圖文版權屬九璞十景所有,轉載請標明出處!
一切都在流動……
所有這些觀察清楚地表明文化因素始終在來回轉移、接受和變化。正好符合希臘聖賢的格言——一切都在流動。在巨大的歐亞大陸上沒有一個地方沒有相互轉換的關係。——勒柯克
點此瞭解“德國皇家吐魯番探險隊”
《德藏新疆壁畫》(十八):小穹隆頂窟——克孜爾第129號窟
時代:約公元8世紀。谷內區。由前室和主室組成。前室平面方形,東壁中部開門道通向主室。主室平面方形,穹隆頂。德國考察隊命名為“小穹隆頂窟”。
在1913年第四次探險時,勒柯克由於擔心這個穹頂裂紋太多,揭取成功的可能性太小而無奈放棄帶走它。但最終,巴圖斯違背了勒柯克的指示,獨自一人在洞窟中發揮所長,成功的將它“打包帶走”。
①穹隆頂
原為主室之穹隆頂,直徑約150cm,繪為九身坐姿天人。每個天人頭頂都有華蓋。他們形象相仿,頭略向左偏轉,交腳坐。有的彈奏樂器,有的合十祈禱,有的手捧舍利盒。此繪畫內容為“天宮伎樂”的獨特表現形式,天人們所演奏的樂器是世俗中龜茲國的常見樂器,為研究龜茲樂提供了可貴的參考依據。
▼ 局部
克孜爾石窟存有壁畫的洞窟有70餘窟,有伎樂形象的多達50餘窟,樂器種類達20餘種,與史籍記載的隋唐時期的“龜茲樂”的樂器編制大致相近。樂器的來源也多樣化,有印度、波斯、中原和龜茲本地系統,這正是南北朝、隋、唐之際東西文化交流頻繁的反映。
(《考證與辨析——西域佛教文化論稿,霍旭初著,第354頁》)
▼ 穹頂復原歸位圖
第129號窟現狀
文字來源:
丁和攝著《德藏新疆壁畫》
鳴謝:
新疆龜茲研究院 吐魯番文物局
德國柏林亞洲藝術博物館
圖片:丁和
(上海市攝影家協會副主席
新疆龜茲研究院客座研究員)
—end—
九璞十景 | DHJPSJ