著名歌手刘若英导演的电影《后来的我们》，不论是导演，歌曲还是电影本身都自带话题性。据说是第一天就票房过亿，但是接着出现了退票风波，再后来就是铺天盖地地评论这电影三观不正。
我也看了，我是一个普通的小老百姓，年近50的中年妇女，在婚姻里风风雨雨走过20多年，从我一个中规中矩的为人妻为人母的角度看，我认为这电影三观是太不正了。
美国有一部经典电影《廊桥遗梦》，二三十年前的作品了，迄今为止在婚外恋的题材中少有望其项背者。我认为，经典之所以是经典首先是因为其高洁的思想性，其次是因为同样出色的艺术性。
题材本身没有什么好坏之分，关键是你从中提炼出了什么。比如李安的《断背山》，关注的是同性恋者，但从影片中折射出的是导演无处不在的对这种边缘弱势群体的关注和慈悲，既无颂扬，也不指责。 婚外恋在现实生活和艺术作品中都是一个
绕不过去的话题。我们应该讨论的是对待它的态度，而不是沉溺于它的“美好”。其实所谓的美好只是一种错觉，是求而不得的欲望开出的罂粟花，是戴着脚镣跳舞。
对于婚外恋越是渴望和痴迷却越能拿出壮士断腕的勇气，是考验一个人是否有道德水准和理性的标准。
《后来的我们》
之所以被诟病 ，就是把最重要的当事人——现任，完全虚化成无关紧要的背景，那么与之相关的一切责任，担当，约束，道德全都不存在了，与前任尽情地探讨“你还爱我吗？”“我一直都爱你，你爱我吗？”“我爱你。”还不假思索地订了一间客房。越是前任，越要避嫌啊。
艺术的价值首先在于思想性，这样的电影，怎么能登得大雅之堂！丢人现眼罢了。
而《廊桥遗梦》
却是在两个人毫不防备的情况下猝不及防地爱上了对方:年过五十的男女主角，由于生计慢慢丢掉了最初的情怀，却突然在对方身上找到了令自己怦然心动的少年时的追求和梦想。
他们一度因为来日无多也为了这求之不得的爱情而准备远走高飞，但是，当他们到了约定的时间和地点，女主角还是为了几十年如一日平淡无奇不解风情特别是从来不懂她内心的丈夫，辜负了在大雨滂沱中等她的男主角。
电影最令人心碎和动心的也是最高明的一个镜头，就是紧要关头女主要下车和男主会合，手放在车把手上，也旋转了，但终究没有转得动，又放弃了————那不是力气不够，而是决心不够，是为人妻母的责任和义务打败了自己个人的幸福和爱情。
至此，电影的思想性和艺术性均达到了一个无与伦比的高度，足以使这部电影成为一部难以超越的丰碑。
看过《廊桥遗梦》，我们都印象深刻，我们承认那是真正的爱情，而且是“春风玉露一相逢，便胜却人间无数。”可是那样难得的爱情，被主人公自己活活地封住，封了一辈子。直到死后，用自己的骨灰给对方一个交代————生命只有一次，今生只有一次，今生已经不属于你， 来生再见。
所以廊桥因此而世界闻名，那是因为爱和责任。《后来的我们》失败在徜徉于旧情中毫无愧疚感，坚决不提现任和现实。所以，两者相较是玉石之别。
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