导演选择以《西小河的夏天》为名，从时间和空间上定位了故事的坐标。看得出西小河满满的都是导演周全童年的印记，而九十年代的绍兴水镇，还没来得及被游人的喧嚣所覆盖。其实西小河并非故事的第一主场，他作为江南诗意水乡的重要组成，到底是用来装饰河畔 “台门”生活的。就像是独门独户的老北京四合院沦为大杂院，江浙民居中代表门望的“台门”也成了杂院，同时成为顾晓阳父母急于逃离的所在。顾晓阳的母亲正努力争取中国戏曲最高荣誉梅花奖，名誉不是关键，关键的是奖金，因为这笔奖金可以让他们一家置业买房，从此逃离这支离破碎的“台门”。
影片并没有刻意交代“台门”里的邻里关系，仅作为顾晓阳孤独身影的背景勾勒，引出包括郑老头在内的几户邻里活动，且基本都是老人，顾晓阳则是这个“台门”里唯一的孩子。邻居间似乎没有多少的热情，也没有多余的交流，哪怕郑老头主动承担顾晓阳下学后等候家长归来前的排遣，但顾父归来与郑老头尴尬的目光交集可见，顾父非但没有邻里的感激之情，更多的是冰冷，甚至不无拒绝与苛责。“台门”天井里笼罩着的人情冷漠，构成了顾晓阳另一个维度的孤独。
而在学校中，顾晓阳的孤独感并没有因为同龄人的存在而消减。唯一的好朋友，因为他的实话被禁止报名下学年的足球队选拔，其实无需好友反目，他已被教导主任的父亲告诫不得以其为伍。因为在他的这位教导主任父亲眼里，足球是学习的羁绊，一切学习的羁绊都该被禁止或消除。好友的误会或说背叛的耻辱让顾晓阳倍感孤独，这种孤独注定要以某种叛逆的形式来释放，顾晓阳的释放，是抓住父亲出轨的蛛丝马迹。
老实说我极其不喜欢顾建华这个角色，这一人物的一颦一笑，一言一行，都让有我听到泡沫划过玻璃的不适感。上一次让我产生这种不适的表演，来自十多年前《不要和陌生人说话》里的冯远征。当然，顾建华和安嘉和是两个完全不同的角色。张颂文饰演的顾建华，总是一副扑克脸的假威严，就像带着一张撕不下来的人皮面具，始终保持假模假式的隔离感。校长把副校长办公室的钥匙给他，告诉他下学期可能要接任时，他先是虚伪的谦逊与客套的婉拒，接过钥匙瞬间，脸上露出过难掩谄媚，然后迅速恢复面具。唯一让他放下面具的时刻，是和实习老师沈老师尬舞的时刻，这一幕被跟踪而至顾晓阳逮了个正着。
通过这个故事我们发现，其实孤独并不可耻，可耻的是我们分明都感受到了孤独，却不能在孤独中彼此温暖，可耻的是孤独者之间的咫尺天涯。
閱讀更多 山上的美女 的文章
