提到山西大同，想到贾樟柯电影中的那些镜头。也想起如火如荼的再造古城运动。
有人说今天的大同古城和横店有点像，“都是仿古建筑嘛”。
贾樟柯电影《任逍遥》中的大同
大同古城墙
现在，大同古城被亮了黄牌，面临被“红牌罚下”的危险。
《中国新闻周刊》发布了一篇报道，称大同古城原本著名的“四大街、八小巷，七十二条绵绵巷”，在近年的大规模“修葺”过程中，有超过1/3的街巷彻底消失。
让人无奈的是，这种人为的破坏，是以是以“大同古城修复与保护工程”的名义展开的，表面上是修复保护，实际上是推倒重建，甚至拆真建假。这简直是赤裸裸的毁灭！
对于大同消失的古建筑，专门研究大同四合院的张呈富有清晰的记录，古城建筑几乎每10年就遭受一轮破坏：上世纪50年代，大同拆除了海会殿、钟楼、城中心的四牌楼。60年代文革期间，又先后拆除了南城门楼和瓮城的文昌阁。1979年，全城唯一幸存的南城门洞和登城马道，亦被拆除殆尽。
让人扼腕的是，在我们对古建保护的认知已经愈发成熟的今天，损毁古建筑的事情还在发生。
同济大学建筑与城市规划学院教授张松曾公开批评大同的古城改造。
“名为保护，实为建设性破坏。我们需要留住古迹和遗存，而不是将其变成一个所谓的完美古城，这只是执政者臆想中的古城。”
被通报批评后，相关部门给大同古城三年的整改期，这三年相当于黄牌警告，整改不力就给你红牌罚下。
其实无论政府如何处理这件事情，被拆除的古建筑，那些历史痕迹，就是不存在了，这深深刺痛了很多热爱文化人的心。
被无辜拆除的古建筑，随便数数，就能找出很多。
始建于1420年的北京地安门，被拆于上世纪50年代：
北京庆寿寺双塔，始建于金朝，后多次毁于战火又多次重建，于1955年被拆除：
南昌万寿宫，始建于312年，民国时失火被焚，后经各界筹资费时五年重建，上世纪60年代被拆：
我们对于古建筑的“拆”，是简单粗暴的。非常羡慕邻国日本，他们是在以“拆”的方式保护古建筑。
日本有个古建筑保护制度，叫做“式年迁宫”。也就是每隔每隔二三十年，就把这些建筑从头到脚全部给拆了。拆不是毁坏，而是把建筑分解成很小的模块，然后仔细检查这些模块的质量，如果发现有破损，就立刻换新的。
在日本有很多古建筑可以说在几百年中拆了几十遍了，这个方法真的非常聪明，最大程度地降低了古建修复的难度。
在我国，也有很多用心保护古建筑的人。古建筑修复需要极大的耐心，其难度是难以想象的。
比如北京香山寺的修复。香山寺是中国古典造园艺术中，堪称上乘之作的皇家寺庙，始建于唐代，后来和圆明园一样，被英法联军付之一炬。直到2014年，才开始进行修缮。
香山寺原本占地5万5千平方米，由十几个建筑和园林组成，是一个皇家寺庙建筑群，但是它被损毁得只剩下了一片空地。修复者要做的工作，是像变魔法一样，让过去的香山寺穿越时光隧道回到今天。
最初成为修复工作重要线索的，只是一些碎片，也就是房屋的地基，虽然上层的建筑全部损毁，但地基还在，这样修复团队可以知道原先哪里有房间，房间有多大，就相当于拥有了一张平面图。 当然，光有框架还远远不够，还要知道建筑的具体细节、环境布局等等，这些信息都是从历史文献中找到的。光是图纸上的复原，就花了整整2年多的时间，而这才仅仅是修复的第一步。
在古建修复的施工中，有一个重要的原则，就是——修旧如旧。这里的“旧”不是指把修复的部分做旧，而是要用旧手艺和传统材料去修复，这样才能让文物展现出它原有的样子。
文物修复的最终目的，不是单纯地“恢复原样”，而是我们要用实物的修缮，来传承古人留下来的技艺，最终还要让建筑在新的时空中，再次焕发出新的生命力，去完成全新的使命。
虽然中国留存下来的古建筑数量有限，但对待古建筑、对待文物的意识，我们正在逐渐提高，就像《我在故宫修文物》这样的纪录片，也会受到年轻人的追捧，而年轻人，就是未来的文明保护者。
希望我们能多为明天留下一点记忆。