說起鬼吹燈和盜墓筆記，幾乎沒有不知道的人吧。想想UP小時候，在被窩裡捧著鬼吹燈小說，看的頭皮發麻不敢入睡時光，真是恍然如夢~那麼，答案很明顯，我個人觀點是，鬼吹燈這本小說在創作上，要比盜墓筆記優秀許多的。當然，我不是說盜墓筆記，不好，只是兩者相互之間的對比~
一、先說說歷史地位吧:
06年的時候，盜墓類小說還沒有幾個人知道，《鬼吹燈》的問世，可是說是開山鼻祖的地位，（如同壞蛋在黑道小說中的地位，誅仙在仙俠小說的地位）這個個人認為是沒有爭議的，最明顯的證據就是《鬼吹燈》奠定了盜墓世界的基礎。比如:“粽子”這個詞對喜好盜墓類小說的同學都不陌生吧，許多盜墓小說包括盜墓筆記都用這個詞來指代殭屍，但是這個詞卻是霸唱自己編出來的。這就好像霸唱是上帝（你看我這跪舔的...........），他創造了一個世界，他說要有光（粽子），所以盜墓世界就有了光（粽子），之後的人想要在這個盜墓世界寫小說，就必須根據上帝制定的規則來，否則就成了錯誤。你要說我用包子代替粽子可不可以呀，你要真麼想幹也行，可你不覺得彆扭嗎？（你別笑，包子不知道有沒有，反正我之前看到過給種各樣的，什麼把撬棺材說成問路的呀等等，別提多難受了）
所以說在當時那個時候，鬼吹燈一出來，那可是引起了相當大的轟動啊！
接下來說說《盜墓筆記》，《盜墓筆記》對於盜墓類小說最大的貢獻在於將人與人之間的關係，人是塑造做的登峰造極，各種家族，勢力的鬥爭精彩至極，再加上驚悚懸疑的元素，妙啊！可以說《盜墓筆記》把盜墓類小說又推上了一個巔峰！
當年，《鬼吹燈》火了之後，市面上出現了一大批盜墓類小說，但大多都逃不出：主角身懷絕技，隊友從來不坑，兄弟患難與共，一起開圖打怪，最終賺錢回家的套路。唯一的創新大都在怪物上，連地圖都沒有什麼大的進步，無非就是沙漠，雨林，雪山，地洞。這時候《盜墓筆記》出現了，這本書提出“比鬼更可怕的是人”，進而在人物鬥鬼時，更多的加入了和人物之前的鬥。
二、說說各自最大的優點吧
《鬼吹燈》，風土人情，風景場景，歷史人文，描繪的相當有真實感，注意，我說的是有真實感，並不是真的。亦假亦真，讓人無法分辨。盜墓技術，殭屍劃分的描寫更是讓人讚歎不已。
《盜墓筆記》，人與人的關係就不多說了，還有一個亮點就是將懸疑，驚悚的元素髮揮到了極致，當年我也是個高三知識小青年了吧，居然在看了幾遍《盜墓筆記》後害怕的問我爸世界上有沒有鬼。。。
三、說說缺點
《鬼吹燈》，主角光環技能點的太高了，這是其次，最大的問題在於第二部。第二部與第一部的銜接問題太大，同時第二部與第一部有同質化現象。
《盜墓筆記》，更得太慢斷斷續續看在你生病的份上就不說你了，文筆確實和鬼吹燈有點差距。最大的問題在於坑太多，根本填不完，有爛尾的嫌疑。伏筆太多，結構過於複雜。
四、說一下兩本書各自的特殊屬性:
《鬼吹燈》還是那句話，開山鼻祖，描寫也對得起開山鼻祖的稱號，書中有大量盜墓世界的基本設定。從某種程度上說，不看鬼吹燈，都沒法理解其他盜墓類小說寫的是個什麼。
《盜墓筆記》的特殊屬性在於作者的寫作順序。三叔在寫盜墓筆記一炮走紅後，承受了巨大的壓力，導致精神出了一點問題(沒有其他意思)，所以要去療養，也就導致了更新斷斷續續。但在《盜墓筆記》更新斷斷續續的時候，三叔還會偶爾出一些番外，甚至寫前傳《藏海花》，後傳《沙海》，而我們這一批一直跟著的讀者，才會有真正的閱讀順序，而不是現在都寫好的那個閱讀順序，所以想要真正體驗《盜墓筆記》，就按照當年三叔的那個奇奇怪怪的寫作順序去讀吧。
五、說說兩本書的受眾者
《鬼吹燈》的喜好群體一般要對歷史，人文，地理，民間傳說感興趣一點，這種讀者才會對小說中大量的非驚悚描述感興趣，比如盜墓中的“科學原理”，民間有意思的小段子等等。
《盜墓筆記》的受眾群體年齡應該比鬼吹燈要小一些，女性多一些。我身邊有許多愛看《盜墓筆記》的女生，問其原因，就是喜歡盜墓筆記里人物塑造，小哥呀，天真無邪呀什麼的，真正對盜墓本身的喜好已經不多了。而之前我有說文筆不好，可能會讓一些同學不爽，用“語言較為通俗”比較容易讓大家接受。因為通俗，所以現在感覺好像《盜墓筆記》更火一些。
六、影視改編
《鬼吹燈》的電影概況：《鬼吹燈之尋龍訣》[1-2] 是萬達影業出品，華誼兄弟、光線傳媒聯合出品的懸疑動作片。由烏爾善執導，陳坤、黃渤、舒淇、楊穎、夏雨領銜主演。
《盜墓筆記》網劇概況：2014年歡瑞世紀影視傳媒股份有限公司出品的一部網絡季播劇，改編自南派三叔所著的同名小說，由鄭保瑞和羅永昌聯合導演，李易峰、唐嫣、 楊洋、劉天佐、張智堯、魏巍等主演。
是不是能夠隱隱約約感覺出《鬼吹燈之尋龍訣》更加高大上一點呢？從出資方，演員（好擔心引起撕逼大戰啊，大家不滿意直接和我說啊），形式（電影VS網絡劇）都可以看出一二。
那麼這是為什麼呢？其實原因前面已經提到了。
其一是《鬼吹燈》比《盜墓筆記》更加貼近現實，更加具有科學原理，無論從故事發生的時間，地點，裝備，怪物，自然景觀，墓室景觀，結構，配角設置，等等各個角度，《鬼吹燈》比《盜墓筆記》更加真實，更加真實也就意味著，更加容易影視化（按照中國的特效水平）。而《盜墓筆記》整個世界雖然發生在現在，但是感覺整個世界都被架空了，妖魔鬼怪過於神秘，主角配角都會開掛，墓室機關更是複雜到難以理解。（三叔做的最成功的地方在於將這個架空的世界填寫的滿滿當當的）所以想要把《盜墓筆記》拍好，參見《冰與火之歌》
其二是《盜墓筆記》最大的硬傷，有爛尾嫌疑。三叔在寫的時候挖的坑是在太多了，到最後好多好多的東西都沒有交代完整。最然後來又寫了《藏海花》和《沙海》，但這兩部書還更加把坑挖大了，再加上三叔因為身體原因宣佈封筆，所以作為故事本身都無法自圓其說，也就難以在故事基礎上進行影視改編。《鬼吹燈》雖然在某種程度上說不夠刺激，但是其故事完整性那是沒得說的，幾條主線從一而終，有頭有尾，這是《盜墓筆記》怎麼都沒發比的。
七、亞文化圈的形成
這一點相信大家都有直觀的感受吧，那就是《盜墓筆記》的亞文化圈構造相當成功！
至於原因，之前也都提到了。
其一，《盜墓筆記》的人物塑造非常成功！相當成功！極其成功！儘管我也批評過《盜墓筆記》的文采，但是，必須得承認，人物塑造非常成功。人物塑造的成功能夠擁有更廣泛的受眾群體（尤其體現在女性），更廣泛的受眾群體會更加容易形成亞文化圈。
其二，之前說《盜墓筆記》難以拍攝成影視劇有兩個原因，但也就是這兩點原因，極大地促進了《盜墓筆記》的亞文化圈的構成，第一個是大量的虛構以至於有點像架空小說，這種架空，使得三叔能夠在這個世界自由的構造一切，從而形成完整的世界觀，也就能夠極大地促進亞文化圈的構成。第二個是有爛尾嫌疑，這為什麼會導致亞文化圈的形成呢？大家先思考另一個問題，為什麼會爛尾。這種驚悚懸疑的小說，如果作者用心寫，很容易留下吊足人胃口的坑，三叔用心嗎？當然用心，所以就留下來紛繁複雜的暗線，伏筆，和懸念。但是挖坑容易填坑難啊，三叔到最後自己都填不住了，所以有點爛尾。所以說想要爛尾，你先得把前面寫的足夠好，足夠吸引人，而三叔在寫前面內容的時候，又著重塑造了人物，所以，就出現這麼一個現象：前期故事沒有爛尾跡象，內容精彩的時候，所有的精華凝聚在了人身上，到了後期結局有點爛尾了，墓室機關解釋不同了，妖魔鬼怪無法理解了，人們已經不在乎了（相對），因為我們已經收穫了小哥，胖子，無邪，三叔，潘子，解小花等等等了。再精煉一點，依靠前期大量挖坑，用來塑造人物，當人物塑造成型後，坑也就不用填了。而人物又是《盜墓筆記》亞文化圈的核心，所以
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八、關於讀了一個讀不下去另一個。
兩本書不分上下，有一位同學說讀了《鬼吹燈》沒法讀《盜墓筆記》，我也有過同樣的感受，但是也是隔個3，4年再去讀也就可以了。有的同學說讀了《盜墓筆記》看不下去《鬼吹燈》也應該會發生，因為兩者都是佼佼者，但是寫作風格確實不一樣，兩本書都能把你帶進去一個精彩的盜墓世界，如果進去一個了確實很難一下子轉換成另外一個。兩本書可以說一個是奠基，一個是發展，你沒法說哪個更重要，哪個更好看，可能《盜墓筆記》的閱讀性更好一點，所以話題更熱一點，但是呢，《鬼吹燈》那種百科式的寫法，可以帶來無法替代的感動。
九、各種主觀感受：
盜墓類小說最大的特點就是閱讀人群的廣泛性，大齡青年不會覺得盜墓小說中二，年齡較小的人也不會覺得晦澀難懂。因為無論哪個階段的人群，盜墓的世界對於他們都是一個嶄新的，從未接觸過的世界，那種新鮮感，是當年盜墓小說爆紅的主要原因。具體我就不說了，像什麼刺激呀這些大家都知道的就不說了。
十、為兩本書某些缺點的洗地
《鬼吹燈》非劇情內容的多餘一直被廣大讀者詬病，但是我想在這裡為這本書開脫一下，作為第一本盜墓類小說的鉅著，必須讓大家瞭解這個新的世界是什麼樣子的，前面說到，“粽子”指代殭屍，在原文中，緊跟著，作者又說“肉粽子是有金銀財寶的殭屍，幹粽子是已經化為枯骨的殭屍，毒粽子是危害極大的殭屍”。有的同學這是後就說了，“你逼逼這麼多幹什麼呀，殭屍就殭屍唄，還什麼粽子，粽子就粽子唄，還說一大堆跟劇情半毛錢都沒關係的粽子，好無聊，看不下去了。”但是呢？請大家想一想，《鬼吹燈》可是第一個系統的寫盜墓的小說啊，他想要在這個世界講好故事，必須先給大家構造出這個世界，需要先有光（粽子），為了讓這個世界更加精彩，這裡必須有五顏六色的光（各種各樣的粽子）。
除了“粽子”外，還有一個很明顯的地方就是殭屍描寫，《鬼吹燈》中詳細介紹了殭屍的演化過程從白毛到黑毛，從跳屍到飛屍，從旱䫥到犼介紹了好久，看似根本沒有什麼卵用，但是呢？大家再想一下，07年的時候，大家對殭屍是個什麼概念了，一群穿著清朝官服撲了粉的人跳來跳去？在這樣的認知背景下，文章寫殭屍寫的再精彩，讀者的腦中也只會是一群跳來跳去的殭屍罷了。所以必須先把你的概念豐富，把殭屍在盜墓世界是什麼概念搞清楚，故事才能按照精彩的方向發展下去。
《盜墓筆記》有好多同學批評一開始看就感覺他山寨《鬼吹燈》的氣息太重，甚至有的同學用同人來說《盜墓筆記》，然後就說看不下去，不看了。客觀上來講，我第一次看《盜墓筆記》的時候，確實，也感受到了山寨氣，但是過了這麼多年，又不覺得山寨了，為什麼呢？想要弄清楚這個問題，就要說好多了。（以下原因不是獨立的，是有邏輯聯繫的）
第一，還是要說一下背景，就是《鬼吹燈》火了之後，市面上出現了大量的盜墓小說，看似百花齊放，實則魚目混珠。在大家讀完《鬼吹燈》還想找其他同題材的作品讀的時候，卻發現讀一篇，發現是山寨的，再讀一篇，又是山寨的，以至於最後大家基本上認為，霸唱之後，再無人能寫出優秀的盜墓類小說，同時養成了一個不太好的習慣：“找到新的盜墓小說後，讀個幾章，看到有類似於《鬼吹燈》的地方，就基本判定是山寨的《鬼吹燈》，然後就棄之不讀。”（當然，這對大多數讀者個人來說是理性行為，因為市面上的山寨貨遠遠多於好貨）
第二，盜墓類小說這個題材的侷限性，導致了創新難度的極大提高。在講評判原則的時候，已經說到，盜墓類小說難寫，想要創新更是難上加難。當大家在讀過《鬼吹燈》後，再看《盜墓筆記》，在如此狹小的領域，不免的會產生山寨感，但是《盜墓筆記》真的沒有什麼創新嗎？在前面我把盜墓類小說的幾個特殊元素做了劃分，霸唱憑藉其豐厚的歷史地理人文知識，將特殊的場景和特殊的怪物做的相當好，但是《盜墓筆記》對特殊的人，特殊的事，進行了史無前例的創新，特殊的人前面說的夠多了，三叔在特殊的事上也有極大的創新，打破專注描繪盜墓過程，忽視人物其他事件的描寫的傳統，對各類人物非盜墓事件進行了濃墨重彩的描寫。
第三，《鬼吹燈》百科全書式的描寫極大的壓縮了創新空間。但是，《盜墓筆記》通過將盜墓世界劃分為南派和北派，並著重甚至是全部描寫南派，僅僅派一個北派代表——胖子， 巧妙地為自己開闢出了一片天地。文章中多次提到北派的摸金校尉規矩繁多，而南派卻另有一套體系，這樣一來，既避免了徹底推翻《鬼吹燈》引起讀者反感，又能為自己的創新開闢道路。
第四，《盜墓筆記》同人的問題。最主要的問題出在了胖子和阿寧身上，在《鬼吹燈》中，王胖子可是經典人物，Shirley楊是外國來的華裔女，他們兩人與胡八一組成三人小隊上天入地。在盜墓筆記中，也有王胖子，還是個北京來的摸金校尉，阿寧也是個國外勢力代表。這倆人還和無邪一起盜墓，這一下子就讓許多人就不爽了，然後就大怒撕書，怒罵三叔抄襲。實際上並不是這樣，阿寧大家後來都知道了，雖然是個女的，雖然是外國勢力代表，但是和Shirley楊半毛錢關心都沒有。至於說王胖子，請那些說王胖子是抄襲的同學思考這麼一個問題，有沒有感覺王胖子的出現是三叔費勁心思故意為之的呢？要知道，一個人真想寨，他是在抄襲的基礎上修改的，可大家沒發現，三叔寫王胖子寫的就是《鬼吹燈》裡的那個胖子嗎？相同的名字，相同的背景，相同的籍貫，相同的摸金校尉，相同的不正緊，相同的北京片子，相同的愛好美女，甚至《盜墓筆記》裡的胖子還對無邪說他在北京有個當兵受過刺激的戰友，那不就是胡八一嘛。兩部不同的小說，不同的作者寫的主要人物卻做到了無縫對接，這得有多難啊。可以確定，這是三叔費勁心力故意為之的。那為什麼要故意為之呢？就是因為《盜墓筆記》需要在承認《鬼吹燈》對盜墓世界的基本設定下，進行大規模創新。所以需要一個胖子來對兩部作品進行銜接，所以盜墓筆記的違和感非常嚴重。
最後的最後總結
《鬼吹燈》語言比較幽默，文學性高一點
《盜墓筆記》同人盜墓文，BUG極多，我個人還是推薦鬼吹燈吧
