当下的书坛自从现代书风粉墨登场以来，变得热闹非凡，标新立异层出不穷，张扬自我前赴后继。在这股书风笼罩下，传统处在一个尴尬不已的位置----几千年余脉不断的书法传统其生存权力受到前所未有的严峻挑战。其实个性风格的淋漓发挥本无可厚非，但将这种热闹景象视为当代书法的繁荣发展或许过于乐观了。
书坛繁荣是好事，但真正取得发展光靠表面的繁荣则是远远不够的。书法需要传统，传统需要继承。传统文人把书画当作词翰之余事，可现如今书画技艺成了艺人们进阶致富的工具，受此急求功、近谋利的影响，越来越多的书法人把树立风格当作研书习艺的头等大事，视继承传统为可有可无，偶一为之尚可，若长久沉浸于此则觉得很不“合算”。这种本末倒置的做法已经引起了书界有识之士的重视，并且许多人在从事书法创作时自觉地把深入传统、继承传统付诸实践，为书坛带来一股清新然而又深沉的循古之风。在这些人当中，辽宁的青年书家杨喜山先生算是突出的一位。
杨喜山，男，1970年生，辽宁开原人，别署耕云轩主人，自幼爱好书法，初习颜真卿、褚遂良，近年来主攻魏晋、明清小楷。现为中国书法家协会会员，中国教育学会书法教育专业委员会会员，辽宁省书法家协会会员，开原市书法家协会副秘书长，书法孔见签约艺术家。
作为七0后的青年书家，喜山先生从踏入书法圈子一开始就选择了两条与他人不同的路径：其一，不介入现代书风，一门心思浸淫传统；其二，在传统当中他又选择了小楷作为主攻对象。前者使他与那些在技法上刻意求新求变的现代书风从起点就拉开了距离，后者则使其借助笔墨功夫的锤炼深入传统堂奥，对于古人的优秀作品悉心揣摩、师心略迹。
众所周知，小楷书法既不易写，更难求精。昔苏东坡有云：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。写大字既要笔划舒展、动静两宜，又要结体紧凑、形神不散，写小字既要用笔紧贴、刚柔兼备，又要自在无碍、小中见大，显然这是一对很难调和的矛盾。可喜山先生经过长期的传统洗礼，把这对矛盾处理得完满顺当，他的小楷用笔肯定，一丝不苟，点画腴润，抑让有致，结体秀逸合度，转折处劲健有力，自然生动，尽得魏晋风流、唐宋气势。由此可见，小楷亦可做出大文章。
对于自己在书法上取得的成就，杨喜山窃以为无非是“不以物喜，不以己悲”，一心一意留连传统下苦功夫、下笨功夫之所得。近年来喜山先生以小楷书法参加各方展赛也都屡有斩获，频频得奖，仅07年一年就有十项之多，具有代表性的如入展由中国书协主办的第九届全国书法篆刻展、入展由辽宁书协主办的第二届兰亭奖书法展等。
小楷书法被许多追求宏篇巨制的书法人视为末流，他们虽名为不屑为之，然实是不能为之罢了。而喜山先生却日复一日，年复一年，精品迭出，让我们感受到一种久违的惊喜和慰藉。
（以上作品选自杨喜山）
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