回顧這半年的影視劇行業，傳統的古裝劇熱度下降，退檔、積壓現象嚴重，越來越多的古裝劇，為了能夠正常播出，走上了改名之路。《巴清傳》改名為《贏天下》，《凰權》改名為《天盛長歌》。據新浪娛樂統計，單是18年4月，就有17部電視劇面臨改名危機，這其中除了有大女主古裝劇之外，現代劇也佔據不小的比例。
統觀此類勒令改名的電視劇，我們則可以從中發現電視劇起名的門道。
劇情需要 配合咖位 應市改名
電視劇起名，很大一部分是為了契合作品調性，體現作品的主題。例如近期熱播的《萌妻食神》《結愛·千歲大人的初戀》《動物系戀人啊》，簡單直白的名字，甜寵、戀愛元素體現在劇名上，與電視劇內容也有較高的契合度。
為配合卡司咖位而取名的電視劇不在少數，市面上的大部分大女主劇正是如此。大女主劇往往咖位上費盡心思，范冰冰、周迅、章子怡等大牌女星紛紛加盟大女主劇的拍攝，以博取觀眾的眼球，一批以《XX傳》為劇名，以突顯作品中女主的地位的電視劇，也成為了近兩年電視劇中的硬通貨。
《凰權》最初定位為女性權謀劇，但是陳坤的加盟，必然不會讓這部劇只有一個主角，這樣的咖位本身就可以讓這樣一部劇變為男女雙主角，也正因為這個原因，原名為《凰權》的電視劇，改名為《凰權·弈天下》。《巴清傳》也將名字改為《贏天下》。
將“皇權”“帝王”“天下”等霸氣的字眼，植入電視劇劇名中，以更好的匹配明星咖位，也成為古裝劇起名的原因之一。
當然，附庸風雅取名字的也不在少數。在文章觀察丨從清雅詩詞到俗味口語， 電視劇取名花樣多中，也指出以詩歌形式起名，主要是為了吸引年輕群體，根據網絡小說《庶女·明蘭傳》改編拍攝的《知否知否？應是綠肥紅瘦》，摒棄了傳統的《xx傳》命名方式，吸引年輕網文群體的同時，很好的避免了因為名字不符合要求而需要撤檔或是重拍的風險。《秦時明月麗人心》《那年花開月正圓》等
古風詩歌劇名也是應市場變化下的跟風之舉。
然而電視劇應市命名並不僅限於古裝劇，現代劇同樣如此。在劇名中直接體現主要角色，這種的命名方式承包了大部分家庭劇。《老爸當家》《我的繼父是偶像》《我的小姨》《孃親舅大》《養母的花樣年華》等家庭倫理劇，在起名上就很好的順應了市場上對於家庭倫理劇的命名潮流。
在電視劇中運用標點符號，也成為了現代劇的又一個起名潮流。除了熱播的《下一站，別離》《如果，愛》，很多的小聲量電視劇也跟風起名，《兄弟，別鬧》《哦！我的皇帝陛下》《我的！體育老師》等，都試圖通過標點符號突出電視劇獨特性。
對於口碑較好或者有意想拍續集的電視劇來說，也拋棄了在原有劇名後加上單純的1,2,3，而是起了一系列的名字。《法醫秦明之倖存者》《硬骨頭之絕地歸途》《三國機密之潛龍在淵》《大話西遊之愛你一萬年》《鐵核桃之無間風雲》，而這樣的起名方式也在劇名方面增加了觀眾的記憶點。
無論是以何種方式起名，我們看到的是電視劇製作方為了順應市場，吸引更多觀眾所做的努力。但是，這種盲目順應市場也就必然會帶來一定的負面現象，低俗、不知所云的電視劇名也在不斷湧現，《地外情人》《節操補習班》《半妖皇帝》《前男友不是人》等劇的命名也有一定譁眾取寵的成分在。
政策收緊 無奈改名
相較於順應市場的主動改名，因政策原因“被改名”的電視劇，就沒有那麼好運。除了順應市場，這也是古裝大女主劇的頻繁更名的另一個原因。
從去年五部委下發的“電視劇繁榮十四條”到今年四月份廣電總局發佈的《2018年4月全國拍攝製作電視劇備案公示》中，我們可以發現，國家針對電視劇產業，著重扶持重大革命和歷史題材、現實題材、農村題材，這也就意味著，頻頻踩雷的大女主古裝劇必將迎來其發展的瓶頸，改名、退檔、臺播轉網播，現實題材電視劇擠壓古裝劇的生存空間，市場風向轉變的同時，大女主古裝劇也試圖在夾縫中求生存。
井噴的大女主古裝劇，催生出了題材內容嚴重同質化、粗製濫造、歪曲歷史等一系列問題，而這也正是國家加強對古裝劇審核的重要原因之一，審核嚴格，古裝劇播出也變成一件難事，但是對於製作發行商而言，大女主古裝劇只要播出就算是勝利，面對重拍、撤檔所帶來的巨大經濟損失。雖然改名也會給製作方帶來無形的損失，但是和重拍、退檔相比，這或許是最好的一條出路。
改名是否真的能夠拯救電視劇行業
面對不斷緊縮的政策，和瞬息萬變的電視劇市場，製作公司也面臨著帶著鐐銬起舞的現狀，對於已經殺青的大女主古裝劇作品而言，“改名”只是其減小損失的一個解決途徑，但是能否真的拯救古裝劇市場，則不是一個單純的“改名”問題。
名字對於一部電視劇而言，最重要的並不是是否真的時尚，而是真正的貼合劇情、咖位需要的同時，不過於低俗，能夠反映劇情題材，又能夠在名字上將其昇華。《大宅門》《大明宮詞》《蒼穹之昴》《人間正道是滄桑》等劇名，都是具有一定文化底蘊的同時，昇華了該劇的核心內容。
資本市場衝擊下的電視劇產業，很容易在趨利的同時忽略作品的質量，而這也成為了我國電視劇產業一直以來的病灶。改名只是國家對於產業環境規範的一個表現，電視劇產業的規範也不會停滯於此。對於製作發行方而言，在狹小的空間裡謀求一線生機的最好手段，仍然是好的作品，政策和市場的變化，是對於好作品呼喚的最好體現。
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