译者：Issac
校对：朱溥仪
表面上，法国电影产业蓬勃发展。法国2017年的票房是近五十年来第三高的一年，而前一年2016年的票房成绩甚至更为喜人。超过六十部法国电影或法国与他国的合拍电影被选入戛纳电影节。而戛纳官方竞赛中超过三分之二的电影都由法国卖片的经纪人经手。
但如果仔细观察的话，会发现事情并非如此。尽管法国是欧洲大陆最大的电影市场，但是很多发行商都陷入了困境。Wild Bunch和EuropaCorp这类的大公司正在努力寻找救星。有些公司进行了调整，包括将30%的股份出售给Vivendi的Mars Films。其他——如更注重展览和国际销售的MK2这样的公司——已经关停了自己的发行业务，或者像La Belle公司一样，宣布自己完全退出该战场。
造成发行商困境的因素有竞争极为激烈的环境，电视频道减少在电影产业的投资，缺少有效的反盗版法律以及以及过时的窗口期规则。不幸的是，上述问题似乎都无法在短时间内得到解决，因此也让该产业未来的发展状况变得不明朗。
法国有超过150家发行公司。只有70家一直活跃，其中只有20家「真正在做发行的工作」，财务机构Natixis Coficine的迪迪埃·杜瓦杰说道，这家财务机构资助了多家发行公司，Wild Bunch便是其中之一。根据国家电影局或国家影视动画中心（CNC，Centre national du cinéma et de l'image animée）的数据，剩余的80家发行公司很不活跃，每年大概只发行一部电影。
尽管如此，法国影院上映的电影数在过去十年从450部飙升至700部。与此相似，几乎同期的法国年产电影数也从240部上升至300部。虽然法国票房自2015年起就没有太大起伏——每年在14亿美元到15亿美元之间，其中含好莱坞大片以及法国喜剧的成绩——大量的本土发行商及电影意味着每个人从这个蛋糕中分到的越来越小。售票业绩也在下滑，特别是国内电影。
「在最近二十年里，法国电影数目几乎增加了一倍，但是自21世纪初以来，单部法国电影的上座率据估计下降了20%。」杜瓦杰说道，他还提到外国电影以及优质电视剧都使竞争更为激烈。
法国的发行系统也让境况变得更为困难。「法国的模式……要求有最低的预付投资以及人事方面的投资，且数额都很大，」塞尔吉·海亚说道，海亚是电影及电视制作领域的企业家及投资人。理想情况下，发行商能收回自己的投资，并赚取25%到30%的利润。「在最近经常发生的糟糕案例中，发行商会亏得血本无归，」海亚说道。
「市场竞争变得越来越大，」Bac Films的CEO大卫·格伦巴赫说道。「一部电影有很多家公司竞标，所以价格常常会超出控制。因为有太多的电影在影院上映，总是一部接一部地，所以我们就必须花更多钱来尽可能地宣传，并让电影的上映档期在几周以上。」
格伦巴赫自从2013年接手Bac公司之后，就减少了公司的发行业务，每年仅发行八到十部电影，用更多的钱来发行更少的电影，包括帕布罗·拉雷恩执导、娜塔莉·波特曼主演的《第一夫人》以及鲁本·奥斯特鲁德的荣获金棕榈大奖的《方形》。该公司还联合制作了更多的电影，比如保罗·维尔齐执导、海伦米伦和唐纳德·萨瑟兰主演的《爱在记忆消逝前》。
《爱在记忆消逝前》
与美国不同，法国的发行商可以获得公共补贴；CNC每年都会往该领域投入4000万欧元（大概4900万美元）。然而，这些基金基本上只会分配给小公司，这也就意味着「中等规模的公司风险最大，却得不到太大的扶持，」杜瓦杰说道。
我们也可以想想好的方面，法国拥有大量的发行商，借此，法国电影业可以生产更为丰富、更加多元化的作品，这一点超过任何一个欧洲市场，比如德国，德国的发行版块似乎被美国的大公司主宰了。法国一直以自己拥有众多电影人及影迷而自豪，而且它还是世界上人均银幕数最高的国家，在2016年，6700万人口总共拥有5843块银幕。
「法国的发行商真的是在冒着风险大量发行各个国家的电影，无论电影规格是大是小，」CNC的电影部门主管泽维尔·拉杜说道。「除了法国，你还能在哪儿看到危地马拉的电影？」（2015年，危地马拉导演杰罗·布斯塔曼特的《火山下的人生》在法国院线上映。）
《火山下的人生》
法国公司Memento Films Distribution今年有四部电影入围戛纳，它的成功展示了法国观众对多元化电影的需求。在过去几年，该公司凭借艺术片发展得有声有色，如阿斯哈·法哈蒂的《一次别离》、塔里克·萨利赫的《尼罗河的希尔顿事件》以及保罗·帕夫利科夫斯基的《修女艾达》。
法国电影人喜欢世界各地的作者导演，而无数独立制作在法国赚到的钱比其他任何一个国外市场都要多，Mars Films的创始人史蒂芬·赛莱瑞说道。他列举了马特·罗斯的《神奇队长》、哈莫尼·林肯的《春假》以及巴里·詹金斯获得奥斯卡的《月光男孩》，《月光男孩》在法国获得了第二高的海外票房成绩，第一是英国。
《月光男孩》
但是，即使是对Mars这一受到Vivendi资助的该领域的顶级好手来说，2017年也是难捱的一年，包括凯瑟琳·毕格罗的《底特律》和塞德里克·吉门内兹的《刺杀盖世太保》在内的诸多影片都表现欠佳。
与法国很多的其他发行商一样，赛莱瑞开始进军制片或联合制片领域。Mars最初制作的两部电影，《贝利叶一家》和《伦敦父女档》在法国都有着不俗的票房成绩。该公司也在考虑跟随包括Haut et Court、Gaumont和EuropaCorp在内的其他很多发行商的步伐，进入电视领域。
《伦敦父女档》
法国也有着几家垂直整合、资金雄厚的大公司，如Pathé、Gaumont、Studiocanal和SND，这些都是市场的领导者。Pathé、Gaumont和Studiocanal依靠着他们的本土喜剧大片，到今年为止一直都是法国顶尖的发行商。Pathé的《杜什一家》和《东北一家人》分别获得了4740万美元和4510万美元的票房，打败了《黑豹》和《五十度黑》这样的好莱坞大片。
《东北一家人》
法国法律要求电视频道将自己的一定比例的年度净销售额投入到本土电影中。但随着财政吃紧，他们开始减少自己的投资以及电影的购入量。比如Canal Plus按规定应投入9.5%的净销售额到本土电影上，但该公司业绩下滑，其投资也从2011年的1亿7300万欧元降至了2016年的1亿5100万欧元。
「因为电视在法国电影的预融资阶段所起的作用变小，发行商则压力倍增，需要来填补和最小保证额度之间变得更大的差距，而国际销售人也成为关键，需要通过预售来为电影筹资，」塞西尔·盖杰说道，盖杰是Gaumont国际联合制片与发行版块的负责人。
像DVD这样的电影补充市场也在急剧萎缩。付费点播系统的发展也不是很好，一是因为法国猖獗的盗版问题，二是因为法国严格的影院窗口期，即电影在影院上映四个月之后才能在DVD或点播系统上看到该影片。
「盗版问题在摧毁法国的第二市场，」吉恩·拉巴迪说道，他是发行公司Le Pacte的创始人和总裁。过去，如果一部非英语电影卖了20万张票，「那你就可以卖出一万张DVD，」拉巴迪说道。「但现在你最多只能卖出四千张DVD。」
而像Netflix这样的流媒体并不会参与到首轮上映中来，电影上映36个月之后才能在流媒体平台上播放。所以，如果一部电影在院线的表现不佳，那么很难再通过其他市场来作出弥补。
法国电影产业对盗版以及政府缺乏具体的解决措施的愤怒已经到达了最高点。上个月，法国主要的电影工会，包括独立发行商的联合会以及编剧、导演和制片的协会，通过拒绝法国文化部部长弗朗索瓦兹·尼森举办的宴会来表明自己的不满。这场宴会本来是为了庆祝戛纳选中的法国电影。尼森宣誓一定解决盗版问题，并列出非法网站的黑名单。
弗朗索瓦兹·尼森
但是这些工会目前还是无法与官方通过协商达成缩短法国窗口时间的共识。政府会尽快介入，并制定有效期为三年的新法规。
因为发行商之间激烈的竞争，再加上盗版和窗口期的问题，发行这个版块可能会很快就变得残忍起来，物竞天择，适者生存。
「做电影发行就像是在玩轮盘赌，」维克多·哈迪达说道，他是发行公司Metropolitan Filmexport的联合创始人。「不会有安全的赌局。你只能祈祷选到正面。」
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