盅口微撇，深腹，淺圈足，足內青花雙方欄內署“雍正年制”4字楷書款。通體紫紅色地上用琺琅彩繪白色梅花，黑色樹幹。器物小巧，色彩對比鮮明，繪畫技藝高超，為雍正琺琅彩中的精品，我院僅有1對。
雍正時期琺琅彩工藝達到出神入化、爐火純青的境界，這與雍正皇帝親自幹預琺琅彩器的製作密切相關。雍正皇帝對琺琅彩器的胎體、原料、圖案、繪工、釉色要求非常嚴格，使此時期琺琅彩器具有較高的藝術欣賞價值。
清雍正 琺琅彩梅花牡丹紋碗
高6.9cm，口徑14.6cm，足徑6cm
碗撇口，弧壁，圈足。內施白釉。外壁以琺琅彩描繪梅花兩株，枝幹蒼老虯勁，設色嬌豔。樹下牡丹花朵怒放。一側墨彩題“百囀千聲隨意好，琪花瓊草逐時新”七言詩句。引首鈐閒章“先春”，末尾鈐閒章“壽古”、“香清”。圈足內施白釉。外底署藍料彩楷書“雍正年制”雙行四字款，外圍藍料彩雙方欄。
據清宮內務府造辦處案記載，琺琅彩瓷器的畫匠多出自供奉於內廷的如意館畫師，雍正朝有戴恆、鄒文玉、唐岱、賀金昆、宋三吉、焦國俞等。正是畫工的精湛技藝和非凡的藝術修養，方使琺琅彩瓷器取得如此高超的藝術成就。
清雍正 胭脂紅地開光琺琅彩花鳥紋碗
高4.5cm，口徑9.2cm，足徑3.6cm
碗撇口，深腹，圈足。碗內施白釉，內壁模印鷺鷥蓮花圖，內底心模印“永樂年制”陰文四字篆書款。外壁以胭脂紅為地，上飾三個團扇形開光，開光內分別繪“壽山福海”、“福壽萬代”、“竹梅雙雀”圖。開光之間以綠、紫、黃等彩描繪皮球花紋。外底繪一碩桃，桃實內以胭脂紅彩楷書“雍正年制”雙行四字款。
這種集模印、彩繪於一體的裝飾方法在雍正琺琅彩瓷器中極為罕見。此外，這種將年款署於一枚桃實中的作法也是非常獨特的。
康熙、雍正時琺琅彩瓷器所用白瓷胎絕大多數是由景德鎮御窯廠提供的，個別的也使用宮廷遺留的明代永樂、宣德時景德鎮官窯暗花白瓷胎，這件琺琅彩花鳥紋碗即為其中的一件。
清雍正 淡黃地琺琅彩蘭石紋碗
高5.2cm，口徑10.3cm，足徑4cm
碗撇口，弧壁，圈足。內施白釉。外壁黃釉地上繪洞石蘭花圖。一側以黑彩題寫“雲深瓊島開仙徑，春暖芝蘭花自香”七言詩句，引首鈐“佳麗”，句末鈐“金成”、“旭映”三枚胭脂彩篆體閒章。圈足內施白釉。外底署藍料彩楷書“雍正年制”雙行四字款，外圍藍料彩雙方欄。
此碗造型優美，繪畫精細，堪稱詩、書、畫、印俱佳的精品。
清雍正早期琺琅彩瓷器雖沿襲康熙時在色地上繪花卉的做法，但逐步加繪雀鳥，而後新增各種不同的山石花鳥題材，更配以詩句、印章。後期逐漸脫離銅胎畫琺琅的影響，發展成集詩、書、畫、印於一體的白地琺琅彩瓷，形成雍正朝獨特的儒雅風格。
清雍正 琺琅彩松竹梅紋瓶
高16.9cm，口徑3.9cm，足徑4.9cm
瓶直口，垂肩，圓腹，腹下漸斂，圈足。內外皆施白釉。外壁白釉上，以琺琅彩繪松竹梅“歲寒三友”圖案，松樹蒼勁，翠竹挺拔，梅花秀麗，綠葉襯托紅花，畫筆委婉細膩，此瓶不失為雍正時期官窯的絕美佳器。圖案上方墨書“上林苑裡春常在”7字，筆法自然流暢。在詩句的上、下方分別用胭脂彩畫成印章式款，分為“翔採”、“多古”、“香清”三組。底足青花雙圈內楷書“大清雍正年制” 六字款。
此瓶造型呈橄欖狀，又稱“橄欖瓶”，造型秀美，工藝精細，胎體輕薄，似半脫胎。釉質瑩潤無瑕疵，彩繪紋飾精湛，是清代雍正瓷器中的傑出之作。
清雍正 黃地琺琅彩桃花紋杯
高4.5cm，口徑7.4cm，足徑2.8cm
杯撇口，弧腹，圈足。杯內光素無紋飾。外部黃色地上一側繪桃樹一株及兩枝梨花，另一側題寫五言詩句。引首鈐“佳麗”，句末鈐“金成”、“旭映”紅彩篆體閒章。圈足內施白釉。外底署藍料彩楷書“雍正御製”雙行四字款，外圍藍料彩雙方欄。“蠟珠攢作蒂”一句，出自唐代詩人溫庭筠《海榴》詩。
此杯胎體輕薄，裝飾集詩、書、畫、印於一體。圖案色彩鮮豔，筆觸細膩。赭色的枝幹、粉紅的桃花、潔白的梨花、嬌黃的花蕊、嫩綠的花葉相互映襯，妖嬈美麗。
雍正琺琅彩瓷大多繪於素白器上，只有少數襲用康熙時期色地裝飾，此件器物系恰是沿襲了康熙琺琅彩色地的裝飾風格。
清雍正 琺琅彩雉雞牡丹紋碗
高6.6cm，口徑14.5cm，足徑6cm
弧壁，圈足，底有藍料正楷“雍正年制”四字款。碗胎體極薄，屬於半脫胎，內外釉白如雪，瑩潤如玉。
碗外壁一側繪雉雞牡丹花，另一側題墨彩詩句，色彩鮮豔雅逸，畫法精工絕倫。畫面中心是一雄雉雞，在山石牡丹叢中尋食，尾翼上的各色羽毛絨光如絹，絢爛奪目。雉雞的頭頸是滕黃色，背部藍綠相間，腹腿鐵紅，尾羽赭褐色。周圍的山石花草以粉紅、藕荷、杏黃、淡黃、水綠等嬌嫩顏色相襯托，直如一幅工筆花鳥畫般美妙動人。
又配五言行草書體詩句：“嫩蕊包金粉，重葩結繡雲”。字句的首、尾有胭脂水章“佳麗”及“金成”、“旭映”。
半脫胎
瓷器的胎很薄，形容它幾乎沒有胎骨的薄度，據文獻記載，明代萬曆時吳昊十九所制的卵幕杯，“薄如蟬翼”，只見透明釉幾乎不見胎骨。“只恐風吹去，還愁日炙消”，這兩句古人詠薄胎瓷的詩句，形象地描述了這種瓷器之薄。半脫瓷製作要求極高，特別是修坯，很艱難，極容易變形。半脫胎瓷始於永樂，成化時有了極高成就，明末較為流行，清代前期康、雍、乾三朝官窯有生產，以雍正朝製品最為精緻絕妙。
清雍正 黃地琺琅彩梅花紋碗
高6.2cm，口徑12cm，足徑4.6cm
碗口微外撇，弧壁，圈足。內壁白釉無紋飾。外壁施黃彩地，純淨無瑕，上繪梅花一株，虯枝橫斜，紅、白兩色梅花嬌美豔麗，一側題五言詩：“只言花是雪，不悟有香來。”詩句上首署篆印“先春”一方，下首有“壽古”、“香清”二印。底足內藍料彩楷書“雍正年制”四字款。
雍正時，琺琅彩瓷的燒製更為皇帝重視，燒製時往往要秉承御旨，在怡親王的主持下，分別於清宮造辦處、圓明園造辦處及怡親王府三處設窯燒製。其繪畫多出於清宮如意館畫師之手，精妙絕倫，形成了融詩、書、畫為一體的藝術風格，使琺琅彩工藝達到了歷史的高峰。
此碗仍沿用了康熙琺琅彩的色地裝飾手法，與繪畫相結合，設色豔麗，繪畫精細。
清雍正 藍料彩山水圖碗
高5.5cm，口徑10cm，足徑3.9cm
碗撇口，深腹，圈足。內壁無紋飾，外壁一面以藍料彩繪山水景色，另一面以墨彩題七言詩兩句：“翠繞南山同一色，綠圍滄海綠無邊”。詩句上首鈐胭脂彩陰文“壽古”篆書印一枚，下首鈐胭脂彩陰文“山高”、陽文“水長”篆書印二枚，圈足內藍料彩雙方框內楷書“雍正年制”四字款。
此碗的繪畫極精緻，在傳世的雍正琺琅彩瓷中屬上乘之作。特別是碗外壁通體以藍料彩繪畫，畫面上峰嶺巍峨，松柏蒼翠，漁帆點點，山水一色，意境深邃。江水上方空白處題七言詩兩句，詩情畫意，相得益彰。
在傳世的雍正琺琅彩瓷器中，通體以藍料彩繪畫的瓷器極罕見。
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