每个来北京的人，对于这个城市，或许都会有一套自我总结的真实。这时你不需要任何人向你传授有关北京的经验，因为你分明已经很懂。
最近，有一部剧，却偏要向你“传授”。这或许就是《北京女子图鉴》负面评论的由来吧。很多人觉得剧中的北京，俨然不是自己真正经历的北京，所以，不屑。
《北京女子图鉴》剧照
小城美女陈可依，对于自己出生的小城，天生有着一股美貌女子的不甘和嫌弃。
年轻时的自己，有太多欲望，好山好水的家乡，实在盛不下。
于是，2008年，像很多“有理想”的年轻人一样，陈可依从北京西站切入主城，开始了自己在这个城市，卑微却又自强的打拼。
《东京女子图鉴》剧照
这部剧是翻拍2016年大热日剧《东京女子图鉴》。因此，坦白来说，刚听到翻拍的消息，我内心是不怎么看好的。前作《东京女子图鉴》已太过成功。它用细腻的日式视角，将一个有姿色的年轻女孩对于自己出生小城的那种不由自主、微微嫌弃的感觉，拍摄得微妙、有质感。并且它用女主对人生每一阶段的“嫌弃”，来推进情节，推进她一步一步，走向自己想要的生活。这看似是很没有内涵的“逆袭史”，但因为主创太过看透，所以一切有种难得的哲学视角。高潮时，东京版用“现实”给予女主角当头一击：出身平凡的她，永远无法成为港区（东京富人区）男人的择偶对象；幻想和年轻弟弟展开的姐弟恋，也被另一出身高贵的大家闺秀横刀夺爱。
这其实就是一种“阶级固化”的深刻主题了。电视剧却深入浅出，让人觉得残酷的同时，又倍感真实 ，真实得让人心寒。
诸如这些，国内翻拍版，能达到这种云淡风轻的深刻吗？
《北京女子图鉴》追到现在，出乎意料地，我觉得这部剧并没有大家说得那么不堪。
目前争论的一个点，是女主角陈可（本来叫陈可依，后受到顿悟后改名），究竟是不是独立女性？反面观点认为她每次上位，都或多或少和一个男人有关，都或多或少和她的人际关系有关，不是百分百凭实力。
这是不是有点对“女性独立”，矫枉过正了？意思就是现在的孩子要想在大城市立足，一点人脉、一点性别优势，都不能用了？陈可的每一段上位，确实或多或少和她的女性魅力有一点关，和她的会察言观色有一点关（给顾总递创可贴、装可怜抢单、巧妙化解明星不合作危机），但茫茫北京，这么多人才，你说她再不放聪明点，如何突围？
《北图》的职场戏部分，反对观点认为拍得不够真实。比如说女主在外企的第二份工作，刚开始，两个部门的并列头头在内斗，情节展示：姚梅进公司已经有段时间了，ppt都不会做；客户赶着要一个方案，全部门所有下属都不合作，只能经理自己连夜加班……
这些细节，确实不够真实。不过这部剧的职场戏也可以从大方向上来品味，那么《北京女子图鉴》其实讲述了和男、女领导不同的相处内核。类似女主第二间公司那样借用出差欲对女职员行不轨之事的男领导，在中国并不算少数。剧中也其实将这两种选择的结局——答应或不答应，都演给你看了。所以，就算利用潜规则了，你智商情商不够心也不够狠，最终还是会像剧里姚梅那样，物质生活没有得到什么明显的飞跃，在办公室还遭受老板娘的一掌之辱。人尽皆知了。
类似的情节，亦舒很早以前的一部小说就描述过。那部小说应该是上世纪八九十年代出版。可悲的是，东亚社会过了这么多年了，女性在职场中的地位，还是这么狭隘和艰难。
跟女性上司的相处，《北京女子图鉴》也描述了一种典型：她们大都会喜欢一个年轻时的自己。陈可的第三份工作，也是真正实现她在北京立足的工作，就是因为这样被女老板顾总垂青。对方也很栽培她（但是将那么好的房子便宜租给她，确实太和现实不符了）。
我们都会莫名喜欢和自己相似的人，这一点，其实也很好理解。有些人会为拍马屁，故意假装自己和上司具有相同的兴趣、价值观。但陈可和顾总（吴越饰演）的缘分在于，她是不用装的，她是真的很像年轻时的顾总。
真正有能力的上司，容得下有野心的下属。
现实性
剧集刻画了一些“接地气”的现实，恰恰是它的亮点。
第1集中大爷卖一块钱玉米给陈可那个情节，是很多观众特别诟病的地方，说这么小气，两块钱一根人家只有一块钱，大爷还掰一半卖给她。但我却恰恰认为，主创的苦心，在这一情节上其实特别难得啊。
因为现实生活中，没有人，是“该”对你好的。
外表好的人容易有一种幻觉，认为这个世界基本没那么丑恶。陌生人主动帮你提箱子、刚认识不久的男生主动帮你搬家，漂亮姐姐经常请吃饭……
但其实，社会对于一个美貌女子的善意，并不会持续一辈子。没过多久你就会变成《欲望号街车》里的布兰奇，寄人篱下、因年轻时挥霍而没有积蓄，只能在醉酒时，怀念曾经的荣光。
所以第1集的玉米情节不是很真实吗？为什么大爷看你可怜，就要将本身两块钱的玉米降价卖给你？就因为你长得可爱？
很多观众也特别不理解为什么陈可要和张超分手——她来北京的第一个男友、外企公司的顶头上司。
陈可过生日那天——我们知道女主当时的人设是一直想要个LV包，从到北京的第一天开始，天天想，不惜将LV设置为电脑的屏保。
于是，过生日那天，张超故意给她一个惊喜。在她回家后，情意绵绵递上一个LV的精美包装盒，只等着她来拆。
你想想你要是女主，此刻是什么心理状态？是不是很开心，是不是很激动？盼了一年的包，终于等到了，而且是男朋友送的。
她小心翼翼拆开那时在她心中神圣、精美的LV包装袋，手中赫然出现的却是一件轻飘飘、廉价、甚至不好看的LV赝品睡衣。
“299包邮！”男友兴奋地说，“而且这个包装盒还得另加钱呢！”
那晚，陈可和张超分手了。
大量弹幕批她物质、虚荣，放过了这么好的男人。
但其实，她不是因为他不舍得买包而分手，而是，他根本不懂她。
她的“目标”，在他眼里是无意义、不切实际、难以理解的。
这是当时陈可分手的根本原因。虽然在这集的番外小剧场里，我们发现张超实际上是为她买了包的，只不过托别人从美国带回来，在海关被扣住了。
好几集的番外小剧场，我都觉得是主创过度善意了，因为还会将丑陋往里找补。但有时，现实就是那么丑陋。
现在社会，我们很容易批判一个女子物质、虚荣、眼高于顶。但其实，在无数这样的“心比天高”中，背后是女性自身的努力。
女人的不甘
这部剧肯定让很多人想起了自己刚到北京的那些日子。
这时透过屏幕你回忆着曾经的自己：那么青葱、碧绿，充满着一切的可能性和一切的希望。踩在这个城市的任何一条街道，你都觉得你能狂妄地征服一切。
可是没过多久我们就都风化了。被现实风化。
坦白说，《北京女子图鉴》播到现在，“幻灭”的东西仍不够多。女主虽不断遭受挫折，但不知怎的，最后总莫名回归“正能量”。
东京版的残酷，北京版，无法比拟。但是北京版却仍旧提出了一个有意思的话题：有欲望的女人，不可爱？
这是在第5集张超和陈可吃饭时，脱口而出的，那时他们还是男女朋友关系。
换句话说，一个女人，你是否有资格“要强”。你的要强，究竟是对人生有追求，还是只是不切实际的幻想？
这一点，其实19世纪的福楼拜已经探讨得很深刻了。《包法利夫人》中，美貌女子艾玛，嫁了一个普通的乡村医生。后者根本无法满足她对物质、英俊、爱情的强烈欲望。
于是，她出轨了。然而，男人并不是真心。于是，她借债了，不断买着自己想买的物质。
最终，债务形成一个她一生都无法偿还的巨大黑洞。在无路可走的情况下，包法利夫人选择了自杀。
《包法利夫人》剧照
这是很典型的欲望与自身能力不匹配。但是很多人也会说，包法利夫人那个时代，受当时的社会历史等限制，女人还无法找工作、赚钱，用自己的能力实现人生理想。那么现在，像陈可这样的职业女性，她也不断有着超越自己眼下现实的“欲望”。那么最终，她能实现吗？
这时我就很期待这部剧的结局了，看它究竟是流俗、烂尾，或是，能够产生一点新意或启发？
作为一个女人，这世界对我们是时常图穷匕见的，关键所怀凶器，究竟是有关自我的利刃，还是人云亦云的虚荣。
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