文/許億
因為歐陽娜娜在國慶唱歌一事，在臺灣社會引起一番輿論喧譁。一些極端臺灣網友對歐陽娜娜冷嘲熱諷口出惡言。而作為大陸事務主管機構的臺灣方面陸委會也是一度放言，要依據“兩岸人民關係條例”對歐陽娜娜處罰50萬新臺幣。蘇貞昌也專門發言稱，“有些人享受自由民主，享受健保資源，身為公眾人物卻跑到對岸唱不適當的歌，島內自有公評。”
但這些阻力都不能影響歐陽娜娜還是在國慶晚會上唱了《我的祖國》。她之前接受採訪時說："大家一起合唱，又是一種特別澎湃的方式，覺得期待又激動。"節目如期播出，其中有歐陽娜娜的特寫鏡頭，歐陽娜娜也獨唱了這首歌其中兩句。節目播出後，臺灣方面陸委會30日發佈的後續新聞稿，卻隻字未提“罰款”一事，只是表示“高度遺憾、密切關注”，還以“不會任意使用公權力”作為開脫。因為民眾搜索發現，過去有很多臺灣藝人唱過大陸這些愛國歌曲，更別說臺灣民眾了。所以如果處罰歐陽娜娜，將面對處罰不過來的被動局面。
臺北市長、臺灣民眾黨主席柯文哲
民進黨籍民代許智傑則以“開罰是最後手段，希望人民自制，不要成為統戰樣板”，為之前放出的狠話打圓場。柯文哲則酸：前後標準不一致。柯文哲表示，“像陸委會、蘇貞昌的講話，重要的還是要前後一致，你們自己就轉來轉去，我們都搞不清楚。”但柯文哲說，這件事，象徵了兩岸關係越來越爛。
兩岸的政治氣氛緊張，臺灣內部也處處充滿了對立。很多人已經習慣閉口不談，也有少數的藝人站出來力挺歐陽娜娜，比如臺灣藝人黃立成在臉書發文稱，我挺的是藝人的創作和表演自由，”黃立成說，“我相信臺灣是民主自由的，我堅持藝人的創作和表演是自由，想唱什麼都可以。”
臺灣知名女星林志玲於10月1日在自己的微博轉發央視新聞的微博，並寫道：“雙節合一慶團圓，2020特別不容易，需要多一點體貼和善意，找回社會珍貴的溫暖，發現更多世界不一樣的美~節日快樂。“
蔡正元表示，林志玲很勇敢地寫出“雙節合一慶團圓”，公開慶祝國慶，但“綠蟲”可能聽不懂這句話，沒有像“修理”歐陽娜娜一般蝗蟲傾巢而出痛批林志玲，也許林志玲嫁給日本人，所以“綠蟲”沒那個膽子批評日本媳婦，可見“綠蟲”眼睛尖得很，會看日本主人的臉色。
以我之見，對於二人區別對待，其中其實有很微妙的省級因素，以及更為關鍵的政黨因素。林志玲的父親林繁男是臺南人，是本省人，過去又是臺北北門扶輪社的靈魂人物。而歐陽娜娜的父親歐陽龍則不但是外省人，過去還一直擔任國民黨黨職幹部，歐陽龍是連任多屆的資深臺北市議員。一度在臺北市議會前議長吳碧珠退休以後爭取接任議長，卻因為當年競選議員失利而淡出政壇。這些綠色媒體“抹紅”歐陽娜娜，除了挑唆兩岸的緊張關係博取關注以外，目的還在於去打國民黨，以轉移其對於糾纏“美豬”議題的壓力。
民進黨的強項在於，遇到內政問題，拿兩岸問題轉移就行了。而國民黨恰恰相反，明明優勢就在於他們能促進兩岸和解，但被民進黨一打，往往就進退失據。歐陽娜娜是演藝世家，父親歐陽龍過去是瓊瑤劇小生。母親傅娟過去也是全能型演員。姑媽歐陽菲菲更是一代歌唱巨星，長期在日本發展。歐陽龍夫妻生有三個女兒，從小培養她們往演藝道路上發展。歐陽家族的娛樂事業，其實也看出了整個亞洲大趨勢的變遷。在歐陽菲菲的時代，日本經濟發展強勁，娛樂事業也是如日中天，非日籍的演員如能在日本站住腳，需要非比尋常的努力，但也往往能就此獲得全亞洲的娛樂界地位。歐陽菲菲在日本走紅，而後立刻能風靡整個亞洲。到歐陽龍的時候，臺灣的娛樂事業也在最好的時候。無論瓊瑤的言情、古龍的武俠，還是李宗盛羅大佑的歌聲，都能帶動流行的趨勢。那也是臺灣經濟最好的一個時期，臺灣的文化娛樂影響到整個華語世界，也是聯繫兩岸人民的重要紐帶。島內“名嘴”陳鳳馨說，某天她去聽了一場民謠音樂會，尤其聽到李建復的《龍的傳人》的時候，尤其感觸。那時候的臺灣，當然以他們是中國人而深感自豪。
等到了歐陽娜娜這一代，大陸崛起，無疑已經成為亞洲乃至世界娛樂文化的中心。作為年輕一代的臺灣人，可以在大陸上找到遠非臺灣可以比較的巨大的市場，當然是很不容易的事情。歐陽娜娜能在大陸的成功，可以說激發臺灣年輕人努力的最好的樣板，當然也容易成為臺灣這些綠色媒體“抹紅”的對象。
霍安治先生在《臺灣流行音樂衰敗路》提到：臺灣地區的流行音樂自1950年代起，飛速成長50年，於1997年達到頂峰，唱片銷量世界排名第16，在亞洲的排名趕超香港，僅次於日本，全球華語音樂80%在臺灣地區創作。榮景在千禧年前夕突然破滅。1997年臺灣本地唱片總銷量4760萬張，1998年無預警暴跌800萬張，1999年再跌450萬張，2000年世紀之交慘跌830萬張，2001年續跌850萬張。到了2002年，總銷量只剩1690萬張，1998年起網絡下載開始風行，MP3又成為眾矢之的。唱片業者遊行示威，要求臺當局禁止盜版與非法下載。然而，同時期西洋歌曲在臺灣的銷量變化，無疑論證了經濟不景氣與盜版並不是市場快速萎縮的主因。1998年到2002年之間，中文專輯銷售額下降67.45%，外文專輯降幅卻只有19.22%。音樂界逐漸醒悟，臺灣流行音樂之所以一蹶不振，主因是多年來的自我墮落。
一方面是因為臺灣方面節約製作經費，熱衷於賺快錢，大規模複製無腦的偶像模式有關，而如今看來，更大的原因是政治介入到藝術創作中。在“去中化”的影響下，明明有著同為華人的天然文化優勢的臺灣人，在主觀上放棄面對對於更大市場的創作，陷入自我侷限與狹隘的創作路線上。市場越做越小，創作也越來越偏激，也自然就面對外面的市場打不開、內部的市場不夠大的尷尬。也難怪大批的臺灣藝人遠赴大陸，尋找機遇。客觀而言，這些藝人非常辛苦，也不見得一定能出人頭地。能取得歐陽娜娜這樣的成就，需要很大的付出，也要抓住每個稍縱即逝的機遇。
臺灣的演藝行業，已經下滑得很厲害，尤其今年因為疫情的原因。臺灣方面，娛樂、媒體業營收預計將下滑3.3%（147億美元）。其中，影響最大為電影票房，年營收減少近6成，現場實況音樂年營收也減少約5成，貿易商展年營收則下滑近55%。臺灣的藝人今年日其實很不好過。老牌藝人澎恰恰宣佈破產，張菲費玉清的姐姐恆述法師，更是要還俗賺錢填補過去的財務窟窿。雖然個人原因不同，但如今堅守在臺灣還能混得風生水起的藝人少之又少，很多人已經很少通告，無節目可上。一度風靡亞洲的臺灣綜藝，也因為缺少製作經費以及市場萎縮而導致節目夭折。很多大牌主持人如張菲、胡瓜都很少節目主持。只有少數人轉戰網絡，及時調整方向，才算獲得倖存。比較之下，大家都不容易。但能來大陸發展，顯然機遇遠非臺灣可以想象的。
在臺灣演藝行業如此艱難的情況下，因為政治因素的介入，使本來就面臨斷炊的情況更是雪上加霜。2018年金馬獎，本是全球華人的一場電影盛宴，在臺灣電影很不景氣的情況下，至少能成為一個相對客觀的電影評價平臺和娛樂盛事，也相應帶來臺灣電影從業人士的曝光機會。卻因為一個紀錄片導演傅榆的“臺獨”言論，使盛事變成了憾事，導致大陸之後拒絕再派人參加。
金馬獎面對的是贊助商的撤退、大牌明星的缺位，最後成為一個自娛自樂的節目。以一些臺灣影人的話說，食之無味棄之也不可惜了。傅榆因為金馬獎的曝光機會，炒作了自己，卻不惜毀掉了幾十年的金馬獎。BBC採訪不願具名的某華語知名片商高層施先生生稱，“金馬獎是所有華人電影人最想要拿到的獎項，這是多年來努力維持的局面，在現在的兩岸情勢下，金馬獎只是被政治牽扯的其中一個，不只是金馬獎，其實還有其他文化交流也被打斷或阻止。”而另一位臺灣導演廖哲儒，兩年來一直憤憤不平。他多次炮轟傅榆，一次次批判她在第55屆金馬獎上的不當言論，並且以深入靈魂的方式問傅榆：“你處理的方式就是在一個公開的場合爽一下之後，拍拍屁股走人，這是負責任的做法嗎？”
本來兩岸情勢緊張，兩岸的娛樂交流至少可以緩解彼此民眾的敵意。但敵意很難消解，善意很難不被誤解。
△左起陳錦祥、吳碧珠、郝龍斌、陳水扁、吳伯雄、許水德、黃大洲、馬英九、陳健治、柯文哲，歷任共七位市長
最近柯文哲在臺北組織了一場活動，邀請了臺北歷任的市長一起聚會。馬英九陳水扁這些過去的政敵也都坐在了一起。陳水扁發言說到，凡事大家都可以坐下來談，兩岸也能坐下來談，只有坐下來談，藍綠可以和解，兩岸也能和解。
連陳水扁也覺得只有坐下來談，才能促進兩岸的和解。而當歐陽娜娜在大陸唱首歌都要橫生枝節的話。兩岸的和解從何而來！
