記憶中，好看的電影分兩種，一種是香港電影，一種是其他電影。
曾經被封為“東方好萊塢”的香港電影，是一個時代的經典，是很多人的永久記憶。
提到香港電影，你會想到什麼？
是那些經典角色嗎？武俠片《黃飛鴻》中行俠仗義、英氣逼人的黃飛鴻，黑幫警匪片《英雄本色》中桀驁不馴、威武瀟灑的小馬哥，周氏無厘頭喜劇片《大話西遊》中玩世不恭、敢愛敢恨的至尊寶，恐怖片《殭屍先生》中不苟言笑、具有冷幽默的九叔，文藝愛情片《甜蜜蜜》中勤勉老實、怯懦糾結的黎小軍……
是香港的城區和街景？
是吳宇森、徐克、王家衛這些導演？
還是周潤發、張國榮、劉德華、梁朝偉和林青霞、王祖賢、張曼玉等等這些男神女神？
香港電影帶給我們的，遠不止這些。
它的厲害之處在於擅長用合適的人詮釋角色，它喜歡錶現小人物的生活和內心糾葛，展現灑脫樂觀的生活態度、與權力的鬥爭，通過市井氣息表現出大時代哲理。
就連那些警匪片和黑道片中的“英雄”也是因為自己是草根，而格外注重江湖道義。
香港電影是我們這一代人的情懷，沒有人不喜歡港片的黃金時代，徐崢拍《港囧》的時候還專門致敬香港電影。
遺憾的是，它衰落了。
面對衰落的香港電影市場，一批香港導演紛紛北上。但是港片的價值觀，無法完全移植到大陸。這種“水土不服”，導致大多數的作品均以中港合拍片的形式輸出，很少再看到原汁原味的香港電影。
所以，當《洩密者》這個最純正港片出現的時候，袋米很激動。
為什麼說它純呢？
首先，《洩密者》沒有順應香港內地合拍的潮流，製作團隊和演員陣容都是香港班底，類型題材也是觀眾熟悉的港式警匪片，展現出純正港味。
導演邱禮濤是香港電影強有力的堅守者之一，他一直堅持本港創作，繼承港片傳統。去年上映的《拆彈專家》，講述的就是地道的港產故事，而且在五一檔橫掃了4億票房。邱禮濤也在這兩年成為了香港電影在內地市場的代言人。
主演吳鎮宇、張智霖、佘詩曼、周秀娜、鄭則士、劉浩龍，只是看到這些演員的名字，袋米腦海裡就已經湧現出無數部經典港片。無論是三個人一起合作的《衝上雲霄》，還是吳鎮宇、張智霖分別和佘詩曼合作的《使徒行者》《十月初五的月光》，都能勾起無限情懷。胖子影帝鄭則士之前經常活躍在觀眾視野中，這一次是他時隔三年的迴歸。
張智霖：我自己本身是土生土長的香港演員，每一次看到港產片，都有很多不同的情懷在裡面。
佘詩曼：香港電影不但只陪伴著我成長，也是我生活的一部分。
吳鎮宇：香港電影是我的工作，是個養活我家的意義。
此外，電影是以粵語展現，還有鬧市中的接頭地點茶餐廳，都能勾起觀眾對香港電影的情懷。港片就是要看粵語才夠味！
其次，香港電影的經典元素，《洩密者》一樣都沒有少。
節奏緊湊。
開場五分鐘，袋米就已經被牢牢代入到電影中。馬來西亞爆發高危傳染病毒，感染者在幾分鐘之內就會痙攣抽搐、昏厥致死。所有人都帶著口罩，人心惶惶，彷彿末世來臨般壓抑。
緊接著，發生了一系列離奇死亡案件，墜樓、上吊、槍殺…氣氛十分緊張。當地藥業公司AMANAH集團發售特效藥MD5，但是集團董事長張日善（鄭則士飾）的大兒子上吊自殺，二兒子被綁架失蹤……
之後又出現神秘組織洩密者，洩露驚天大秘密，指控AMANAH集團製造病毒，將懸疑氣氛推向高潮。
總之，故事環環相扣。這不只是一場連環蓄意謀殺，更涉及醫藥行業內幕和政商勾結。到底幕後主謀是誰，到底真相在誰手中…電影不給你喘息的機會，讓你注意力全程高度集中！
人物個性鮮明。
前面提到，香港電影擅長用合適的人詮釋角色。《洩密者》中的主演，憑藉精湛的演技，通過對性格的刻畫，表現出面對真相時各自的立場和態度。
王大偉（吳鎮宇飾）和李永勤（張智霖飾）是性格完全不同的兩個警察，前者自由隨性，後者謹慎嚴肅。性格不同的兩個人牽扯到一個案件中，自然會激起矛盾和火花。
面對真相，兩人也確實發生衝突。王大偉表示警察破案的目的就是要知道真相，所以他不惜破壞規則也要公開真相。而李永勤則認為一定要將犯人抓住，帶回警局處理。
電影中還有一個細節很有意思。兩位警察，一個人在辦離婚，一個人在辦結婚。在氣氛緊張的警匪動作片中，這種情節的加入使得人物形象更加豐富，受眾更加廣泛。
洩密者更是為了真相不擇手段，哪怕站在法律的邊緣線上，也在所不惜。
那麼現實生活中的我們呢？在面對真相時，我們會採取怎樣的態度？是去揭發，還是佯裝不知道？這很值得我們思考。
電影中每個人都有鮮明的個性，每個人也都在堅守自己的原則。這樣的一群人，最後會用怎樣的方式將真相公之於眾，最終偽善者是否會得到應有的懲罰？拭目以待！
畫面驚險刺激。
電影裡的飆車戲讓人心驚膽戰，各種逆行、撞擊、翻車，上演速度與激情。
槍戰戲也打得酣暢淋漓，十分激烈。
爆破更不用說了，《拆彈專家》中我們就領略過邱導的威力。
而且，這一次的《洩密者》中，還有高科技出現，造成真實與假象的視覺混淆。
除了傳統港片特點，最敢拍導演邱禮濤還加入病毒、洩密等新元素，揭露醫藥行業內幕和政商勾結的秘密，全面提升港片格局，讓觀眾在回味港片經典的同時，對人性和社會倫理進行思考。
這很符合邱禮濤，他“什麼都敢拍，也很擅長去揭露人性潛在的微妙細節”。《性工作者十日談》《我不賣身，我賣子宮》《雛妓》，都體現了邱導對底層人物、特殊群體的偏愛。
總之，無論是港片情懷，還是思想深度和立意創新，《洩密者》都做到了！
香港電影彷彿已經融入我們的生活中，成為永恆。縱使時光不斷向前，但是記憶中那些光怪陸離的影像永不褪色。
我們不敢奢望複製香港電影的黃金時代，也不可能回去。但只要有像邱禮濤這樣的導演，有像《洩密者》這樣純正港味的作品不斷出現，香港電影就不會死。
期待《洩密者》6.15撕開真相，期待香港電影再次大放異彩！
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