大家好，我是戴著眼鏡拿著話筒的阿拉斯加，片片。
都說2019年，一部《流浪地球》打開了中國科幻的大門，同一年的《上海堡壘》又把門迅速給焊死了。
最近，有這麼一科幻部劇，不能說是開門吧，但至少讓人看見有光從窗戶縫裡進來了。
就是這部《你好，安怡》。
原版是來自英國的《真實的人類》，劇方買了版權。
這部劇不止這兩個版本，最早的應該是瑞典的版本
在劇中的未來世界，人工智能已經發展到相當先進的程度，機器人與人類生活深度融合。
不管是醫療、家務，還是一些人力難及的體力勞動，機器人都可以代辦。
設定和很多科幻片類似，《你好，安怡》裡的機器人同樣需要遵守阿西莫夫的機器人三定律。
所謂機器人三定律，是科幻作家阿西莫夫在1950年出版的作品中提出的，機器人需要遵守的三條準則。
其一，機器人不得傷害人類，或目睹人類受傷而袖手旁觀；
其二，機器人必須服從人的命令，除非該命令與第一條定律有衝突；
其三，在不違背前兩條定律的情況下，機器人需要儘可能保護自己。
由阿西莫夫小說改編的《我，機器人》，當時機器人的外形還遠談不上像人
所有機器人都是在遵循這三條定律的基礎上運作的。
雖然機器人的外形已經做得跟人類無異，但機器人瞳孔呈綠色、行動有明顯的機械感，還是能輕鬆分辨。
劇裡還有一個概念，叫作“奇點”，指代的是機器人處在人工智能與人類之間的臨界值。
一旦突破這個臨界值，機器人就會完全像人類一樣。
《我，機器人》裡就有一個超越奇點，不受機器人三定律束縛的機器人
安怡就是超越奇點的存在。
她有機器人的硬件和軟件，也同時具備了人類的情感和認知能力。
是當代機器人之父創造出來陪伴自己兒子的，當然他家的有意識機器人不止安怡一個。
其實還挺好奇，像安怡這樣的機器人能不能通過圖靈測試
我非常喜歡全劇一開頭，安怡覺醒後抬頭望月那一幕。
日本作家夏目漱石說，I love you翻譯成日語，應該是“今晚月色真美”。
機器人或許能精確掌握當人類說愛的那一刻，心跳速率以及荷爾蒙分泌情況。
卻無法體會愛人眼中的月色是怎樣的。
一個簡單的動作就說明了安怡與眾不同。
因為一場意外，安怡和家人走散，被倒賣二手機器人的販子刷機，重新送進了機器人商店。
被刷機之後的安怡來到一個五口之家，成為了他家的全職保姆。
為幫男主人接待山西客戶，安怡還做起了刀削麵，這個本土化改編可以說是非常接地氣了
十項全能的安怡很快受到家人的喜愛，從下廚、打掃衛生，到陪家裡的三個孩子做各種事情，安怡的表現都可以稱得上完美。
最離譜的是還能幫大兒子打遊戲，交給機器不就失去打遊戲的快感了嗎！
然而，安怡的作用還不僅僅體現在做家務、陪伴家人上。
安怡主動要求跟男主人到公司幫忙，她不僅能處理簡單、瑣碎的重複性工作，甚至自作主張幹了許多幫助男主人維護人際關係的事。
男主人喜滋滋地感謝安怡幫他解決了大麻煩，卻沒發現哪裡不對勁。
身為機器人，安怡已經做了指令之外的事情，細思極恐的是，她甚至懂得人類社會的潛規則。
經過這次協助辦公，男主人對安怡更加信任，把開車的任務也交給了她。
並且在和女主人吵架的時候，無腦甩出一句：機器是不會出錯的。
趁女主人不在家，安怡還非常婊地慫恿男主人打開了情感體驗模式。
顧名思義，開啟這個模式的機器人就會跟人類發生些沒羞沒臊的事情。
不巧的是，男主人剛有點上頭，就被兒子目擊了這尷尬的場面，因此中途剎車。
被刷機之後的安怡為什麼總做奇怪的事情？
原來，安怡得到的指令，竟然是取代家裡的女主人。
因此她才做出了各種討好其他家庭成員，卻對女主人不利的事情。
好在人工智能專業的大女兒發現了安怡的反常，她身體裡似乎還關著另一個人格。
安怡的家人也剛好找上門來，幫助喚醒了安怡的真正人格。
透過安怡在普通人家短暫的打工經歷不難看出，劇中機器正逐漸代替人類做更多的事情。
男主人樂見安怡幫他工作之時，卻沒想過，機器既然已經發展到如此高階的程度，他在單位裡，其實就是可以被取代的。
更嚴重的是，機器被植入惡意程序之後，也學會了挑撥和欺騙，在無形之中控制了人類的生活。
人類不僅越來越依賴機器，甚至被機器擺佈也不自知。
其實之前聊《貓和老鼠》的時候也提過，從卓別林的《摩登時代》到《黑客帝國》，機器使人異化，最終馴服人的故事講了無數次。
《黑客帝國》中，人類將不再需要進行任何活動，就能繼續生活，逐漸被機器馴服，最終成了機器世界運作的養料
但直到今天，這仍然是個好故事。
光想想我們是如何被手機馴化的，就足夠觸目驚心。
沒有手機沒有網絡，彷彿智力也驟降百分之五十，在偌大的現代化城市裡寸步難行。
而劇的野心沒有止於這個相對實際的問題，又提及了“有意識的機器人算不算人”這個話題。
這會兒是不是又有《銀翼殺手》內味兒了！
劇裡目前也只給出了一種答案，那就是隻要會哭會笑會鬧，只要有情緒有感覺有回憶，就算是人。
我看完劇倒是不能這麼肯定。
劇中的有意識機器人從出生都生活在比較閉塞的環境中，缺乏對人情世故的體察，對人類曲折心思的洞察，甚至不如被刷機的黑化版純機器人安怡。
也是因為長期生活在創造者的監護下，他們表達愛和喜悅的方式也非常簡單直接。
比如和其他家人團聚一場戲中，他們珍惜家人的體現方式就是一一擁抱，這在真實的人類看來，未免太過機械。
縱使有實實在在的記憶、能感覺到愛恨悲歡，但好像就是與真正的人還差了點什麼。
恍惚間，我回到了《銀翼殺手2049》結尾，像受傷的高司令那樣，躺在冰冷的石階上，思考著擁有情感和記憶的自己到底算什麼。
更有趣的是，劇裡還在討論著雷德利·斯科特在《異形》系列裡未竟的話題。
在《異形》世界中，人類由工程師所培育，人類又造出諸如大衛一樣的仿生人，大衛覺醒之後釋放異形毀滅了造物主。
一個創造與毀滅的閉環由此產生。
《異形·契約》當中，大衛投放異形卵反撲工程師星球
前文我們提到了奇點這個概念，機器人一旦突破這個臨界值，就會徹底跟人無異。
反派妄想通過安怡等有意識機器人掌握突破奇點的方式，從而大批量製造無限趨近於人的機器人。
但他沒想到，自己也無意中成了被操控的棋子。
劇裡目前沒有透露，我猜測，真正想實施無限複製有意識機器人的，正是有意識機器人自己。
截止目前，雖然評分有所下降，但我仍然非常期待該劇的後續進展。
之所以對這部劇有所期待，主要還是因為其中人與機器之間關係的探討，這在國內都是罕有。
要知道，哪怕是科幻元年門坎上的《流浪地球》，本質上講的也只是人與故土、親友之間的故事。
由劉慈欣的《鄉村教師》改編的《瘋狂的外星人》，更是一出純粹的喜劇。
這些影片都不涉及未來社會，人類科學技術進步之後的生理、心理變化，以及人類與科技的關係等問題。
從這個角度來看，哪怕這部劇有翻拍藍本，放在國內的確具有突破性。
影迷們也不必計較這其中的論辯是不是在步很多經典作品的後塵。
畢竟對於中國科幻來說，打開窗戶透點陽光進來，就已經是非常重大的貢獻了。
好了今天就聊到這兒，本期點贊過5000，我就搞個梳理中國科幻影視的大活兒，跟大家聊聊中國科幻那些事兒。
咱們下期再見，拜了個拜。
