这两天杀姐的朋友圈被一部韩国电影屠屏了。
“尺度”、“影史第一裸舞”、“创造历史”、“神作”各种爆炸性的用词，让我看的一脸懵逼。
直到发现刘亚仁欧巴的凉照，杀姐才反应过来，原来是惊艳戛纳的悬疑片《燃烧》终于出了熟肉资源。
影片不仅刷新了戛纳媒体的评分记录，还为观众奉献了一场震惊影坛的裸舞。
身材娇好的海选女主
全钟瑞，凭借这段戏惊艳了全世界。
无奈影片最终没有得到评委的青睐，此次戛纳之行颗粒无收。
这时豆瓣上的影迷却突然炸开了锅，短评区里鲜花和板砖齐飞，热闹非凡。
正方选手表示： 影片解读空间大，调度流畅，镜头优雅，一切都很完美。
反方观众强调：电影在故弄玄虚，故作高深，哲学上的探讨简陋低级，村上（原著作者）看完大概会气死。
资源流出后，豆瓣上给出3星以下（包括3星）的人两天之内超过20%。
目前影片的评分从最早的9.2直降到8.1，影迷们的分歧愈演愈烈。
这么热闹的撕逼大戏怎么少得了杀姐，不多废话，直接开扒。
钟秀（刘亚仁 饰），无业，神态木讷，立志成为一名作家，但至今仍未动笔，是全球影响力最小的作家之一。
惠美（全钟瑞 饰），卡奴，拜金，装文青学哑剧，生活收支入不敷出，却一心想出国旅行。
本（史蒂文·元 饰），有钱，有颜，有风度，职业不明，财产好像大风刮来的，是当代韩国的盖茨比。
钟秀和惠美是乡下光屁股长大的邻居。
一天二人偶然相遇，酒桌叙旧之余，惠美透露了自己非洲旅行的计划，想拜托钟秀帮她养猫。
为在临行前做好交代，惠美引诱钟秀回家。
估计是忆起了童年的美好，二人情不自禁的玩起了成人版“光屁股游戏”。
钟秀小时候救过掉入枯井的惠美，因此他是惠美目前唯一信任的人。
三个月后，钟秀赶往机场接旅行归来的惠美。
这时，ben出现了，他是惠美非洲之行的驴友，也是惠美的新恋人。
三人结识后，ben非常大方的带着两个土味青年见朋友，混“高圈”。
此时悬疑部分终于拉开序幕。
一次ben带着惠美驱车找到钟秀，在三人聊天、飞叶子之后，本偷偷告诉钟秀——
他有烧仓房的癖好。
翻译成中国话，就是烧塑料大棚，处理掉那些农人废弃的塑料棚，这虽然是犯罪，但ben将其当做一种平衡法则。
毕竟他烧掉的只是无人问津的秽物，它们本应被自然淘汰，此时的ben开始露出了恶魔的本性。
在故事的最后钟秀似乎找出了真相，但这究竟是他个人角度的臆测，还是片中真实发生的事件，影片没有直接表明。
ben代表了富人阶级，他拥有的一切钟秀永远无法企及，但惠美却为之趋之若鹜，哪怕离开最信任的人，让自己变成无人在意的废弃仓房。
通过两个半小时的故事，我们看到了阶层固化的寓意，只可惜影片刻意极端和过度依赖隐喻的表达，让8000字的原著更显苍白。
李沧东在采访中曾表示：这部电影想要反应韩国年轻人正在经历的艰难。
片中钟秀失业木讷而内心细腻，惠美想追寻生存的真意却陷于物质拜金，ben执行邪恶的审判又没显露合理的动机。
李沧东的电影以辛辣批判的现实主义闻名，三个主角的设定有意接近观众，但迷离飘忽的剧情和极端的人物性格，实在让杀姐难以产生共鸣。
隐喻方面，惠美养的猫，学的哑剧，掉入的枯井，都在刻画人物的孤离感。
这是在帮助阶层的树立，但这样的表达也让影片的结构失衡，一个90分钟就能讲完的故事被强行拉长到140分钟。
前半段的叙述循序渐进、颇具美感，但对于需求内容和信息量的观众而言，这样的铺垫太过冗长。
因此，对于这部电影的评价，杀姐站反方。
村上春树的短篇小说，可以分析出阶层寓意的解读，但它并不具备普遍意义，人物动机可能就是一个并无深意的执念，它无法承担电影批判社会的内涵。
影片在韩国公映后票房惨淡，市场占有率如今已经跌倒了0.2%。
回看这部影片的评价，90%以上都在盛赞夸耀。
有的分析运镜，有的品究调度，有的解读隐喻，当真是看个影评远比欣赏电影精彩。
杀姐并不是想说其他人的解读和夸奖有误，作为一部明确导向要揭露问题、鞭策社会的电影，如果单从文本层面和拍摄手法去一边倒的褒奖，不去分析它的实际意义。
这又何尝不是一种舍本逐末的偏激。
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