“壶”：先写两横再写竖，横轻巧，竖粗重，稍左斜。秃宝盖左短右长，左点细长，“亚”字型中十字白横斜竖正，并要掌握好宽度，所以诸小竖直，诸小横斜，左右小竖的距离稍比顶部粗重竖略宽点，注意小横小竖也要写出力度。最后一横平正有力托底，且左短右长以平衡。
浊：“四”是斜的，起笔靠着首点，写成扇面型，三个窟窿大小均等；底横托四竖，左端伸出也可不伸出。小撇轻巧，在“四”左二竖下起笔。横折竖钩，横轻竖重，竖钩稍往左斜。从“虫”中竖与小撇的位置关系看出，小“虫”对于“蜀”是上靠外置的，但也要照顾它与三点水的距离，不可紧挨三点水，即布白要均衡，所以三点水的各点位置关系首先要写准。此类“虫”写法有特点，首竖轻、右斜，横轻折重，横都取斜势，中竖上粗下细取撇意，可连着写下一笔，像写竖提一样。
“酒”先写好三点水，右部意态像酒坛。长横在首点下起笔，不能粗，呈桥型。左竖起笔位置很重要，不能离横太近，看好它与三点水的位置关系；长度写至与三点水底端平齐；其形态很重要，整体有点点左斜还有点呈形。注意酒坛的宽度，右竖粗重、垂直，比左竖长。坛脖子两竖左轻右重，笔法各不相同。里头三横靠左，间距相等，最后一横压平点。酒坛下部看起来在长横下偏左。
“喜”像一座宝塔，一层一层堆砌，，但不能像大红喜字，机械地层叠，否则无味。先写两横再写竖，因为竖是穿横而过；横稍抗肩，竖为粗头竖，稍左斜。上“口”斜，与横大致一般宽度。长横不粗，呈桥形，注意长度。左点轻、直，在左竖下起笔；右点在右竖下起笔，撇点，撇尾达中心线。下“口”如磐石敦实、有力，与上“口”相比，请注意其笔法的不一样；下“口”横折、底横更坚强有力，底横笔意为在斜势中尽力下压，并要探出竖外，否则会觉得少一块垫底的东西。注意：下“口”左竖在左点的垂直线上，当然，起笔是在垂直线左侧，然后往右斜。
“相”：“木”不宜小，“目”不宜大，左斜右正。所以，首横左伸，粗、斜；竖相对细，探出横较多，可垂露也可钩，置横右端。粗撇，挨着竖出，注意长度。“目”注意与“木”的相对位置（高低和距离）。
“逢”不太好写，注意以下几点：1.撇、捺角度。撇陡斜点，反捺平点并呈下弯状。2.撇、捺交点。交点不宜太靠上，即偏左点。3.“丰”左靠，其竖与上面交点对正；三横相比，一横短，二横稍长，三横较长，注意三横各自的起笔和笔法。4.走之与右部不要靠得太近（因“丰”右边很空，走之与“丰”间有一定空白，才能有平衡感。——居士注释）。5.注意平捺起刀位置，约在第三横右端下。（平捺过长，“丰”右边更空，难看——居士注释）
“古”：横较长，位置居中；中竖高扬，垂直而下，到下端往左一带。“口”为扁口，如磐石；左竖靠中竖近点（注意中竖并不是从口中间通过），细、右斜；右竖粗、左斜。注意“口”与长横的距离，其间留白与“口”内的留白要均衡协调。不可忽视“口”的小节：1. 左竖下端露出小尖。2底横托右竖在右端露出一角。（两小节，试试忽视其中一个，看看效果有何变化。居士注释）
课堂补充：
1、“樵”：下四点是点睛之笔，头三点，一点比一点高，最后一点放低；“木”旁右点是从竖里“种”出来的，而不是挂着的。
2、“春”：三横都不长，第二横比第一横短，第三横最长，但第二横不是在第一横的下方居中位置，而是靠左；“日”部在下，折法有异，即不耸肩——这是在字下部的横折的普遍规律，如“昌”，其上、下之横折法度是不一样的，要注意其区别。
上“夕”小，下“夕”大，前三撇收，最后一撇放。第一撇粗短，起笔同下“夕”的第一撇，只不过把锋藏起来。注意横折撇的起笔，相对于撇的位置不要低了；另外，横虽一带而过，但折法仍严谨，要做到上提笔顿笔而折再撇。上“夕”之点嵌两撇间，下“夕”之点挡住上面的撇，以求其变。两“夕”靠紧，不可散，并注意两“夕”的位置关系。最后要注意整个字的斜度，即要掌握撇的方向。
竖，上粗下细，尾部垂露，长度探之中线。左点靠下，右点放平。注意右点与竖的距离，才能使撇的角度准确。
诸横间距相等，竖钩垂直，钩长点、平点，此处仍然为跪笔弹锋写法。注意第一横右段比左段稍稍长点，以及最后三横的起笔和形态，最后一横比倒数第三横略长。
注意所有横的斜度较大（抗肩）且角度一致，包括“日”的三横。第二横左伸右敛，既活泼也以让右。右耳较大，折撇与下耳朵的夹角呈90度，甚至大于90度角。长竖垂直有力，无粗细变化，末端似垂露似悬针。
“付”：两竖之间的距离和横的位置关系到此字结构的成败。注意以下几点：1、撇重，竖在撇的中下部起笔，虚接，注意头部和整竖的状态，还要注意上细下粗，垂露收笔。2、长横位置较低、抗肩小，左端似插单人旁撇竖形成的角中，注意横往右伸展，不能过短。3、竖钩长，上下长出单人旁，探出横较多，要直（要说斜的话，有千分之二右斜），掌握好与左竖的距离，钩要往左上钩，不要太平。4、点不要太平，在两竖中间，均衡分割两竖间空白，还在钩的仰视关照位置，所以各笔之间的关系要准。
竹字头的写法：左低右高；短尖横在撇的下部，都取斜势，在一条斜线上；左右两点有别，右点收笔往左带，一以化板，二以顺势（写下一笔）。
“天”两横抗肩大，撇高捺低，撇起笔在横中偏左位置，撇似竖撇，下部要往左拐。
“笑”结构的关键：“天”首横并不是在竹字头的正下方，而是在偏左的位置，要看好起笔位置。
“言”：点在横的右端，首横左伸，所有横抗肩较大，以点画一垂直线，下面笔画在其左边，不能跨越垂直线到右边来。
“炎”：上“火”上长下短，即三点聚拢在瞥的中下位置；下“火”上短下长，两点及捺聚拢在撇的中上位置，捺头埋在撇中（在撇里起笔）。所以，上“火”之撇高扬，下部短，最后一点写平点，不要下垂，以让下“火”。注意两“火”的位置关系，上下“火”首点在一竖线上，撇的上部也基本在一竖线上。最后注意“言”与“炎”的距离和上下位置关系。
注意三点：1、现代人写“中”喜竖往下伸长，其实欧阳询的不太长。（居士观察：竖长度分布大约是：上伸四分之一，两横间四分之一，下伸二分之一）
2、横折，横后提笔顿笔折不用往上提。
3、中竖居中（此字田老师写的有点靠右了），收笔为小垂露（介于垂露和悬针间的笔法）。
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