當二三十年前電視劇的主流還充斥著《外來妹》《牽手》《婆婆媳婦小姑》等頗具影響力的電視劇,基本上主角配置都是年輕女配熟男,甚至二婚男也非常常見,大眾也相當接受此類模式。究其根本,主要因為當時的成熟男性代表女性對安全感的追求模式:年長=性格溫和+收入穩定=長久,如果能再加上成功人士,基本上就是女性對未來婚姻模式的完美定義。而回到今時今日,剛結束不久的一部上星國劇《下一站是幸福》,雖然女主因為人設問題持續被吐槽,但是劇情架構設置還算別緻,也很直接,特別是兩個男主都非常具有代表性:年長的葉鹿鳴,屬於傳統價值觀中的擇偶參照物:白手起家的公司老闆,人到中年,性格溫和,高情商有手腕,對女主也有勢在必得的決心;另一個女主公司的實習生元宋,尚未畢業的年輕優質男,家世背景良好為人單純善良, 外形條件優越未來可期,對女主也是一片痴心,最大的bug是小很多,未來還是一片空白。於是缺乏安全感的女主在享受真愛的同時也被不安和社會壓力折磨,最終決定尊重社會規則和年長的大叔在一起,這樣看起來很美,大家都認同,只是女主心裡很明白什麼都剛好就是不來電,於是再次在自我折磨和被社會折磨之間左右搖擺。後期角色性格問題被觀眾集體吐槽,這不屬於演員背鍋的範疇,究其根本大概編劇也還沒完全參透。但是這部劇不難看出當下女性特別是職場白領精英一族最真實的現狀需求,即大叔不再具有絕對的競爭力,而姐弟戀越來越符合現代女性審美。既然我能,為什麼不可以選擇我愛的。
年輕的時候,我們看《新娘18歲》,而如今韓劇都在拍《經常請吃飯的漂亮姐姐》,去年大火的美劇《致命女人》裡面劉玉玲那個充滿魅力的角色吸引的也是好友的兒子,這已經不是姐弟算是母子了,依然看得人臉紅心跳。連我們自己拍的爆款《三生三世十里桃花》裡女主也比男主大了六萬歲。不客氣點說,也許除了看臉,我們真的需要更多新鮮感。而這兩天播出新劇的《如果歲月可回頭》,靳東領銜李宗翰和李乃文,實力演繹失婚大叔們的集體自我釋放。選題或許沒什麼問題,但是連我媽這種對他們顏值和演技忠誠認可的觀眾都覺得看不下去,劇情空洞表演乏味。當下影視劇裡面最大的問題已經不是演員本身,這些大叔們的演繹尚可,但是曾經我們眼裡成熟有魅力的大叔被妻子們放棄的時候,突然茫然慌亂生活無法自理,也沒有想辦法去重啟人生,只是一味地靠近年輕人的生活方式,指望用泡吧,旅行,健身的方式展示他們的魅力,去尋求重新成長的“第二春”,身為一個看客,我們也會理解他們前任的選擇。而從劇情看,或許這是一段中年男性重塑人生的過程,但是我看到的是背後女性力量的成長和釋放,是我們終於不用做那個別人眼中的溫良恭儉讓,吃苦耐勞且十項全能的家庭主婦和職場女性了。
所以說如今聰明的影視劇製作人們,都在發掘新女性市場,不斷地提倡大女主戲和新女性意識。某方面來說,身為女性確實是一種榮光,因為大家都意識到了真正屬於“她”的時代到來了。男人們或許永遠忠誠於年輕的身體,而女性才是對愛情裡要求甚多的那個。在剛結束的《完美關係》裡,雖然宣傳著新女性獨立人設,可是從觀眾口碑看,除了大眾目光集體盯著陳數的造型和外形,實際上的人物關係和性格實在吐槽的厲害。作為電視劇兒童的普通觀眾,希望編劇們能夠意識到,真正的女性意識和獨立價值觀,並不止限於婚戀觀從熟男換到年輕男人這件事上,而是真正的在自我,自主,獨立的求生技能,好好體會生活。真實人生裡的大女主們,只是認真努力的享受生活,懂得平等的意義和價值,活出有趣自我的優秀女性。