一，黄金的保值功能正被古董艺术品取代
Fink说：“历史上来看，黄金是很好的保值工具，但它已经失去了吸引力，现在还有别的机制能够对冲通胀，保存财富。”
这些年，黄金市场一波三折，2013年和2014年的连续两年下跌是金价自2000年以来的第一次连续下跌，黄金ETF大幅下跌，全球股市在上涨并且美元也在上涨，而对美联储升息的预期也对黄金不利。自2011年涨至顶部后，金价至今已经跌去了38%。
2，黄金保值功能已经受到挑战?
从数据来看，在过去十年金价上涨了179%，而伦敦房产平均价格上涨了138%，纽约房产平均价格上涨了67%。
似乎从上述数据来看，黄金对房产还是有优势的。
二，古董与名人字画的保值增值功能
先说说明清瓷器，在改革开放初期，清三代官窑瓷器只是在几十万元到几百万元这个区间，而现在一般在几百万元到几千万元这个区间，在短短二三十年时间里，其涨幅有目共睹。
高古瓷器，因国内市场尚未开放，在这些年里，几乎成了“原始股”，但从国外的拍场上，我们对它们升值涨幅完全可以一目了然。
还有其它各类古董的目前市场价位，与改革开放初期相比，也令人惊叹。
纵观古董艺术品价格，无论经历第一、第二次世界大战，以及无数次的世界性经济危机，其价格一直在走高，从未停止过。其保值增值功能毋容置疑。
名人字画保值增值功能如此，远的不说，从新中国成立以来，我国名家字画价格的增幅是有目共睹的。
20世纪50年代，张大千的一般作品在国内仅卖数十元，精品不过百元，如他的《仿周文矩洗婴图》、《秋林载洒图》等在北京售价为100元一幅。
20世纪60年代初，王雪涛一张五尺大幅精品售价23元，徐悲鸿著名的《松鹰图》售价230元。
20世纪60年代中期，傅抱石巨幅《山水》画标价80元，齐白石标的画价100元。到改革开放初期，国家有关部门规定收购著名画家的作品为15元一平方尺，到20世纪80年代初为100元一平方尺，以后又调整至500至1000元。
著名画家吴冠中的作品在20世纪80年代初数百元一幅，时至今日动辄数十万元，大幅精品要上百万元。
现代山水大家李可染作品20世纪50年代在荣宝斋出售时，牛画作品为65元，山水作品为70元，这个价格基本维持到“文革”时期。改革开放后，李可染的作品开始大幅攀升，牛画定价由数千元上升到万元，山水画略高。1989年12月，李可染去逝后，有关部门规定，李可染画作一律禁止出口，在此规定的刺激下，李的作品再次大幅上升。
1990年3月19日，李可染的力作《烟江夕照》在香港创下100万元的成交价，首次突破了百万元大关。后又有多幅作品突破百万元的记录。1993年他的《五牛图》在佳士得拍卖会上，被一买家已103.5万港元竞得;1998年他的代表作《九牛图》在太平洋拍卖会上，经过买家的激烈竞拍，最后在300万元的价位上一锤定音，加上佣金合计要330万元。1999年他的力作《万山红遍》在嘉德拍卖会上被拍至407万元，创造了李可染作品的市场最高价。
时下，张大千、傅抱石、齐白石、徐悲鸿、高奇峰、石鲁、潘天寿、林风眠、吴湖帆、陆俨少等一批已故画家作品在海内外投资者和典藏家的追逐下，价格扶摇直上，并雄居市场高位。而吴冠中、启功、关山月、黎雄才、程十发、黄永玉、陈佩秋、亚明、刘旦宅、魏紫熙等一批在世老画家也紧步其后，成为当今画坛的中坚。
收藏古董和名人字画不仅可欣赏，获得精神上的享受，而且能保值增值。这一点，已为越来越多的人所认识。笔者坚信，随着我国经济的发展，人们购买力和艺术欣赏水平的提高，中国传统古董与字画一定会备受青睐。
新财富：新理益成立十周年了，当初成立时的初衷是什么，为什么从私人投资者转型为机构投资者?
刘益谦：成立这样一个公司并不是想到我十年以后会有什么样的一个成就，如果想到的话，我感觉我就不是人了。当时的出发点很简单，就是看到法人股和流通股之间有一种差价存在，想去买法人股。因为当时市场没有对法人股究竟什么时候可以流通给出预期，所以市场给了一个差价的空间。买法人股要凭营业执照，所以成立了这家公司。
我们公司在2000年到2002年里，通过市场行为搜集了一批法人股，最后这些法人股实现了流通。说我赚了多少钱，我感觉全是马后炮，我这个行为是每个人都可以做的，我感觉没有什么人比我的财富积累过程更阳光了，机会都是平等的。包括今天的定向增发，京东方增发又不是对我一个人的，它也是到处找人，没人要，我为什么两块的股票都不买?现在国家的产业思路变了，电子行业也要振兴，我感觉两块多，为什么不赌呢?市场不可能总是在1000多点。
“对于艺术品，我宁愿去公开场合拍卖，虽然价格有可能比私底下买卖贵，但这种贵是在一种市场体系估值下产生的”
采访中，我们亲眼目睹了刘益谦完成一单价值过千万的艺术品交易。一位古董商带了3件古玩出售给刘益谦，除了一件青花釉里红瓷瓶因有破损的痕迹被他婉言拒绝外，另外两件都悉数买下。于是，我们的话题转向了刘益谦另一个一掷千金的领域—艺术品市场。
新财富：有媒体统计，你2009年在艺术品拍卖上投入了近13亿元，这一数据是否属实?你去年创下了中国绘画拍卖的新纪录，你为什么会选择在拍卖公司花大价钱买东西，而不是更便宜的私下交易?
刘益谦：13亿，差不多。我参与艺术品市场比股票市场稍微晚一点，是在1993年。私底下买卖一种东西，会让你很难用一种市场的眼光去看待它。因为艺术品不等同于大宗商品，它本来就是一个稀缺的东西，很难定价，大家都不知道多少钱，卖你3000万，你会感觉到这个东西贵;但这个东西如果公开拍卖的话，也许可以卖8000万。
为什么会这样?因为大家都在拍，拍到多少钱就是多少钱，这样就会形成对这个东西的估值，也就是一个价格体系。所以对于艺术品，我宁愿去公开场合拍卖，虽然价格有可能比私底下买卖贵，但这种贵是在一种市场体系估值下产生的。
古董是不贬值的藏品，所以有言：
穷人买黄金，富人收古董。
古董是为人所珍视的古代器物，是先人留给我们的文化遗产、珍奇物品。在这上面沉积着无数的历史、文化、社会信息，而这些信息是任何一件其他的器物所无法取代的。因为古董可以作为一种玩物，所以后来我们也称之为“古玩”。
这是身份地位的一种象征，是最好的投资，是金钱保值，是免费的媒体宣传!这是历年来古董价格暴涨的根本原因!
一个人只能拥有一件文物的一段时光，这就是你的快乐从经济价值上看，也只有文物不会价值缩水，其它诸如房产、石油、黄金，从长远看都不会保值增值。
这就是收藏古董的真正意义，我认为收藏古董的意义在于传承文化,愉悦心情,提高自身修养.在把玩和欣赏的同时抚摩和感受历史,在艺术品的气息里品味文化内涵.欣赏力很关键。主要有四点：
1.身份的体现，收得多了看起来很有“品味”、有钱。
2.和握在手里的纸相比，这些东西可以保值、升值。
3.受文化因素影响，古董往往代表厚重和沉淀，可以满足对心理认同的需要。
4.科学和历史以及文化的研究需要。
閱讀更多 專業古玩鑑定出手 的文章
