岑詮
我覺得1991年開播的《曲苑雜壇》能夠堅持到2011年才停播，已經算是非常成功了。尤其是相比1990年開播、2004年停播的《綜藝大觀》，你會發現《曲苑雜壇》的節目生命力真的很旺盛。
說到《曲苑雜壇》，相信很多朋友都記得該節目的主題曲，“相聲、小品，魔術雜技……”，時至今日哼出來依然覺得朗朗上口。說真的，1990年代初期正是曲藝還算紅火的時候，相聲、小品，包括評書、雜技，都有很廣泛的受眾群。於是，《曲苑雜壇》欄目應運而生。
記得當時如果想看相聲、小品的話，除了看《綜藝大觀》，就是看《曲苑雜壇》。再之後，《曲苑雜壇》越來越專業，超越了《綜藝大觀》，成為了國內非常專業的曲藝類欄目，而且每一期都有曲藝明星參與，收視率非常之高。
這種紅火的情況一直持續到2000年前後，當曲藝發展遇到了新的瓶頸，當百姓娛樂的方式越來越多，當互聯網時代逐漸興起，《綜藝大觀》先於《曲苑雜壇》跟觀眾說“拜拜了”。後來的2011年，《曲苑雜壇》也停播了。
對此，《曲苑雜壇》製片人汪文華的解釋是：“這個節目已經跟不上發展的形勢，這麼傳統的節目很少有人觀看了，現在好多人都喜歡觀看選秀節目。”其實，我倒覺得《曲苑雜壇》並不是無路可走，完全可以求變。這節目雖傳統，但如果策劃性夠強的話，一樣可以變形、升級為年輕觀眾愛看的節目。
南瓜報告
當時《曲苑雜壇》是很火的，許多曲藝界的演員，都渴望能在《曲苑雜壇》上多露臉。當時姜昆還沒有火到一定地步，所以就私下裡請主持人王文華多增加自己的內容，被她直言拒絕。後來，王文華甚至直接實名爆料了這一消息。因此，後來她也被雪藏，而現在姜昆的地位，大家可以去查。
魔力轉圈圏
《曲苑雜壇》可以說是幾代人的回憶，這個節目自1991年開播直到2011年停播歷經了20個年頭，對於它的停播原因總製片人汪文華也只是給出了跟不上時代的解釋，對於這個解釋很多觀眾不願意接受，於是坊間便有了很多關於這個節目停播的傳聞。
其中傳的最多的便是汪文化受到了排擠，其實小編覺得這些傳言的可信度都不太高，《曲苑雜壇》停播的真正原因可能就是去汪文化所說跟不上時代了，畢竟這個節目播了20年了，節目的形式一直都沒有變過，而在這個節目停播之前，很多新穎的綜藝節目的收視率都很高，《曲苑雜壇》的收視率卻逐漸在降低。
《曲苑雜壇》當初開播之時收視率可謂是高的不得了，它的節目形式獨特吸引了觀眾，它不拘泥於某一種曲藝，我們在這個節目中可以看到很多曲藝類型，如小品、相聲、雜技、笑話等，相信看過這個節目的觀眾一定還記得開頭的那首主題曲的歌詞：相聲、小品、魔術雜技、評書、笑話，說唱藝術，東南西北中，君請看曲苑雜壇，曲苑雜壇。
《曲苑雜壇》當年也捧紅了一些草根明星，如洛桑、放驢小子，這個節目簡單質樸，製片人兼主持人的汪文化追求的就是以節目內容為主，她在主持這個節目時說話極少，這一點是很多觀眾欣賞的，因為大家看慣了那種主持人喋喋不休的綜藝節目。
說起汪文華，她的人生也充滿了傳奇，她本是軍人出身，1974年汪文華參加了中國解放軍，隨後又考入了空軍政治部文工團，後來從部隊轉業後的汪文華到了中國中央紀檢委工作，本來有著一份大家都很羨慕的工作的汪文華在1991年突然想換一種生活方式，於是她進入了央視電視臺，策劃了節目《曲苑雜壇》。
總之，我個人覺得《曲苑雜壇》並不像傳言所說的那樣停播的，這個節目多半就如汪文華所說，節目形式跟不上潮流，收視率也逐漸降低，於是這個陪伴觀眾20多年的節目就這樣停播了，而它也成了幾代人回憶中的經典節目。
草根說電影
1991年《曲苑雜壇》在中央電視臺正式開播，曾經一度風靡一時，收視率及口碑都非常高，更是捧紅了小品明星洛桑。相信很多人都曾經看過這個節目，可是很多人都不知道什麼時候開始《曲苑雜壇》就沒有了，為什麼突然就停播了？
《曲苑雜壇》是在2011年停播，一共持續播出了20多年。說起停播的原因，汪文華的回答是“節目跟不上形勢了，現在都喜歡選秀，傳統節目沒人看了”。可以看出，汪文華對這件事還是很惋惜的。
說起《曲苑雜壇》不得不說一下汪文華，她是節目的製片人、導演、主持人。可以說《曲苑雜壇》是汪文華一輩子的心血，也是一輩子的榮耀。
不過，汪文華的回答只能說是對了一部分。節目跟不上形勢，是真的。在央視這個大舞臺上，從來都不缺少好的欄目，《曲苑雜壇》能夠持續播出20多年，也實屬不易，這與節目的宗旨是分不開的。通過小品、相聲、評書、雜技、魔術等節目“弘揚中華傳統文化，盡顯民族藝術瑰寶”，確實吸引了觀眾。可是，社會形式在變，觀眾興趣在變，節目跟不上如今的新形勢，收視率持續下降，必然會遭到停播。
汪文華也有不對的地方，並不是觀眾都喜歡選秀節目，不喜歡傳統欄目。而是《曲苑雜壇》太過與陳舊。演員老舊、節目內容陳舊、都缺少新意，後期更是以雜技為主，難以吸引觀眾。我們看到《相聲有新人》《歡樂喜劇人》等節目，也都有很多傳統藝術在裡面，觀眾卻非常喜歡。
不過，《曲苑雜壇》作為一個每週一期的欄目，能夠播出20多年，已經是很不錯的成績了。如今停播了也算是把一代人美好的回憶保存起來了。
雨天論娛樂
提起央視一姐，很多網友——特別是90後年輕人——首先想到的肯定是董卿、朱迅、周濤等人。但其實很在九十年代，真正的央視一姐當屬汪文華老師，一手策劃、導演和主持了《曲苑雜壇》這個紅遍大江南北、風靡一時的曲藝類節目，也捧紅了許多演員，如題中提到的洛桑、買紅妹、於小飛等，以及鄒德江、韓蘭成。甚至是笑林、李國盛、田連元、單田芳、侯耀文、石富寬、李金斗等評書相聲名家，都和《曲苑雜壇》有很多交集。
可惜在2011年10月13日《曲苑雜壇》宣佈停播了，成了幾代人的一個美好記憶，令人扼腕嘆息。至於停播原由，眾說紛紜，有人說是節目老化跟不上時代，有人說是捧紅的明星隱退導致，更有人說是姜昆“阻撓”導致，各執一詞，莫衷一是。
其實早在2010年央視三套改革，汪文華接受採訪時曾經說過：節目跟不上大形勢了，現在都流行選秀，傳統節目也沒什麼人看，就得被擠下去了。加上汪文華工作調動，逐漸淡出熒屏，節目收視率又一路下滑，停播是在所難免了。
應該是汪文華老師的“跟不上時代步伐”之說還是比較客觀的。也確實，隨著世紀初互聯網越來越發達，數字電視流行，許多更加貼近新時代觀眾審美觀的綜藝節目，如雨後春筍般冒出來，曾經以雅俗共賞、不拘一格、推陳出新為鮮明特點的《曲苑雜壇》，在經歷了二十年之後，變得有些蒼老過氣了，無法再捕住觀眾的視線。
也許，這就是我們常說的“長江後浪推前浪，前浪死在沙灘上”的自然規律吧。畢竟，八年前曲藝微觀環境已然變化，“曲藝迴歸小劇場”以悄然興起併成為一種趨勢，電視曲藝自然而然成了雞肋，不放棄也難。
“相聲、小品、魔術雜技、評書、笑話，說唱藝術，東西南北中，君請看：曲苑雜壇，......”這首耳熟能詳的開幕曲，註定只能成為美好回憶了。每每想起，那些曾經熟悉的面孔，依然清晰可見。那些曾經令觀眾賞心悅目、輕鬆幽默的節目，依然回味無窮。但也恰恰是這首歌曲，成了2005年姜昆批評《曲苑雜壇》“倒字”的由頭，引發了一場口水戰。所謂“倒字”就是這首開幕曲把“相聲”唱成了“響聲”、“小品”唱成了“小萍”，“這是錯誤的，容易讓人以為曲藝就是這麼唱的，其實曲藝是絕對不允許出現的。”——姜昆如是說。
感覺有點雞蛋挑骨頭的味道，但欄目組還是很快將開幕曲改了。可是，在“曲藝文化的傳承與發展”學術研討會上，姜昆依然揪住辮子般公開批判一番。這是為何呢？
一向低調、少接受媒體採訪的汪文華，在接受電話採訪時說：此前，姜昆曾經為網絡相聲一事找到《曲苑雜壇》，希望央視在宣傳等方面給予支持和配合，但遭到了拒絕。“節目是屬於國家電視臺的，我們不能濫用央視權力為個人樹碑立傳，也不會被個人口味左右。他可以通過打報告等形式尋求合作 。”汪文華說。
看到這些，不得不為汪文華老師的理念點贊，不愧是“金話筒”獲得者。反觀其他人的一些言和行，實在不敢恭維，只能留給網友去評論了。
岑詮
《曲苑雜談》沒有與時俱進，主持人汪文華漸漸老去，還有德雲社的興起，讓這個中央電視臺的老節目最終退出了觀眾的視線。
跟不上時代的腳步
《曲苑雜談》是中央電視臺綜合頻道1991年推出的一檔以“弘揚中華傳統文化，盡顯民族藝術瑰寶”為宗旨的節目。節目形式以相聲、小品、評書、笑話等等傳統藝術為主，深受百姓喜愛，捧紅了洛桑、買紅妹等演員。
主持人汪文華親切和藹的聲音，很接地氣，讓觀眾更容易接受。《曲苑雜談》剛開始播出的那幾年，每期都有很好的收視率，可惜這檔節目在2011年停播。
停播以後，汪文華曾經表示過，是因為節目跟不上時代的變化了，現在看來確實如此。
《曲苑雜壇》到了後期以後，就以雜技為主，相聲、小品都少了很多，而觀眾對雜技不怎麼感興趣，這樣就少了吸引力，導致收視率下降了。
觀眾的口味一直在上升，要求也高了，而節目形式老套，沒有創新，主持人汪文華還是那樣簡單的幾句話，沒什麼太多變化，時間久了以後，觀眾就會有審美疲勞，自然而然就不感興趣了。
綜藝節目競爭激烈，而汪文華又老了
近些年來，我國的綜藝節目競爭相當激烈，各個地方臺都在絞盡腦汁創造出有特色的節目吸引人，特別是比較火的選秀真人秀等節目，以其獨特的創新形式吸引了大批觀眾。
而《曲苑雜談》這樣的，始終一成不變，自然就失去了很多觀眾。加上汪文華漸漸地變老了，已經沒有了年輕時的青春洋溢。
而現在的娛樂消費主流人群是年輕人，他們喜歡年輕朝氣蓬勃的主持人，汪文華這樣的肯定滿足不了他們的需求，自然就被淘汰了。
而且，隨著流量小鮮肉的興起，越來越多的年輕人都開始追逐他們的節目了，對於這種老牌的節目，更是完全沒興趣。現在年輕人很少有人看過《曲苑雜談》，說起這個節目，他們都不知道。
德雲社的走紅，讓《曲苑雜談》徹底停播
郭德綱是2005年左右開始走紅的，在他走紅以後不久，德雲社跟著他也大紅大紫。很多的觀眾可以買一張不怎麼貴的票，就能夠到德雲社的各個小劇場聽相聲。
而德雲社的相聲是非常不錯的，有創新，有傳統，相聲演員大部分都很年輕，與時俱進，自然能夠吸引大批的年輕觀眾。
郭德綱後來讓相聲開商演，不僅在國內開得轟轟烈烈，到國外也是非常受歡迎，這樣就搶佔了相聲的絕大多數市場。觀眾習慣了看郭德綱的相聲，或者去小劇場聽德雲社其他人的相聲，而不會專門去看中央電視臺的《曲苑雜談》了。
德雲社這幾年蓬勃發展，一直有優秀的年輕相聲演員湧現，他們創作出來的段子可以給觀眾耳目一新的感覺，不像《曲苑雜談》那麼老套。
德雲社走紅，觀眾都知道了以後，《曲苑雜談》就徹底沒有市場了，只能退出歷史的舞臺，最終停播。任何一檔節目做久了以後，最終都難逃停播的命運。不過，早期的《曲苑雜談》還挺令人懷念的。
R娛記
知道《曲苑雜壇》的觀眾估計已經不小的年齡了，從91年開始直播到2011年停播，整整20年的時間。但是，沒能像別的綜藝一樣的繼續下去，多少有些遺憾。
畢竟，央視的《正大綜藝》至今還是很火熱的。
那麼，這檔節目為什麼停播了呢？
且聽我一一的道來
說到《曲苑雜壇》不得不說一個人，那就是汪文華。正是她一手創辦的這個節目，當然這個節目也是在她的手中滿滿的失去了光環，逐漸被淘汰。
為什麼說成也汪文華，敗也汪文華呢？
成的原因在於，她的敢於創新和突破。在那個娛樂項目積極匱乏的年代，她用一檔節目吧所有的曲藝都籠絡到了一起。使得各行行業的從業者有了一個可以展示自己的舞臺。當然，另一個綜藝舞臺是倪萍主持的《綜藝大觀》。不過，後者更像是個綜藝類的晚會。
《曲苑雜談》則不同，主打的是相聲、小品和魔術、雜技，這四類的曲藝可以說都是極具有看點的曲藝形式。正因為這一點，《曲藝雜談》迅速的積累了一大批的鐵粉。演員們也賣力，在這個舞臺上也湧出了諸如洛桑、韓蘭成、於小飛、鄒德江等相聲、小品新秀。他們能在這個舞臺上走紅，《曲苑雜壇》可以說是居功至偉。
如果一直這樣下去，可能這個節目捧出的新人會越來越多。直到洛桑意外的離世之後，鄒德江、韓蘭成之流很難頂起這檔節目。隨著時代的發展，人們獲取娛樂的方式也越來越多，這檔節目也逐漸的沒落了。
敗的原因一方面是節目形式的老化。特別是在後期雜技類的節目過於密集，反而已經提不起人們的興趣。另外一點就是汪文華說的新興的選秀類節目的興起，也對《曲苑雜壇》產生了強有力的衝擊。
再加上汪文華本身的主持風格的單一，簡單的報幕式主持使得這檔節目不再具有生命力。你可以對比一下華少金舌頭的主持風格就明白一二了。
被淘汰很自然
畢竟，在央視寸土寸金的環境下，一檔不再受觀眾喜歡的節目是沒有必要存在的。
至於有的人說是姜昆背後作梗，這個實屬臆測，毫無根據之言，不信也罷。
娛扒府
“相聲、小品、魔術雜技；評書、笑話......”這首在九十年代耳熟能詳的開幕曲，相信和有書君同一時代的人至今都能隨時隨地哼唱出來，依然會覺得朗朗上口。
沒錯，這就是開播於1991年，以“弘揚中華傳統文化，盡顯民族藝術瑰寶”為宗旨的央視欄目——《曲苑雜壇》。但在經歷了二十年的輝煌後，於2011年突然停播。如此經典的曲藝類節目，從此註定只能成為美好回憶了。
停播的具體原因可以說眾說紛紜，有書君則認為主要是以下兩點：
一、曲藝類節日已跟不上時代步伐
《曲苑雜壇》是由當時央視一姐——汪文華老師，一手策劃、導演和主持的曲藝類節目。可以說在九十年代紅遍了大江南北、風靡一時！其中節目中演播了許許多多經典的相聲、小品、魔術、雜技、評書作品；同時，也捧紅了眾多演員，如洛桑、買紅妹、於小飛等等。
但是，到了二十世紀初，互聯網越來越發達，數字電視也逐步流行，誕生了許多更貼近時代和觀眾娛樂、審美的綜藝性節目。
而以“雅俗共賞、不拘一格、推陳出新”為特點的《曲苑雜壇》，經歷了二十年的輝煌後，曲藝類內容就變得有些過時，已經無法再抓住觀眾的視線。
二、節日長期缺乏創新，不再具有生命力
《曲苑雜壇》的主持汪文華老師，在節目中的主持風格比較單一，使用簡單的報幕方式。但是，隨著眾多娛樂節目的興起，綜藝節目的形態和主持風格也越來越豐富，傳統的報幕已無法滿足觀眾的娛樂需求。
在各種外部媒體環境變化的衝擊下，節目自身的製作水平和創新能力也一直未能跟上，逐步變得越來越沒有生命力。演員老舊、節目內容缺少新意；後期更是以雜技為主，難以吸引觀眾。在央視寸土寸金的環境下，一檔不再受觀眾喜歡的節目是沒有必要存在的。
有書君覺得，《曲苑雜壇》（1991-2011）作為陪伴大家度過了整整二十年的曲藝節目，雖然停播多少有些遺憾。
但在以前那個娛樂匱乏的年代，把所有曲藝類節日籠絡到一起，為各行各業的從業者提供了一個展示自己的舞臺，已經可以說完成了歷史使命。
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有書共讀
停播是必然，曲苑雜壇從1991年開播到2001年，曾經央視一枝獨秀，如今地方綜藝遍地開花，曲苑雜壇的主持人汪文華說：現在大家都喜歡看選秀，傳統沒人看，跟不上腳步了。
2005年超級女聲火遍全國，從那以後選秀類節目就像瘋了似的三年一小選五年一大選，而普通老百姓也有通過選秀成名的機會。央視看到後，自己也推出了星光大道，幫助很多草根成明星。
央視雖然地位不是地方臺可以比的，但是在娛樂這方面也不甘居於人後，曲苑雜壇的宗旨是“弘揚中華傳統文化，盡顯民族藝術瑰寶”，可以想見，在那麼浮躁的社會環境下，誰能靜下心來去看這些東西呢？
時勢為之，在那幾年，這些傳統的東西都在面臨著改革，不僅僅是曲苑雜壇，很多綜藝都在面臨革新，從內容上、形式上都在面對新一輪的洗牌，不受歡迎的結果一定是面臨淘汰。
放眼現在，曲苑雜壇涉及的領域，相聲、小品、雜技、魔術，這幾個領域如今也有更加專業的平臺，歡樂戲劇人、出彩中國人等節目也彙集了以上的節目形式，而且製作形式更受觀眾喜歡，這就是時代的必然選擇。
央視是大哥，自然各方面都不想被人落下，地方臺弄真人秀，他也跟著辦，節目《了不起的挑戰》反響還挺好，這就說明央視想要做好一檔節目，那就是分分鐘的事，至於決定不做了，節目不掙錢，砍掉也是一句話的事兒。
當然也有人說，是因為姜昆給曲苑雜壇送節目，汪文華覺得不適合所以拒絕，惹了姜昆，所以一怒之下就讓這個節目停播了。
入行娛樂
怎麼邀請我了，作為一個外人，以下僅憑個人猜測：
1是收視率變低了，或者存在感變低了。今天一查嚇一跳，2011年還有節目。
2是是央視隔一段時間就會對一些節目改編，曲苑雜壇正好趕上了。那時候什麼節目最火？選秀啊！一些傳統節目獲得資源就少了。
3是節目內容尷尬，現場表演的話叫誰來？還經常表演老節目。播放錄像的話有個旁白字幕就行了（類似於快樂驛站）。
4是編不下去了……
