《晝顏》電影版昨天在內地上映了。觀眾不用像去年上海電影節上一樣，花上千塊買一張黃牛票，現在可以從容地買原價票進影院了，看看紗和和北野這對戀人最後能否修成正果。
從2014年《晝顏》電視劇開始，導演西谷弘已經陷入話題旋渦。原因是，出軌的話題在當時少有人拍攝。西谷弘和編劇井上由美子率先觸及到這個敏感話題，對幾位主人公內心細膩的描寫，戀愛情節的展開讓很多人感同身受。但同樣有觀眾質疑導演和編劇，認為婚外戀在引導不正確的婚姻觀念。
時隔三年拍攝電影版，導演、編劇、主演仍是原班人馬，在劇集結局基礎上繼續展開。然而電影結局的處理，讓導演西谷弘又一次陷入話題旋渦。
電影的悲劇結局，讓晝顏的真愛粉難以接受，也讓部分觀眾感覺失望，認為導演被所謂的正確價值觀引導了劇情走向。
而面對質疑的西谷弘顯得自信而淡定，無論是電視劇中的“純愛”，還是電影中對原配妻子的關照，都是主創團隊的價值考量。
西谷弘
劇集大熱，催生電影版續集
導演西谷弘開始並沒有拍《晝顏》電影版的打算，但後來看到大家對電視劇的喜歡，才啟動電影計劃。
為了IP的延續性，電影版不但保留了劇集的演員上戶彩、齋藤工，還在視覺元素上維持原有的觀感。
比如劇集中標誌性的象徵符號，如晾衣杆上的衣服，女主角紗和一如既往的穿著打扮，以及奮力蹬騎自行車的形象，這些生活化的場景被完整保留下來。
再者，雖然故事發生地由城市換到海邊，但場景的色彩仍和劇集保持一致。公園和樹林的翠綠和蟬鳴，黃昏時橘黃色的落日餘暉，以及逆光的剪影，都成為男女主角感情關係的一部分。
但由於形式的區別，電影版也做出了相應的處理。西谷弘說，由於電視劇總共十一小時，電影只有兩小時，電視劇裡的登場人物不能全員出現，所以只選擇以女主角紗和為中心講述故事。並且，電視劇中紗和通過大量內心獨白來表達感情，但電影裡儘量減少了這種獨白，希望能通過紗和的表情來傳達感情。
西谷弘曾表示，電影中飾演紗和的上戶彩其實是關乎成敗的最重要的地方，而上戶彩沒有讓他失望，不僅撐起了這個角色，而且經過三年時間，角色在上戶彩的心裡有了成長，有了更強的表現力。電影版開拍的第一場戲，在導演的引導下，上戶彩很容易就進入了狀態，在拍攝現場哭了出來。
遊走在道德的邊緣地帶
對於影迷們所關注的道德底線的尺度問題，西谷弘早在製作電視劇時就面臨著挑戰。因此在電視劇規制下做出妥協，才產生了劇集最後的樣子。
西谷弘曾說，對於這種底線，“以前要更寬鬆”，“電影的話就行”。而到了電影版中，由於面對的不僅是晝顏的粉絲，還有更多的社會公眾，底線尺度問題仍然存在，他不得不又一次做出妥協。
《晝顏》劇集的火爆，是因為它直接對準婚外戀、出軌話題，把隱秘和私人化的東西搬上臺前。
這是一場危險又刺激的冒險。西谷弘小心翼翼地遊走在道德的邊緣，把不倫和純愛巧妙地結合在一起。
他說，“在拍攝的時候，並沒有把婚外戀作為重點，裡面還有很多愛情的部分，只不過他們的相遇方式是已經結婚的人相遇這樣一個設定，他們的愛還是純愛的方式”。
劇中加入大量純愛情節，牽手、繫鞋帶、發短信、逛動物園，這些純愛的場景，加上對主人公心理的刻畫，感性抒情的臺詞，讓觀眾暫時放下了對出軌的批判。
而到了電影中，純愛卻以悲劇收尾。一對男女主角的故事走到了終點。
有觀眾認為，這種結局是強行灌輸不倫會遭受報應的價值觀念。但西谷弘不這麼認為。
一方面，西谷弘承認，電影確實通過結局告訴大家，“不可以做這些事情”。“並不是我們贊同這樣的戀愛方式，畢竟錯誤的事情就是錯誤的事情。電影只是想展現出還有這樣的戀愛故事，還有這樣的人存在著。”
另外，也有戲劇性和人物塑造的考量。西谷弘說，“有時候愛只有在不圓滿中才能得到永恆，是一種極致化的創作。這樣的結局不是不圓滿，而是把最美的那一刻定格在那裡。”
西谷弘同時認為，雖然開始是“淪為出軌的純愛”，但在電影中，主題更像是“被搶奪者的苦痛”。在觀眾把目光投向出軌者，對他們心生好感的時候，西谷弘則更多地關照被出軌的妻子北野乃里子，她一直以來是一個被觀眾忽視的角色。
電視劇中的她，心思縝密，表現出極強的佔有慾。甚至在電影中，她進一步被妖魔化，多次使用仰角鏡頭拍攝，大量恐嚇臺詞，氣氛驚悚。實際上，她的表現確實是身為受害者的合理反應。導演和編劇在她身上增加戲份，既是對劇情的平衡，也是推動劇情走向的關鍵。
紗和和北野之間的浪漫純愛像煙花一樣定格，乃里子身上的傷痕同樣給了一記有力的提醒。在這個灰色邊緣地帶，西谷弘的軌道一直維持在正常範圍內。
對於這個結局，可能有一部分人並不買賬。每個人心裡都有一個最滿意的結局，每個人都可以是《晝顏》的編劇。這也是導演西谷弘希望看到的。他希望大家看過電影之後，可以喚醒對戀愛、婚姻關係深層次思考，學會如何去愛。
兢兢業業的職業導演
拍攝《晝顏》之前，西谷弘以拍攝現實和懸疑題材作品為主。2003年，同樣和編劇井上由美子合作的《白色巨塔》是他事業的第一個高峰，從劇組、演員到導演無可挑剔，成為了無數觀眾心中難以超越的醫療行業劇。
而後的《神探伽利略》劇集和特別篇，以及《嫌疑人X的獻身》、《盛夏的方程式》，又讓很多人見識到他在懸疑片上的導演能力。
拍攝《晝顏》，是西谷弘第一次執導女性角色為主的作品，作品還在企劃階段時，西谷弘曾有過一些不安和擔憂，“作為男性當然對女性的某些部分是怎樣都無法理解的，就是那種生理上需要，同時被丈夫信任著的感覺。”
同時西谷弘對這項挑戰又充滿期待，“就算一直說著男女的不同，在迷茫的時候大家都是作為同樣的人類來思考和行動的，基於這樣的情況，可以說這是一部非常值得挑戰的作品。”
西谷弘
也許他不是風格化的作者導演，但他有能力把文本轉化為影像，讓觀眾專注在故事中，忘記技巧的存在，這是作為一個職業導演最大的職業素養。
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