- 關注秦朔朋友圈
- 這是秦朔朋友圈的第2026篇原創首發文章
菊姐是一種希望
演藝圈從來沒有平靜過，不過最近有巨浪。頭部導演和頭部明星，被民眾重新審視了一遍他們既得的名和利。
而另一端，草根出身的菊姐，在收穫她洶湧而來的人氣。黑黑、土土、胖胖的，似乎沒有任何一點符合現代女團氣質的女孩，帶來了這個紛繁卻又固化的世界原本該有的想象力。是呀，這個世界千篇一律多沒意思，總要有些不一樣的人，帶來不一樣的體驗。
這個社會依然有屬於每個人的奮鬥路線。家境好的孩子有穩定且資源較多的平臺相中，家境不好的孩子可以拼體力，在項目多發展迅猛的企業加班到凌晨三點。只要肯努力，黃金桂冠還是可以摘得到的。
菊姐的出現，證明了一種希望，表明佔據人們眼球的事物的生產機制，還是多元化的，社會還是包容的。社會資源和資本可以創造很多現象，但並不能壟斷全部。
這個世界越來越像一本小說，即便是作者首先安排好了大綱，也可以隨時根據趨勢變化而修改。情境是如此重要，你可以在不同的氛圍下把情境搬來搬去，營造完全不一樣的結果，你會發現還是那個人，還是那件事，結果已經完全不一樣了。
菊姐是不一樣的90後
王菊，1992年9月1日出生於上海市，中國內地流行樂女歌手，畢業於上海師範大學藝術教育專業。在騰訊視頻女團青春成長節目《創造101》中莫名火了起來。
第一批00後馬上要高考進入大學，第一批90後早已成熟了，甚至有些都熟透了。王菊的情商非常高。被稱為“地獄使者”之後，一句“地獄空蕩蕩，王菊在土創”的打油詩就向她砸了過去，她接得穩穩的，並將此句自黑表演出來。整個人就是完全做自己，放得開，大氣。
當很多人受不了被起外號、被網絡暴力的時候，這個90後卻懂得轉危為機，把握機會，扛得起事情，無所畏懼。於是這個不一樣的90後就顯得格外勇猛，帥氣。
菊姐有種“心理帥”
瑞士心理學家榮格在分析人的集體無意識時，發現無論男女，在無意識中，都好像有另一個異性的性格潛藏在背後。
阿尼姆斯（animus）是每個女人心中都有的男人形象，是女人心靈中的男性成份。阿尼瑪（anima）則是每個男人心中都有的女人形象，是男人心靈中的女性成分。某種程度上說，現在男人女人的魅力來源可能更加多元化了，女人要有點帥氣，男人反而要溫柔紳士一些。
這位菊姐從力量、行為、語言和意義上，都能找到吸引人的點。原來的菊姐又白又瘦又時尚，現在的菊姐黑了壯了看起來很健康，走歐美美黑路線。菊姐說，“不想變白變瘦變成過去那樣”，是因為自己如今掌握了對美的看法和認知，想要以此保持精神的獨立。王菊的話題點特別多，不同階層的人對她都有不同的解讀，都能輕鬆參與。
當黑黑，土土，胖胖的菊姐刷屏，當小S抱怨激烈殘酷的減肥讓她已經瀕臨崩潰，怒斥畸形審美，說“人的一生只為了追求瘦跟美，我退出……”時，比起身體上的美（用大部分的時間和金錢砸出來的），人們更喜歡心理上的帥與真，更重要的是，這是一個女人拋棄性別壓力，自己定義自己的時代。現代女人可能都需要有一種獨特的氣質，就是“心理帥”，拿得起放得下，性格獨立自主，不怕髒，不怕累，不怕煩，還能潔身自好。
木村拓哉15歲的女兒光希最近宣佈出道。2000年12月5日，工藤靜香與木村拓哉結婚，成為日本女性公敵。木村拓哉是顏值和演技合一的超級現象級偶像。工藤靜香比木村拓哉大2歲，1989年她的個人單曲銷售額達到54億日元，也是日本偶像派的一個奇蹟。她是真正的才女，會填詞譜曲，會畫畫設計，渾身散發著英氣，擁有超前的自我主張。她像一朵鳶尾花，有矜貴而陽剛的氣息，即便後來受傷，如今仍然夫妻恩愛。
馬東的《與王朔有關的日子》裡寫道，1994年，王朔認識了在北京電影學院表演繫上大二的徐靜蕾。王朔面對二十歲的徐靜蕾無法自持。“徐靜蕾是搖滾果出身，小時候喜歡搖滾，搖滾果出身在北京範兒最正的，玩的是邋遢帥，就是完全不修邊幅的年輕人，我特別喜歡這種人。”
網劇《結愛·千歲大人的初戀》最近也很火，筆者是看過施定柔的原版小說的，第二部《結愛:犀燃燭照》特別精彩，她寫的關皮皮可不是網劇裡那麼偏向柔弱和無知，而是擁有將軍的女兒的戰鬥基因的，她硬是在沙瀾狐族、狼族等危險境地裡殺出血路來的，一點都不比賀蘭大人差。
菊姐沒有過分的慾望
要成功可以，必須有底線；要獲得什麼，可以去努力爭取。菊姐非常刻苦並且知道使用正確的方法，但沒有害人的氣質，也沒有妨礙別人、產生社會負面影響的感覺。
這大概就是菊姐最特別的地方，根本讓人聯想不到權色交易等等潛規則。社會風氣，似乎一下子清亮了許多。很多人選擇讓她留下來，並不期待她能一直留下去，但菊姐反而給了大家驚喜。
未來的路，菊姐怎麼走，能不能繼續火下去，需要高度的智慧和意志品質。
菊姐天然成就了“菊”的亞文化
現在的菊姐分分鐘都是表情包以及“黑概念容器”——“菊外人”“陶淵明”“菊話寶典”“物以類菊”“菊菊可危”“一菊兩得”“菊風行動”“獨立女性SLAY”……還有“菊”的周邊產品紛紛誕生。
“菊”這個名字已經和她個人形象渾然一體，成就了亞“菊”文化，形成了移動互聯網造星造物的全過程案例。人們似乎將“菊”有關的所有的同音字，所能涉及的聯想能力似乎都用盡了，而且越挖掘越High，享受著共同創造，共同娛樂，共同完善概念的過程，越來越形成了一個體系。
這是這個半開放半壓抑時代的溫暖。這種亞文化，帶來了全新的生機，從無到有，從有到綻放。
“菊風行動”一直蔓延開來，背後是人們在激勵沒有機會的自己能找到機會並奮發向上，運氣這件事是最不公平的事情，但有時候奇蹟還能自然地產生在這種平凡人身上，我們都還應該感到慶幸，所以筆者對她描寫得很正面，希望這些女性獨立自主、有自己思想和判斷的感覺能持續影響社會。
另外，筆者很希望菊姐文化底蘊夠強，靠精神力量多多感染90後及00後呢。
「 本文僅代表作者個人觀點 」
「 圖片 | 視覺中國 」
閱讀更多 秦朔朋友圈 的文章
