回顾这半年的影视剧行业，传统的古装剧热度下降，退档、积压现象严重，越来越多的古装剧，为了能够正常播出，走上了改名之路。《巴清传》改名为《赢天下》，《凰权》改名为《天盛长歌》。据新浪娱乐统计，单是18年4月，就有17部电视剧面临改名危机，这其中除了有大女主古装剧之外，现代剧也占据不小的比例。
统观此类勒令改名的电视剧，我们则可以从中发现电视剧起名的门道。
剧情需要 配合咖位 应市改名
电视剧起名，很大一部分是为了契合作品调性，体现作品的主题。例如近期热播的《萌妻食神》《结爱·千岁大人的初恋》《动物系恋人啊》，简单直白的名字，甜宠、恋爱元素体现在剧名上，与电视剧内容也有较高的契合度。
为配合卡司咖位而取名的电视剧不在少数，市面上的大部分大女主剧正是如此。大女主剧往往咖位上费尽心思，范冰冰、周迅、章子怡等大牌女星纷纷加盟大女主剧的拍摄，以博取观众的眼球，一批以《XX传》为剧名，以突显作品中女主的地位的电视剧，也成为了近两年电视剧中的硬通货。
《凰权》最初定位为女性权谋剧，但是陈坤的加盟，必然不会让这部剧只有一个主角，这样的咖位本身就可以让这样一部剧变为男女双主角，也正因为这个原因，原名为《凰权》的电视剧，改名为《凰权·弈天下》。《巴清传》也将名字改为《赢天下》。
将“皇权”“帝王”“天下”等霸气的字眼，植入电视剧剧名中，以更好的匹配明星咖位，也成为古装剧起名的原因之一。
当然，附庸风雅取名字的也不在少数。在文章观察丨从清雅诗词到俗味口语， 电视剧取名花样多中，也指出以诗歌形式起名，主要是为了吸引年轻群体，根据网络小说《庶女·明兰传》改编拍摄的《知否知否？应是绿肥红瘦》，摒弃了传统的《xx传》命名方式，吸引年轻网文群体的同时，很好的避免了因为名字不符合要求而需要撤档或是重拍的风险。《秦时明月丽人心》《那年花开月正圆》等
古风诗歌剧名也是应市场变化下的跟风之举。
然而电视剧应市命名并不仅限于古装剧，现代剧同样如此。在剧名中直接体现主要角色，这种的命名方式承包了大部分家庭剧。《老爸当家》《我的继父是偶像》《我的小姨》《娘亲舅大》《养母的花样年华》等家庭伦理剧，在起名上就很好的顺应了市场上对于家庭伦理剧的命名潮流。
在电视剧中运用标点符号，也成为了现代剧的又一个起名潮流。除了热播的《下一站，别离》《如果，爱》，很多的小声量电视剧也跟风起名，《兄弟，别闹》《哦！我的皇帝陛下》《我的！体育老师》等，都试图通过标点符号突出电视剧独特性。
对于口碑较好或者有意想拍续集的电视剧来说，也抛弃了在原有剧名后加上单纯的1,2,3，而是起了一系列的名字。《法医秦明之幸存者》《硬骨头之绝地归途》《三国机密之潜龙在渊》《大话西游之爱你一万年》《铁核桃之无间风云》，而这样的起名方式也在剧名方面增加了观众的记忆点。
无论是以何种方式起名，我们看到的是电视剧制作方为了顺应市场，吸引更多观众所做的努力。但是，这种盲目顺应市场也就必然会带来一定的负面现象，低俗、不知所云的电视剧名也在不断涌现，《地外情人》《节操补习班》《半妖皇帝》《前男友不是人》等剧的命名也有一定哗众取宠的成分在。
政策收紧 无奈改名
相较于顺应市场的主动改名，因政策原因“被改名”的电视剧，就没有那么好运。除了顺应市场，这也是古装大女主剧的频繁更名的另一个原因。
从去年五部委下发的“电视剧繁荣十四条”到今年四月份广电总局发布的《2018年4月全国拍摄制作电视剧备案公示》中，我们可以发现，国家针对电视剧产业，着重扶持重大革命和历史题材、现实题材、农村题材，这也就意味着，频频踩雷的大女主古装剧必将迎来其发展的瓶颈，改名、退档、台播转网播，现实题材电视剧挤压古装剧的生存空间，市场风向转变的同时，大女主古装剧也试图在夹缝中求生存。
井喷的大女主古装剧，催生出了题材内容严重同质化、粗制滥造、歪曲历史等一系列问题，而这也正是国家加强对古装剧审核的重要原因之一，审核严格，古装剧播出也变成一件难事，但是对于制作发行商而言，大女主古装剧只要播出就算是胜利，面对重拍、撤档所带来的巨大经济损失。虽然改名也会给制作方带来无形的损失，但是和重拍、退档相比，这或许是最好的一条出路。
改名是否真的能够拯救电视剧行业
面对不断紧缩的政策，和瞬息万变的电视剧市场，制作公司也面临着带着镣铐起舞的现状，对于已经杀青的大女主古装剧作品而言，“改名”只是其减小损失的一个解决途径，但是能否真的拯救古装剧市场，则不是一个单纯的“改名”问题。
名字对于一部电视剧而言，最重要的并不是是否真的时尚，而是真正的贴合剧情、咖位需要的同时，不过于低俗，能够反映剧情题材，又能够在名字上将其升华。《大宅门》《大明宫词》《苍穹之昴》《人间正道是沧桑》等剧名，都是具有一定文化底蕴的同时，升华了该剧的核心内容。
资本市场冲击下的电视剧产业，很容易在趋利的同时忽略作品的质量，而这也成为了我国电视剧产业一直以来的病灶。改名只是国家对于产业环境规范的一个表现，电视剧产业的规范也不会停滞于此。对于制作发行方而言，在狭小的空间里谋求一线生机的最好手段，仍然是好的作品，政策和市场的变化，是对于好作品呼唤的最好体现。
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