《洩密者》是一部快節奏的香港電影，邱禮濤導演和吳鎮宇、張智霖的雙男主陣容，帶領觀眾回到香港電影黃金時代的感觸。最酷的警匪、最勁爆的飛車場面、最地道的香港犯罪動作懸疑片，一向高產的邱禮濤此次執導的《洩密者》保持了他一貫的高水準，無論是步步推進的懸念還是驚險刺激暗殺，都勾起人對純正港片的記憶。再加上吳鎮宇、張智霖、佘詩曼等經典香港演員的重聚，滿滿的情懷充斥在銀幕中，讓人不禁回憶起港片的黃金時代。
《洩密者》的節奏非常快，生生死死毫不含糊絕對不拖泥帶水，人生的意外無處不在，細究起來當然各有因果。開篇的記者和藥業集團鉅子兩條命案使得故事種種謎團，矛盾和人物紛紛入局，彼此關聯，相互牽制，基本為觀眾繪就了洩密者的可能性，短短几分鐘足見導演功力。飆車戲，諜報戲，動作戲，可謂有板有眼，原汁原味的港片底色。影片雖為純正動作警匪犯罪片，但從人物、動作還是劇情設置看，少不了一個“情”字，父子情、夫妻情、朋友情、戀人情等無所不包，如何處理好它們之間的關係是敘事的重點，邱禮濤目不暇給的將這些情感與迅猛的劇情結合起來。
在《洩密者》中，邱禮濤靈活地遊走於不同的電影類型和界別，但是縱觀這部作品有一個基本共同點：對邊緣者、弱勢群體的關注。藥業集團AMANAH成為故事最大的導演，其中緊要關係不足為外人道也，由此也導致本片最重要的矛盾衝突。在這樣一部“快”電影中，劇情圍繞著“真理”進行，技術的影像呈現與人性的複雜執拗遙相呼應，同構了一種“假作真時真亦假”的美學趣味。在還原真相的過程中，依靠“細節拼圖”，讓影片的敘述者與人物及觀眾產生信息差，以此為基點，創造懸念。但影片並沒有故作高深，為懸念而懸念，而是讓觀眾有跡可循，並引導他們在觀影過程中參與對“洩密者”的猜想和判斷，以此來“邀請”觀眾積極參與敘事建構，進而捲入人物和故事的情境中。影片敘事在馬來西亞和香港兩地來回穿梭，撲朔迷離的案情交織進多元的時空結構，重構了經典港產片的一種“快”美學。
為了探明真相，多方人員捲入其中：新聞記者突遭意外、藥業公司AMANAH的創辦人兼董事長的兒子離奇自殺、跨國追捕等等，都折射出在資本社會中，普通民眾都是在都是在優勝劣汰的競爭法則和“無情的社會達爾文主義體制”中被碾壓的個體。作為香港別具特色的憤怒導演，邱禮濤將矛頭對準大資產階級，尤其是洩露某些打著救人的幌子卻害人的財閥是這個社會不穩定的重要元素，值得點贊。
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