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哈喽，墨姐又和大家见面啦！
最近墨姐沉迷于隶书的世界不可自拔，迫不及待的想和大家探讨一番。
今天就来和大家说说隶书成长的那些事。
隶书长什么样子呢？
它的外形一般是略微宽扁，横画长，竖画短的长方形，突出的特点就是“蚕头雁尾”， “一波三折”。
隶书的成熟经过了很长时间的发展，从无意到有意的艺术创造，从一种辅助字体走向当时正式的官方字体，可以说这一书体的发展占尽天时地利人和，一路无阻的成长起来。
今天墨姐就从三个方面和大家说说隶书：
☀ 隶书成长的重要阶段
☀ 窥见隶书之美
☀ 净化眼球的隶书碑刻
秦隶
从许慎的记载中可以知道隶书的兴起也是有一段渊源的。
许慎在《说文解字·序》中说：“秦烧灭经典，涤除旧典，大发吏卒兴戍役，官狱职务繁，初有隶书，以趋约易……秦始皇使下邽人程邈所造也。”
△ 程邈
穿越到秦朝时，就会听到大臣们纷纷议论：这小篆写起来也太费事了吧！皇上让我写个文书能耗我一下午的时间，这可如何是好啊！
有问题一定有解决的办法，大臣们的这些疑虑正好让一个小小的狱吏解决了，还给他了一个名留青史的机会。
△ 程邈造隶
这个天才就是程邈，他原本就是一个监狱的管理员，犯事之后就被关起来了，好歹也是自己工作过的地盘，所以待遇还不算差。
但是吧，程邈觉得在监狱里的日子太过清闲，回想以前工作的时候，录口供写检查时会花费很长时间，所以他就想创造一种字体，提升大家的工作效率，还可以早点出狱。
这一研究，就过了10年，整整研究出3000个区别于小篆的常用字，正好解决了行政效率低下的问题，秦始皇不仅赦免了程邈，还提升了他的官职，成为御史，负责推广和规范文字。
△ 程邈造隶
虽然秦隶的出现不能完全归结于程邈个人，但是他确实是整理出一种新的官方文字。
一开始是辅助小篆来使用的，但是小篆自身笔画的繁多难写，也促成了隶书的迅速发展。秦隶的出现，是我国文字史乃至书法史上的一次重大变革。
汉隶
其实早在战国时期一些竹简上的文字已经有简化篆体，仔细观察会有减少笔画的篆字，字形也有一些变为方扁，用笔出现波势的倾向。
△ 战国竹简
到了西汉时期，长沙马王堆出土的隶书仍然沿用秦隶的风格，笔画平直，缺少波折撇捺。
这个时期是篆书向隶书转化的，它的特点就是似隶似篆，笔画由圆转变方折，但是波挑尚未形成，笔画的粗细变化不大，字的结构还是以细长为主。
△ 马王堆帛书
虽然出现了这些隶意，但是汉字书学还是没有进入有意去追求意态情趣的阶段，这些作品都虽然具有独特的艺术面貌，但并非有意的艺术创造。
后来到了东汉时期，隶书的发展达到了一个高峰，因为当时盛行歌功颂德，所以渐渐的出现了树碑立传之风，大大的提高了书家的社会地位，开始出现了许多以书法出名的人，比如杜度、崔瑗、张芝等。
△ 东汉石刻
人们在书写碑文及作品时，会将书家的本身个性融入书法艺术作品中，并有意追求其艺术变化。
所以这一时期产生了众多风格，并留下大量的石刻，工整精巧，结体扁平，布白匀称，笔画形态逐渐丰富多变，
并出现了隶书特有的波磔分明的笔画，形成了中国文字书法艺术史上的新高峰，具备了隶书的全部典型特征。大家熟知的《曹全碑》《张迁碑》就是这一时期的代表作。隶书的运用日渐广泛，慢慢的转正，成为了占统治地位的官方书体。
△ 《曹全碑》
△ 《张迁碑》
从此，我国文字告别了延续三千多年的古文字，走向今文字的时代。
在史学界，为这一伟大的变化专门起了个名字，叫做“隶变”。隶变是汉字发展史上的一个里程碑，标志着古汉字演变成现代汉字的起点。完全可以说，有隶变，才有了今天的汉字。
天时地利的“隶书”
墨姐在文章一开头就和大家说了，隶书的成长占尽了天时地利人和，刚才讲了有许多推波助澜的古人，接下来我们就说说为什么从篆到隶的发展会如此顺利。
这种用笔的变化是十分自然的，当初官员们大多都是用毛笔在竹简上写字的。
竹简上的纤维是纵向的，但是遇到横向的笔画书写时就会产生阻碍，所以就要用力才能写出来，笔势越到尾端就会越重，这样就形成了停顿，写完这笔提笔时就自然而然会带出“磔”，也就是雁尾。
△ 竹简
在写竖直线条时，由于纵向纤维不规则，容易被干扰，不好表现，所以隶书就会横向发展，变得又宽又扁，横长竖短。
△ 竹简
同时有一些官员为了避免纤维的破坏，所以会将“竖直”的线条刻意写成弯曲的状态，久而久之，哪怕是在丝帛和纸上书写时，隶书作为一种书体，也保持了这一特征。
从篆到隶的改革
隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。
从结构上看呢，最直观的就是字形扁方，左右分展，隶字改变篆字纵向取势的常态，将纵向笔画收缩，从而强化了横向笔画的分展。
△ 篆隶对比
在用笔上的变化也是非常多的。
◇ 蚕头雁尾
这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画基本都是用这样的方法。
所谓“起笔蚕头”，就是在起笔逆锋的用笔过程中，将这个过程所形成的笔画外形，写成一种近似蚕头的形状，比较圆。
“收笔雁尾”，就是在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。
△ 隶书横画
◇ 变圆为方，变曲为直
因为毛笔的笔头十分柔软，所以使得汉字产生了方圆藏露各种笔法，笔势动态十足，姿态优美。
如果不了解篆书的圆，就不易掌握好隶书的方。想要写好隶书中的竖画或者方折，必须理解了篆书的圆转方法，所以隶书中的笔画往往有很明显的波动性，富于生命力。
其实不管写什么书体，都有基本的书写轨迹，丰富的变化都是建立在基础笔画的运动方式上的。
△ 篆隶对比
◇ 变画为点，变连为断
我们在书写篆书的时候，一般没有点的概念，即使用点基本上也是混圆点，而隶书中将点画独立了出来，同时点的写法也日益丰富。
比如说有平点、竖点、左右点、三连点（水旁）、四连点（火旁）等等。
△ 隶书的点画
隶书中还把篆字中许多一笔写完的笔画断开，加快了书写的速度，后来楷书更是发挥了这种方式，笔画间的衔接痕迹越发明显，甚至笔断意连，增强了观赏性。
△ 篆隶对比
◇ 强化提按粗细变化
篆书和隶书还有一个不同的地方，
就是对于提按的要求是不一样的。写篆书的时候用笔的提按是不露痕迹的，也就是粗细一样，但是隶书会有意的强调提按动作，呈现出来的笔画会有很明显的粗细变化，在起行收的用笔三过程中都有很明确的体现，也是为后来的楷书奠定了基础。
△ 篆隶对比
最后，和墨姐欣赏一下那些著名的隶书碑刻吧~
飘逸劲秀类
△《曹全碑》
△《孔宙碑》
△《朝侯小子残石》
方劲古朴类
△ 《张迁碑》
△ 《鲜于璜碑》
端庄凝练类
△《礼器碑》
△ 后《史晨碑》
道劲宽博类
△ 《乙瑛碑》
△ 《韩仁铭》
奇纵恣肆类
△ 《石门颂》
△ 《西狭颂》
这些碑刻是不是各具特色，却又让我们观赏者感受到了浓浓的古拙、潇洒、飘逸的隶意，不管练习哪一本字帖，入股都是不亏的！
好啦！今天就先说到这里啦~
是不是不管是哪一种隶书碑刻，都会让我们眼前一亮，恨不得赶紧走进这些碑刻好好去瞧一瞧。
隶书的成长真的是书学发展的必然性，真是一个幸运的孩子，最后墨姐还想说，大家所熟知的楷书和草书可是通过隶书变化而来的，所以千万不要小看它哦。
好啦~最后再讲一次，大家可以关注【公众号：习墨去】回复【暗号：书法资料】
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如果同学们有其他问题，可以在留言区告诉墨姐哦。
