4月份的熒屏異常熱鬧，不過從《民國奇探》到《少主且慢行》，國產劇的女主角依舊是不太聰明的樣子。
像前兩天剛剛完結的《冰糖燉雪梨》，吳倩飾演的棠雪本是一個又美又颯的女大學生，前半程智商在線，講義氣，愛打抱不平。
到了20集畫風突轉，棠雪與黎語冰分手，理由是最討厭別人欺騙自己，但實際上她隱瞞男友與男二喻言走近，什麼也不說什麼也不做，編劇就這樣發了一個莫名其妙的“刀片”。
誠然，劇方也許是想表現一下女性在愛情方面的無措和慌張，不論她多優秀，還是多麼真性情，她也會跟普通女孩一樣陷入彼此猜忌的戀愛中。
然而，換個頻道繼續看，筆者發現這樣的女主角真不少，雖然現實生活中確實有個別拎不清的女性，但也沒有這麼多吧。
《三千鴉殺》的女主小川，在原著中她智勇雙全，是大驪國最尊貴的帝女，即便歷經亡國之禍，也沒有自暴自棄。
改編成電視劇後，小川成了“幹啥啥不行，闖禍第一名”的魯莽行動派，平時沒事就帶著男二一起“送人頭”，關鍵時刻總要男主傅九雲前來英雄救美。
《民國奇探》中的白幼寧，號稱是民國版江達琳，身為報社記者，卻靠標題黨取勝，在辦案過程中，沒有能力沒有手段，以一張“巧嘴”輕易博得路垚歡心。
借用某位網友的話來說，就是國產劇裡的女主角越來越沒有魅力了，尤其是偶像劇，女性的智商不僅被男性碾壓，而且性格常常前後矛盾，一不小心人設就“崩”了。
編劇們為了追趕潮流，盡心盡力地描寫傻白甜女性。連諜戰劇也不能倖免。譬如，國家一級作家海飛創作的小說《麻雀》改成電視劇後，女主角徐碧城成了拖劇集的小白兔特工。
就這樣，女主不斷犯錯，男主、男二紛紛來救，直到第69集主角團們才拿到第一個情報。
還有更誇張的，像《完美關係》中的女總裁，她是海外留學回來的富二代，俗稱家裡有“皇位”要繼承，但是她全程只會三招—瞪眼、翻白眼、聖母心氾濫。
就拿這幾年收視超高的電視劇來舉例，《香蜜沉沉燼如霜》裡，楊紫飾演的女主角錦覓，因為吞下隕丹斷愛絕情，可是沒有情愛不代表沒有智商，中間情商、智商雙雙掉線。
《下一站是幸福》主題是表現都市大齡剩女的尋愛之旅，女主角賀繁星瞞著眾人跟小奶狗元宋走到一起，男二葉鹿鳴的挑逗，她看作是好友的關心。
正常情況下，一個32歲的女白領能看不出男二對自己有意思。
在刑偵劇《破冰行動》中，男性角色性格飽滿，女主角陳珂卻陷入“招人厭”的泥潭中，編劇為了推動劇情發展，更強行讓她暴露自己。
《黃金瞳》的女主個性勸退了多少路人。
怎麼說呢？國產劇也不是沒有高智商女主，只是數量太少。像《錦衣之下》之所以能積壓兩年後不過時，就是因為女主袁今夏的人設，在一眾被“降智”的女主角中，她的存在難能可貴，即便跟原著相比，今夏的能力已經有所弱化了。
再譬如王倦筆下的趙簡，聰明有擔當，有責任感，不做任何人的依附。《琅琊榜2》中的醫女林奚全程智商在線，有智慧有理想。
她們的獨立人格吸引了大批劇迷。
可惜的是，這類女主實在太少，按照國產劇的年產量，一年300部電視劇，大概只有10個不到的女主角有高智商，不屬於邊緣性人物。
其實，把目光投向十幾年前，那時的國產劇可謂爭奇鬥豔，女主角們不僅個性鮮明，而且人格魅力完全不輸劇中的男性，按現在的話來說，每一個拉出來都可以C位出道了。
像《上錯花轎嫁對郎》中的雙女主杜冰雁和李玉湖，一個知書達理，一個嬌憨明媚。杜冰雁錯嫁到將軍府後，沒有喊天喊地，而是留書出走到軍營；李玉湖更是既來之則安之，安心留在齊家幫助齊三少爺。
假設換到現在，編劇很有可能要給兩位女主“降智”，以此來拉長劇集。
《重案六組》裡的季潔警官，用細節破案，處處留心，沒有因為自己是女性就貶低自己，可謂當代獨立女性的代言人。
《水月洞天》中的女性角色各有各的特色，像女主豆豆，聰明善良，第二女主尹天雪，有主見有想法，趙雲雖心腸歹毒，但她的行為有邏輯可循。
這些老劇縱然畫質沒有那麼清晰，服化道不如現在精緻，但必須說一句，這裡面的角色根本沒有過時，每年重刷的人不在少數，而這絕對不是情懷在作祟。
女主角越來越不討喜，不是觀眾太挑，真是編劇不懂，他們用浮在雲端的筆墨描寫那些女性，用想象勾畫出浪漫唯美的愛情故事，卻不去想這類故事的真正內核。
我們想看到的是主角團身上散發的人性光輝，而非男主角們唱著痴戀的獨角戲。
國產劇的女主角何時能恢復正常，目前看來道阻且長，畢竟好幾年才出一部《大宋少年志》。
