不要说院长看剧带有色眼镜，说到翻拍，尤其是翻拍国外影视的国产剧 ，
脑海里浮现的只有：
这个锅就必须要去年的COS剧《深夜食堂》和翻译片《麻烦家族》来背了。
鉴于对翻拍剧的坏印象，所以我对《北京女子图鉴》的期待放的非常低。
但是当院长带着十级满点的吐槽欲准备干翻它的时候，看了两集居然觉得有些下不去手。
北京女子图鉴 （2018）
北京，这可是个创造奇迹的地方，没什么不可能。
——陈可
去年日本的一部《东京女子图鉴》，讲述来自18线小县城的女主赤手空拳在大城市闯荡的故事。
虽然故事讲的是的东京，但是扎透了一大波漂泊在北上广年轻人的心。
又丧又贪婪的女主角绫，不正是苦逼又坚强的自己嘛！
放弃在老家安逸到死的日子，在大都市冲锋陷阵的女人啊，虚荣又真实的可爱。
虽然都是讲小县城出生的女主漂泊在大都市的故事，所要经历的欲望和痛苦是一样的；
但国情和城市氛围这些细节的区分，想要拍好本土化“北漂奋斗史”，并不容易。
至少那些生活在北京的外地人，一眼就可看出这是不是一部“伪剧”。
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戚薇扮演的女主角陈可，一般本科，一般家境，但并不想过“差不多的人生”。
什么是“差不多的生活”呢？
第一集，陈可的妈妈就带她去见某事业单位的局长，安排一个单位工作——
“工资有2000多块，你不知道多少人打破头来”。
被家里人安排相亲。
对方年记不大，却沾染习气，世故浮夸。抽烟、抖脚，从头到尾用家乡话招呼她“哪天一起打麻将”。
闺蜜刚结婚，双方父母为了分子钱吵破头，而闺蜜的心思是“等我生了儿子，一切都是我的”。
几个镜头，把小城市的弊端陈诉的清清楚楚：
人情社会、发展空间局限、家庭关系里互相制约斤斤计较。
想要有更公平的竞争，更广阔的天地，只能选择大城市。
陈可刚来到北京的时候，北京西站在她眼里闪闪发光。
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大北京带来的兴奋和新鲜持续没多久，就开始接二连三地给她上了几课。
普通本科学历+零经验的应届生，没钱没人脉没背景，在北京拿到的肯定的是hard模式。
尽管北京被描绘得处处都有奇迹，餐馆里动辄都在谈几个亿的融资，
事实是，陈可投寄那么多份简历，要求从“月收入6000”，到“5000”，到“按你们要求来”。
她得到的回馈是“简历做得挺好的，贵吧？拿回去接着用吧。”
接下来的剧情，被投奔的基友动手动脚，被初恋男友分手，没钱到只能问大爷买半根玉米。
不得不说，前几集的很多细节，着实有些戳心。
地下室的出租屋里，只有一小块地方能收的到讯号；
初入职场，被老油条同事们呼来喝去；陪老板出差，被要求大半夜去送烟；
遇到对她照顾有加的老总，刚刚才有点动心的小粉红，才知道对方已经有家有室。
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“既然全城的女孩们都在抢穿那双可以去参加舞会的水晶鞋，那我不如自己挣钱买一双，或许能到达得更快。”
在剧中，陈可会经历11个不同类型的男人，（不全是恋爱关系）。男闺蜜、富二代、艺术家、小狼狗、公务员、经济适用男...
11个啊！可以组个足球队了。
这11个男人的设定，也让《北京女子图鉴》备受质疑。
说好的职场励志剧，怎么又变成玛丽苏的“全剧男人都爱我，靠男人上位”的套路？
虽然有部分的剧情处理的不够接地气，但是院长更偏向于这是一种戏剧化的表达。
《北京女子图鉴》10年的跨度，出现这些男配的数量其实也并不过分。
这些也只是陈可在追逐水晶鞋道路上的风景。
就前面播出的6集来看，院长愿意给个及格分，静待后续的故事发展。
《北京女子图鉴》的北漂故事，基调是向上的，但也不可能给出一个答案。
它无法量化留在北京到底是痛苦多还是快乐多，更不能告诉我们留在北京是对是错。
像陈可一样千千万万的北漂女孩，她们过得到底怎么样？
失业了就找工作，失恋了就找乐子。
她们会变成一个强大而崭新的自己，正视自己的欲望，不以男人的喜好作为唯一标准。
认识到自我的需求，并不耻于此；认识到社会的残酷，却不退缩。
努力就好了，剩下的，就交给时间吧。
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其实《北京女子图鉴》故事一开篇，我们就知道它有两种去路：
要么是少女奋斗史，一碗寻梦女孩终成功的鸡汤；要么带出现实的粗糙颗粒，讲的是一个新城市移民的成长史。
在这个一眼看到底的故事里，院长都能感到编剧的两难——
一方面他们不甘于拍一个精致的没有生命力的偶像剧；
另一方面在现实的粗糙感上，又有多大的胆量和能力，拍出城市中失落的归属感？
在移民时代的今天，大城市代表着的，是一种更好生活的向往。
但大城市的更好生活，并不是唾手可得的，而是在巨大的不对等的竞争中产生的。
毕业后回老家还是留在大城市？
要留在安逸的小城过小日子还是漂泊在花花世界的北上广？
这大概是很多人都要面临的问题。
《奇葩说》有过一个辩论命题：要大城床还是小城房？
里面各种激烈的观点碰撞在当时已经掀起过一场大规模的讨论。
对于这个问题的回答，没有唯一的答案。
院长大概只能送一首歌：
不问你将去何方，送你一匹马。
送你一匹马金志文 - 送你一匹马
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