文/假聊相声
早几年前，各大卫视上和春晚上活跃的喜剧节目基本上都是清一色是小品，而到了近几年，小品节目少了很多，与之对应的—小品演员的代表小沈阳近乎销声匿迹，反而转战影视剧；而另一种形式的戏剧表演——相声却活跃在荧幕上，甚至出现某年春晚的喜剧节目只有一个岳云鹏孙越的相声的情况。
那么，为什么早早起步得到春晚导演青睐的小品，反而混得比两个人"罚站"一小时的相声节目还差呢？
其实，无论是小品，还是相声，这两种艺术形式说到底都是对语言文字的运用，而驾驭文字，真的有大家想象中的那么简单吗？
相声，看起来只靠着一张嘴，叭叭叭就行了，甚至还有些观众认为，那捧哏演员他不就是一句：“嗯啊”“哦”“诶”“还真是”这样的词语，但真的就可以概括的吗？相声并没有那么简单，正所谓台上一分钟，台下十年功，台上看似简单的相声，其实是相对于相声演员来说是经过漫长的学习和磨练得来的。
所谓相声演员，他们要在台下花费大量时间去练习贯口、绕口令、模仿飞鸟走兽人声器响、学唱太平歌词、数来宝等复杂的语言艺术，才让台上的聊天对白，微妙表情活灵活现，才让观众觉得明明台上站的是岳云鹏孙越，却好像是“肉丝and杰克儿”。
而这些基本功往往都是与很多看似不相干的东西相关联的，比如贯口中的《莽撞人》就是出自大名鼎鼎的演义小说《三国演义》。这就要求相声演员，不说对整本《三国演义》了如指掌，起码对赵云长坂坡救主，张飞当阳桥救赵云这一段熟记于心。这些看似简单的本事牵扯出来的繁多的复杂的文化涵养，便是相声能够后来居上的奥秘。
反观作为赵本山的得意门生的小沈阳，一早便是名享东北的二人转演员，拜入赵本山门下后成名后据说不满待遇而导致两人的合作分崩离析，赵本山名义上讲小沈阳在充实知识，其实就是被雪藏一段时间，当他他再次复出之后风头过了。
虽说德云社也出了何云伟和曹金事件，但明显可见以岳云鹏、张鹤伦、孟鹤堂等人为首的新一代德云社相声演员，经过郭德纲的培养，不仅尊师重道，而且通晓事理，更不用说郭德纲自己的亲儿子郭麒麟，那真是让相声圈乃至演艺圈的各位前辈们赞不绝口，这点和赵本山那边一比，高下立判。
当然，小沈阳的逐渐没落还有他自己醉心演艺圈这一因素，但是不可否认的是，文化，仍然是保证一个人魅力不散，继续吸引别人的不二法门，不是吗？
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