古玉沁色形成的必要條件：沁源、水、沁門、時間，缺一不可。
沁色不入無門之玉，一塊完好，不帶綹裂，不帶風化皮、色的玉料，在正常條件下（不採用化學或物理的外加因素）是無法沁入天然礦物顏色的。
有沁必有“門”，沁門是指沁色浸進古玉的入口。俗雲：十玉九殘，古玉可見之殘（土蝕、塌陷）、裂為沁入之門，是沁色之明見之門；古玉之邊緣、玉質酥鬆的部位也是沁入之門，是沁色之暗入之門。仔細甄別“明”“暗”沁門與沁色的相關一致性，有助於古玉真偽鑑識。
1）關於明見沁門（綹裂、殘損）與沁色的相關一致性
俗說：裂中帶沁九分真。明見沁門（綹裂、殘損）往往伴重色沁，至於發生土蝕的更是洞門大開，可謂“明門入重沁”，為相關一致性。
試以國家博物館藏品圖說如下：
西周玉琮明門入重沁的一致性（圖1）：
圖1
相關性說明：裂隙闊（門深）則沁入重、綹裂細則沁入輕，顯示了沁門與沁色層次過渡的一致性。
新石器龍山文化三牙璧沁門（綹裂）與沁入的一致性（圖2）：
圖2
相關性說明：淺開片綹裂處為沁門沁入，玉質堅結部位少沁或者未沁，顯示了沁入輕重層次過渡的一致性。
如果發生與明門相關一致性相反的情形，則違背常規，背真向仿(圖3)：
圖3
A、不入沁：沁門大開而沁色未入，則不合沁入常規，
仿古件中有諸多仿地裂的，在做裂中沁時就沒辦法做到位。B、反向沁：明沁門也分大小，比較而言，同一器件上，如果裂隙大處而沁輕、綹裂細處反而沁重，則不符合沁入常規，為反向沁要格外注意。
C、錯位沁：如果重沁卻遠離殘裂之門，為門、沁錯位，往往是人工作色的結果。
不入沁、反向沁、錯位沁是相對而言，三者之間並非無嚴格界限，實際面對一件仿品時，或者顯示一種現象、或者顯示二種現象、或者交叉顯示多種現象，需要仔細揣摩；但是無論如何顯示，都是假沁的現象，都能找到仿沁的破綻。
2）關於暗入沁門（工痕、酥鬆部位）與沁色的相關一致性
沁色對玉器邊緣、酥鬆部位浸入（暗沁），相比於明門之沁而言，是一個更加漫長的“潤物細無聲”的過程，可謂“暗門潤漫沁”，為相關一致性。
試以國家博物館藏品圖說如下：
商代玉蝙蝠邊緣（暗沁門）與沁色的相關性（圖4）：
圖4
相關性說明：玉器邊緣薄弱酥鬆部位沁入、同時伴生蝕斑鈣化，說明是暗生沁門，符合暗門漫潤（沁）的相關一致性。
夏代玉鉞（二里頭文化）酥鬆部位（暗沁門）與沁色的相關性（圖5）：
圖5
相關性說明：玉質經過了從堅密到酥鬆的層次過渡，沁入也是堅密部位輕而酥鬆部位重，酥鬆部位伴生了橘皮蝕斑，符合符合暗門漫潤（沁）的相關一致性。
如果發生與暗門相關一致性相反的情形，則違背常規，背真向仿（圖6）：
圖6
A、沁無伴生現象：玉質酥鬆的部位一般要伴生氧化凸起、橘皮紋、鈣化等次生變化，所以為沁入之門，如果沁已附著而未見伴生現象，表示沁附著部位玉質並不酥鬆，不一致，多為浮色假沁。
B、無門沁：相比而言，同一器件上如果玉質堅結部位卻出現不尋常重沁，則更判定為無門之沁，多為浮沁作色。
C、錯位沁：相比而言，同一器件上如果玉質酥鬆部位反而沁輕、少沁或無沁，則為錯位假沁。
無門沁、錯位沁是相對而言，幾者之間並非無嚴格界限，實際面對一件仿品時，或者顯示一種現象、或者顯示二種現象、或者交叉顯示多種現象，需要仔細揣摩；但是無論如何顯示，都是假沁的現象，都能找到仿沁的破綻。
3）同一器件上明、暗沁門與沁色的相關一致性
商青玉鸚鵡沁門與沁色的相關一致性（圖7）：
圖7
相關性說明：綹裂為明沁門沁入重而邊緣酥鬆為暗沁門沁輕，層次過渡和諧自然，符合沁門與沁色的相關一致性。
4）一次浸沁、多次沁入與反覆浸沁的複雜性
古玉埋土坑口環境複雜，或者開始幹坑後沉為溼坑，或者開始就是溼坑，或者多次沉降幹坑、溼坑交替變化，造成了隨葬古玉浸沁的複雜性，形成一次浸沁、多次沁入與反覆浸沁——古玉十三彩，是否還有關聯性？留待繼續探索。
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