一代狂草巨匠，被日本人认为超越王羲之的书法大师
中国书法具有浓厚的时代烙印，从商周到秦汉，从晋唐到宋元明清，基本上各个时代的特定文化环境都曾对当时的书法发展起到过一定的制约或推动作用。几乎所有人都逃离不了时代对自己的影响，这是书法界所公认的。
王铎生活在明末清初的动乱时代，在这种多元的时代文化环境下，王铎表现出了他们极具个性的一面，这是时代环境使然，无法逾越，也正是这样的时代环境造就了他们独树一帜的书风。用笔、结字、章法、墨法是书法的基本要素，狂草虽是比较豪放，以情动人的书体。
用笔作为书法作品的重要组成部分，它的优劣是评判书家功力和作品质量的一个重要标准。从王铎的用笔出发来比较两者的异同，最直接也最本质。草书似乎是对用笔的一种解放，那流动的线条，真有一种蛟龙闹海、金蛇狂舞的气势。”
启功先生曾在诗中盛赞王铎书法说“: 王铎笔力能扛鼎 ,五百年来无此君” 。这是说明其用笔的力度刚劲。王铎草书的用笔极其丰富，可说是八面出锋，多用中锋出笔，侧锋为次，笔力雄厚，层次丰富，其笔法在纵势中常有横笔崛出，能在圆转回锋中巧用折笔，收放自如，情绪跌宕，显得外露而不张扬。仔细观察其笔画线条，使之与“屋漏痕”和“折钗股”相比，有过之而无不及。在用笔上,王铎草书既得到传统的高质的溉泽,又有自己创造性的发挥，是形成其书风的重要特征之一。
赵孟頫说：“用笔千古不易，结字因时相易。” 暂且不谈用笔是否千古不易，但是说结字“因时相易”则是完全正确的。在书法的三大要素中，用笔体现的是书家的功力，章法则较为宏观，往往和作者的审美理想和艺术修养联系在一起，只有结字是最能体现书家聪明才智和艺术情趣的，也最能体现书家的个性差异。
对于书风面貌的形成来说，结体是体现其个性风格的最重要的一个因素。不同书家因为不同的取法、不同的审美和不同的修养，其结体必然会各不相同。因此，结体理所当然的应该是因时、因人相异。对于大家来说，其结体必然会独具匠心，必然会相异于他人。
王铎在其狂草结字体势上 ,主要有两点创新：一是结构上的疏密并置、正奇对比，字势上欹侧感很强，有人做过研究他的行书最大倾角是二十五度 ,而草书达到了六十五度 ,因此 ,其欹势大大超过了以往任何时代的草书作品；二是一个非常特殊的现象:二重轴线连接。当我们的感觉顺着轴线下行时,轴线忽然在某一字中断,可是当我们在下一字中找到新的轴线时,却发现它与这个字衔接完好,不过它利用的是另一条潜在的轴线。这“潜在的轴线”致使上下字轴线断裂得以修复,在取得字间联系的顿挫、错落的效果的同时,又能驱使轴线流畅地过渡。
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