四時花鳥——高強沒骨花鳥十二條屏丨私享頭條網

四時花鳥——高強沒骨花鳥十二條屏丨私享

2021-04-12 19:51:15 佚名

凡花清簡不喧譁

——高強沒骨畫之解讀

文/賈廣健（現為天津美術學院院長）

遇見清簡二字，遂想到了高強的沒骨畫，後從沈括《夢溪筆談》見此句：“氣韻閒曠，言詞清簡。”能盡我意，取來一用。

高強經過不斷求師問道、觀花讀畫、寫生琢磨，不懈地探索，他的沒骨花鳥如今已頗見個人風貌。

沒骨花鳥畫自五代北宋花鳥畫獨立成科，後不斷演變發展，探究它的歷史淵源和技法演變，對傳承發展文化與豐富中國繪畫形式的面貌有著不可忽略的作用。高強的沒骨花鳥探索，可以說能秉承傳統又有中西的融合，且涵蓋了當代美術文化的一些因素。

南田派淡泊又貴氣的品格，高山仰止。高強琢磨古畫，依著墨中的水分作沒骨的暈染，讓那些花草清亮而有神，每有感觸；探究南田筆法，週轉之間，總有所得。為求筆法的自然生動，高強還常讀帖，求一個視野開闊，有時甚至不是為畫而是為題字而買畫冊。一個字起承轉合之間，行止收放之間，能悟出不少意趣和理趣。遂能在用筆或題字時發現它就在筆下，於是得意，於是欣然。

當他寫生造稿，西畫的構圖行筆、國畫的格物致知，確實融匯一處不分彼此。只有在繪畫實踐中，才能真正領略古人那種幾近成空的狀態，“欲脫盡縱橫習氣，澹然天真”；才能用心觀照繪畫與萬物與自我的關係，“有處恰是無，無處恰有”；也才能把握沒骨畫在當代美術文化中應有的地位和應擔負的使命。

細讀高強的作品，看那隱去了線條勾勒的沒骨，在他筆下似乎更加清新素淨：看似繁複處，並不堆砌，層疊開放的，是花一點點一日日攢足了的美；而看似簡單處，其實最難，要畫出花的意氣，一二花枝三五花瓣便是一個驕傲的自由的生命。墨與色與水，在隱與現、有與無之間應和相融，不擁擠、不喧譁，好似世間凡花皆能在這裡得個清靜。問及高強，他則說，那裡有坦誠的對話，瞭解了花，才知道花的語言。虔誠地敬畏生命和熱愛藝術的人，總是能得到萬物更多的饋贈。

為著這種對話，他能走訪田園，尋花探草，見花便停，隨走隨拍。常有一花非常入眼，便可以放下事情，拿出速寫本或是便利紙張，勾畫花形花姿，留它入心。有時河灘荒草間遇見，有時小區籬落下相逢，若一時不能盡意，便於第二日清早便前往，為的是花朵見醒，正是精神，又不至於擾及旁舍人家；有時名勝景區裡，或有好奇圍觀者，也不避奇異目光襲來，徑自勾勒。高強也常養花。因為羨豔古人，“灌花南田，玩樂苔草，抽豪研色，以吟春風，信造化之在我矣。”看花畫花，感觸多了，他寫了《一花一草》，《說花》，都從心底流出，自然的，是畫者的眼光和心境，不同於通常作者。

這種寫生的崇尚，對話之後，筆落紙端，已有寫意的成分。寫實寫意，不能截然分開。也因此，高強的沒骨花鳥有了不同的氣息。寫生而來的東西有自然的活的氣象，不事修剪，自然隨性，稱之為高逸並不為過。他諸多作品都是如此得來，不怕江郎才盡，因為花沒有全然相同處，畫便沒有雷同者，每一張都各有其個性，各有其生命的光華。最可貴的是畫面取捨與用色，總是令人甚覺清靜悠遠，“意貴乎遠，不靜不遠也；境貴乎深，不曲不深也”，這也是高強對沒骨畫的一種不懈追求。

二月野中芳，凡花亦能香。高強的沒骨凡花，清簡不喧譁。

相信高強在沒骨畫乃至國畫領域裡會有新的成長、新的進步。

2019年仲秋

高強（南榖小蓮）：1970年生於山西祁縣，畢業於山西師範大學藝術系油畫專業。1997進修於德國表現主義畫家尤麗亞洛曼油畫研修班，2000年師從趙亭人先生。現為中國民間文藝家協會書畫藝術交流委員會副秘書長、中國人民大學畫院中國書畫課題班高強工作室導師、中國國家畫院賈廣健工作室畫家、北京大學藝術學院賈廣健工作室首屆研究生，山西省美術家協會理事、臨汾市美術家協會副主席、山西當代花鳥畫研究院副院長、山西畫院院聘畫師。

出版有《設色沒骨草本花卉》《朱華清韻》《高強花鳥畫集》《平水文心》《詩經裡的植物——采采卷耳》等。

//作品賞析//