滄海小帆船
我最初讀路遙先生的《平凡的世界》，應該是在20年前了。當時讀西方小說比較多，真正接觸到中國小說，反而比較少，這當然是我自己閱讀的一個習慣和侷限性所造成的。
《平凡的世界》以孫家兩個後生孫少安和孫少平為主人公，他們不安於眼前的困境，努力闖出一條屬於自己的路。
孫少安是雙水村孫家的長子。家中有的半癱的奶奶和年幼的弟弟妹妹。年輕的少安果敢堅毅，用自己不斷的努力和辛勤的汗水，終於成為最年輕的生產隊長。肩負著家中兒子和兄長的責任，也肩負了隊長的責任，帶領大家一起拼命，拼命的多打糧食，拼命的擺脫貧困，拼命的讓日子好起來。由於他的善良和一心為別人的著想，他從來不敢正視以田潤葉的感情。為了田潤月不再對自己有任何的感情幻想，他找了一個不要彩禮的妻子賀秀蓮，婚後的少安更加的剛毅，他敢於冒險，即使失敗也有勇氣重新面對生活。他夢想著帶著全村富起來，他開設了磚窯他的磚窯成功了，他成了這個村裡第一個富起來的人，但他並沒有一個人富起來，而是要帶著全村共同致富。一個二把刀的師傅燒壞了磚窯，磚窯倒閉了。在村裡他從天上摔倒在了地下，沒有人再相信他孫少安。但他知道他不會離開雙水村，他在這裡，這裡就有個家，弟弟妹妹就有家。他大膽的重新辦起了磚廠，日子終於又出現了轉機，可是他的妻子秀蓮卻在這時得了癌症。平凡的生活總是那麼不易。
孫小平是一個有知識的，非常貧困的農村青年。道德高尚，甚至有些清教徒的言行舉止。他揹著沉重的家庭負擔來到當地的縣城念高中，一開始由於自己的貧困和家境是那麼自卑，而且這種自卑貫穿在他很長久的生活裡，隨後和同班的郝紅梅由於相似境遇，心心相惜，且在初戀的失敗後逐步的成熟。隨著出生在大縣城，見多識廣，敢愛敢恨的田曉霞慢慢走進他的世界，他的視野逐步開放，高中畢業後不甘心在家務農，而獨自來到了異地的煤礦當礦工，並且和田曉霞的感情也逐步升溫。工作感情生活不斷的鍛鍊他最後憑著自己的努力成為了礦工組長，田曉霞的意外死亡給她造成巨大打擊。他出於感激和責任，與惠英嫂子的關係越來越親密，因礦難而受傷的少平拒絕了脫離苦難礦工生活，拒絕了留在縣城的機會，毅然的回到了礦區，回到了惠英嫂子的身邊，這一刻的平凡，終於蛻變成了一種偉大。小說中描寫的孫少平是一個很平凡很普通的人，但是一個是極有自尊的人。隨著年齡的增長和精神世界的豐富，他的自尊是越來越強烈的，所以他的人格是高貴的。而且他是一個極其善良的人。嘲笑過他的候玉英，他奮不顧身冒著生命危險在洪水中去救她。曾經在感情上傷害過他的郝紅梅偷手帕，自己出錢幫了她，還要求其他人發誓不宣揚這件事情。發現包工頭欺負做飯的小女孩小翠立刻找包工頭算賬，並堅定地帶著小翠離開工地，將身上所有的錢都給了小翠，幫助其回家。當師傅王世才去世，他勇敢的承擔了所有照顧惠英嫂子和明明的責任。他離開了雙水村的家，但是並沒有選擇逃避責任，他將攬工賺的錢寄回家中去承擔他覺得應該的承擔。
《平凡的世界》是一本電視主義小說。是在文革之後的一部小說。歷史總是這樣，在壓抑了一段之時間之後，各種的思潮反而會蓬勃而出。所以當時的環境之下，現實主義小說反而並沒有太多人涉獵。路遙先生寫這本書應該是做了大量的伏案工作，我想他也應該深入到了社會各個角落裡去看待和思考問題。就像我這樣，有很多的人從來只是生活在城市裡，我們不瞭解農村的生活，當然更不瞭解70年代後期的農村的生活，但我在看平凡的世界時，我很容易的就融入了70年代後期和80年代初期那陝北的農村的生活當中。貧窮和苦難看似貫穿了整本書，努力和不甘於平凡才是這本書的主題。
人比黃花胖了
關於路遙的小說《平凡的世界》
我始終對路遙的長篇小說《平凡的世界》保持沉默，原因只是因為作家寫這部小說被累死了。對一個付出生命代價留下的成果，無論他是一座建築物或是一部作品，包括完美與否，再說三道四總覺得有點不厚道……但現在網上既然有人屢次重提這部小說，並把它與賈平凹的《廢都》和陳忠實的《白鹿原》並列，那我就說上幾句。
《平凡的世界》比《廢都》正面、勵志的多，而且寄託了部分人士，尤其70後打拼者們的理想和情結，這是事實。但若比之於《白鹿原》，差距還是很大的，兩者根本不在一個層次上。現實主義文學的寫實本質，必須是植根於社會現實生活；虛構也必須建築在生活邏輯可能有的基礎之上!
《平凡的世界》的最大敗筆，就是一個上世紀80年代的打工者與省委書記女兒戀愛的描寫!面對一個官本位的現實社會，這種構思、描寫，尤其特意渲染，無論過去還是現在，都是非常荒唐無稽的。中國過去的社會生活中不會有這種僥倖，後來的現實裡更不存在這種可能!只是一種空想，或曰自作多情，甚至是作者一種一廂情願“聊齋”式的意淫。
有人說路遙真實生活中就曾和一個高幹子女戀愛過，最後這個女的回到了北京一個新聞部工作……因此，這個情節還是比較真實的云云。但我仍要說，即使路遙真有過這麼一回事兒，那還不是上世紀80年一度重視知識分子重學歷的社會氛圍，加上路遙當時那點“作家”光環的暈輪效應!而且很快就時過境遷，價值觀變味兒……後來的社會，演變在金錢、權勢的衝擊之下，一切幼稚的幻想，虛幻的感情，日益招架不住且支離破碎，最後完全被排除在人們，尤其當事人的考慮的和注意範圍之外!這不但盡人皆知，而且事不可逆。路遙有過一次，也只能算是個曾經的特殊例子，是個偶爾擦燃一下，轉瞬也不得不熄滅的火花而已!沒有任何文學上的普遍性或典型意義。
這世界，無論現在還是過去，或許有王子偶爾看上灰姑娘的一時衝動，絕對沒有公主青睞屌絲的持久依據；今日把寫書的路遙等同於小說裡看了幾本書的孫少平，更加不倫不類。其思路，恕我直言，包括路遙的豔遇，仍然是“小生落難捱打最終中了狀元……”又被招為駙馬的陳腐套路!只不過作者入迷之後，總還算保持著一份清醒，知道這種雜耍是玩不下去的，只能讓“公主”死掉……或如人言“公主”轉回“京師”，留下窮小子詠歎一下瞎胡想、空惆悵的情緒罷了!
在中國，任何成功戀愛的最終指向都是婚姻，而婚姻，硬件前提必須是門當戶對，沒有這一點，必遭無情淘汰。這才是現實的，合理的，而合理的，才是能夠存在的。這也是個哲學上的命題。當然，這種“合理”是合乎事理，不一定合乎情理，這一點必須指明。但現實主義文學不移的規則，必須是承認和尊重並反映現實，否則就是偽現實主義。
其實，路遙真正有價值和生命力的作品是他的《人生》，雖然僅是一箇中篇，但情節描寫是緊緊貼合於現實，看似平凡通俗的故事，卻蘊含了城鄉戶籍二元結構對人感情的撕裂，以及青年人面對這種撕裂，其輕率選擇行為造成的生活遺憾和後果，除了文學上的典型意義，也具生活中的警示意義。
經霜紅葉Cbq
人有點機會主義，胸懷不夠寬廣，眼界不夠高遠，作品沒有歷史的縱深感，象不少追傷痕之風者一樣，作品中不少地方，誇大失真，以偏概全，優勢是可算大部頭。
