，照片由张洋洋提供）
拍完電影之後，有很長一段時間各忙各的，我回到小學、他忙著後製。有一天收到坎城影展的邀請函，去了坎城，才在那裏第一次看到《一一》。
在電影放映完了以後，安靜了一會兒，全部的觀眾起立鼓掌10幾分鐘，直到我們向觀眾鞠躬。
杨导演教会你最重要的是什么？
（参加影展图片，由张洋洋提供）
有一天，當我在公司裡的白板上塗鴉，楊導跟我父母說，希望我能夠好好演戲，因為他要把我帶上國際。他真的做到了，很顯然他當時非常清楚他在做甚麼。讓我知道做事情要有自信，要有計畫，才會有成功的日子。
再看《一一》，对其传递价值理解的变化
我當時只能面的理解戲中我的腳色，我面對了一些問題，而我必須去尋求解答，後來成長之後再看一一，每個人還是孤獨地在面對自己的問題。這部電影的題目很大，每位觀眾都可以從不同的角度去感受、比照自己的人生，而在此得到共鳴。我也是如此，我長大了、戀愛了、失戀了，也遭遇到親人過世，每一次的體會都不一樣。
关于梦想：与杨德昌的错失之后
在表演上沒有碰到太大的問題，只是不斷地在追求突破。只是市場上很少有適合我的劇本。
《——》這麼多年，一直在想能不能有機會，我也拍部好電影，跟一一在同一個電影院一起放映。這是我個人的小小心願，算是對他的懷念，不知道他會怎麼覺得。
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