中国的摇滚之母是邓丽君
先欣赏一段邓丽君早期演唱 Joan Jett 「I Love Rock N' Roll」的视频。
90年代是中国摇滚的巅峰时期，而就在1995年，中国的摇滚圈里发生了两件重大事件，一件是邓丽君逝世，而一件是唐朝、黑豹、轮回和 1989 四支乐队联合发行邓丽君的翻唱专辑「告别的摇滚」。「夜色」由当时摇滚艳阳正当头的郑钧、臧天朔、秦勇和吴桐翻唱，也是最广为人知的一个翻唱版本。
夜色华语群星 - 告别的摇滚
这些摇滚大佬们的启蒙者不是前朋克瘾君子 Iggy Pop，不是英年早逝的华丽摇滚先驱 Ziggy Stardust，也不是迷幻摇滚流浪诗人 Syd Barrett，更不会是在摔吉他界中屡破记录的双保罗。而是人美歌甜的邓丽君。
为什么说邓丽君是摇滚的启蒙，这里先说说曾于1985年邓丽君在日本东京的一场名为「One And Only」的NHK演唱会。
「夜来香」一曲刚毕，「A Good Heart」的前奏响起，邓丽君的紫色旗袍换上了粉色太空服。邓丽君穿着黑丝绑着扎辫登场，造型可以说是符合八九十年代的视觉系摇滚的审美标准。
放在1985年，这样的乐队阵容也算是庞大。
存在部分名单遗漏
当时给邓丽君和声的乐团走的更是 Visual Rock 路线。和声伴奏的有高桥香代子、広松三和子和伊集加代子。
以及看起来有点冷漠的墨镜吉他手芳野藤丸。
Free Way 5 To Southよしの ふじまる - Yoshino Fujimal
芳野藤丸是什么来头？他并非摇滚大咖，但他绝对是一个爵士老司机，他的歌大多都离不开萨克斯，也是80年代早期玩 Funk Jazz 的一批人之一。我们现在听的 Funk 也是他们玩过的 Funk Jazz ，基本用萨克斯、吉他、贝司和架子鼓构成。对于 Funk 的定义一直以来不是很清晰，爵士的硬波普催生了Funk，但 Funk 又被归到摇滚门下，可能是二者均以布鲁斯为基调。
当年能在中国唱流行音乐的歌手不多，而以颠覆造型出现在日本荧幕前的中国歌手可能就只有邓丽君一个。邓丽君在东京的这场 NHK 演唱会到了国内的音乐圈反响可想而知。
秦勇、崔健等当年还是毛头小伙子，在欧美音乐还没那么普及，大街上禁止卖打口碟的时候，邓丽君打开了他们接触新音乐的大门。他们听到邓丽君翻唱 MJ 的「Beat It」，第一反应是：卧槽！牛逼！
Beat It邓丽君 - 珍贵历史性演唱会精选邓丽君翻唱过很多经典曲目，包括红极一时的威猛乐队的「无心快语」，邓丽君的翻唱也足够惊艳。
Careless Whisper邓丽君
以及 The Police 在1983年为表达对美苏「星球大战计划」的反感而作的「Every Breath You Take」，邓丽君在同年的 live 上也进行重新演绎。
Every Breath You Take邓丽君 - 珍贵历史性演唱会精选
90年代，几乎每个搞摇滚的人都听邓丽君。
藏天朔吐槽:「北京的老一辈摇滚人不老实，对外都说听欧美的摇滚乐长大，其实当年家里的录音机都放着邓丽君」。
秦勇说:「那时能听到的新鲜音乐只有邓丽君的歌曲，是邓丽君打开了中国乐队感知音乐的大门，90年代的北京摇滚乐队几乎没有人不会演奏邓丽君的作品。」
丁武刚开始接触音乐的时候听的就只有两个，一个是ABBA,一个是邓丽君，家里多了一把吉他后，他在弹下第一个和弦时，脑海里首先浮现的是邓丽君的的那几个旋律。1988年，丁武离开黑豹乐队组建了唐朝，而就在同一年，窦唯加入了黑豹。
93年梦回唐朝演唱会，丁武
而邓丽君在80年代初并不受待见，即使现在被广为传颂的本土情歌也被当时的学院派曲解批判。有一本书叫《黄色歌曲》，这本书由中国音乐协会出版于1982年，当时定价两毛五。这本书评论流行音乐发展成摇滚乐，是资本主义的一种不治之症。
《怎么鉴别黄色歌曲》目录
而书中更是批判邓丽君的「何日君再来」是黄色歌曲，对「何日君再来」的节选片段如下：
《何日君再来》的第一段歌词是：“好花不常开，好景不常在；愁培解笑眉，泪洒相思带；今青离别后，何日君再来？喝完了这杯请进点小菜，人生难得几回醉，不欢更何待？”
这些表现悲观、颓废、及时行乐思想的歌词，配上软绵编的、在技巧上经过精心处理的“探戈”节奏的曲风自然十分适应“软性电影”的需要。这也是这首歌后来在沦陷区被敌伪赏识、利用、推广，当做毒化入民意识的一剂鸦片的原因。它的社会效果是不好的。
还有一本书叫《人民音乐》，这本书更是评价邓丽君的「蔷薇处处开」是糖衣裹着的毒药，是在美丽蔷薇掩盖下的污秽交易。摘选节段如下：
歌曲的中段说明了这个问题：“春天是一个美的新娘，满地蔷薇是她的嫁妆，只要谁有少年的心，就配做她的情郎。”这里采取比喻的手法，说的是春天，实际上指的不是大自然的春天，而指的是某一个女性。因为，歌曲的主旨是歌颂“人们尽量地爱”，这里所说的当然就是人们之间的爱，不是人对大自然的爱。如果只是表现一个人对于春天的喜爱，也完全没有必要用做“情郎”来比喻，这种比喻根本不能正确表达人们对于春天的感情。因此，这里的“春天”，只不过是一个女性的特殊的代名词而已。对于这个女性，不管是那一位男子，只要他有所谓“少年的心”，就可以做她的情郎。这就是歌曲中所宣扬的爱情。
一言概之，会评判思想败类的人本身思想就没有端正到哪里去。可以说摇滚能在90年代的中国生长跟当时的体制逃脱不了关系。崔健说邓丽君代表的是一种自由创作的声音。
八九十年代的摇滚不是颓废，是愤怒。他们急需一个出口，去表达内心的焦虑，而不仅仅是释放荷尔蒙。就像柏林70年代搞的朋克一样，他们用同样激进的方式去发泄对体制的不满。
邓丽君没有搞地下乐队，也没有像 Joan Jett 一样拾起吉他玩起硬摇滚，但她也不入流过，正是她的不入流告诉了90年代的年轻人摇滚在中国还有点希望。光是这一点，她就足够对得起摇滚之母这个称号。
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