導演選擇以《西小河的夏天》為名，從時間和空間上定位了故事的座標。看得出西小河滿滿的都是導演周全童年的印記，而九十年代的紹興水鎮，還沒來得及被遊人的喧囂所覆蓋。其實西小河並非故事的第一主場，他作為江南詩意水鄉的重要組成，到底是用來裝飾河畔 “臺門”生活的。就像是獨門獨戶的老北京四合院淪為大雜院，江浙民居中代表門望的“臺門”也成了雜院，同時成為顧曉陽父母急於逃離的所在。顧曉陽的母親正努力爭取中國戲曲最高榮譽梅花獎，名譽不是關鍵，關鍵的是獎金，因為這筆獎金可以讓他們一家置業買房，從此逃離這支離破碎的“臺門”。
影片並沒有刻意交代“臺門”裡的鄰里關係，僅作為顧曉陽孤獨身影的背景勾勒，引出包括鄭老頭在內的幾戶鄰里活動，且基本都是老人，顧曉陽則是這個“臺門”裡唯一的孩子。鄰居間似乎沒有多少的熱情，也沒有多餘的交流，哪怕鄭老頭主動承擔顧曉陽下學後等候家長歸來前的排遣，但顧父歸來與鄭老頭尷尬的目光交集可見，顧父非但沒有鄰里的感激之情，更多的是冰冷，甚至不無拒絕與苛責。“臺門”天井裡籠罩著的人情冷漠，構成了顧曉陽另一個維度的孤獨。
而在學校中，顧曉陽的孤獨感並沒有因為同齡人的存在而消減。唯一的好朋友，因為他的實話被禁止報名下學年的足球隊選拔，其實無需好友反目，他已被教導主任的父親告誡不得以其為伍。因為在他的這位教導主任父親眼裡，足球是學習的羈絆，一切學習的羈絆都該被禁止或消除。好友的誤會或說背叛的恥辱讓顧曉陽倍感孤獨，這種孤獨註定要以某種叛逆的形式來釋放，顧曉陽的釋放，是抓住父親出軌的蛛絲馬跡。
老實說我極其不喜歡顧建華這個角色，這一人物的一顰一笑，一言一行，都讓有我聽到泡沫劃過玻璃的不適感。上一次讓我產生這種不適的表演，來自十多年前《不要和陌生人說話》裡的馮遠征。當然，顧建華和安嘉和是兩個完全不同的角色。張頌文飾演的顧建華，總是一副撲克臉的假威嚴，就像帶著一張撕不下來的人皮面具，始終保持假模假式的隔離感。校長把副校長辦公室的鑰匙給他，告訴他下學期可能要接任時，他先是虛偽的謙遜與客套的婉拒，接過鑰匙瞬間，臉上露出過難掩諂媚，然後迅速恢復面具。唯一讓他放下面具的時刻，是和實習老師沈老師尬舞的時刻，這一幕被跟蹤而至顧曉陽逮了個正著。
通過這個故事我們發現，其實孤獨並不可恥，可恥的是我們分明都感受到了孤獨，卻不能在孤獨中彼此溫暖，可恥的是孤獨者之間的咫尺天涯。
閱讀更多 山上的美女 的文章
