《鍾國康帶你學篆刻》（七）要先知理 然後勢如破竹：學篆刻一學就要出識(色)就要優秀
鍾國康
宗述古今，大氣磅礴者，骨勁古拙者，筆法靈動跳躍者，此均是近代議論最多的，影響深遠的，比如歷史就有：顏真卿、米芾、蘇東坡、王鐸、張瑞圖、倪元璐、傅山、金農、趙之謙、伊秉綬，近代有：康有為、吳昌碩、齊白石、張大千、沙孟海、陸維釗等等，他們均是我上面所說的勁揪者。為此我們現在學習篆刻，還有什麼理由不向他們看齊呢？向他們看齊了，我們就會自然而然多了這些：“大氣磅礴，骨勁古拙，筆法靈動跳躍……”之逸氣來。
現在我們知道方向了，為了接近我們偉大的偶像，學習他們的“大氣磅礴，骨勁古拙，筆法靈動跳躍……”我們就用新的思想，新的手段，新的工具，新的傳統疊加起來的理念，“標新立異地，創造性地，創造出嶄新的境界來。
解決方法就是千方百計地把“金石篆刻”這四個字發揮到極致，開發“金石篆刻”之極性本質來。“金石”除印材方面，於學習篆刻者來說，更多的是怎樣發揮篆刻刀之金屬硬性以及鋒利之質地、石質之“軟硬度數”來。一方好印，是用刀刻的，卻沒有刀味，是用石刻的，卻沒有石味，這是可等之失敗！這是可等之沒有靈氣啊！我認為，刻印之靈性者，看印面就應該可知其用刀之力量，甚至，刀有幾分利者，都一目瞭然；石有幾分軟硬者，都心知肚明，這才是用刀用石之靈性者。反之就機器所刻，反之就是沒有用腦思考深入過，分不出是石刻，木刻，蕃薯，塑膠等等所刻者，這些印，你們說他們對“金石”二字的認識是何等失敗呢？這類搞不清楚“金石”二字者，自古以來，歷史從來，大概有90%以上的人都是如此的……
肥肉好吃，吃多了也膩。
近代謂有吳昌碩把石鼓書寫味、毛毫味，融入他的白文朱文世界裡；謂有齊白石把單刀法發揮到極致去，發揮到他的白文朱文裡，他們的成就真可謂是劃時代的精彩……
“金石篆刻”。“篆刻”二字，我認為應該泛指名詞，是“篆體”範疇，是甲骨、大篆、小篆、秦篆、金文、籀文、六國文字、鐘鼎、鏡銘、石鼓等等，以篆書入印為主，但不是絕對所說，一些生肖、畫像、畫押、隸、行、草、楷、宋體字等等也經常有人喜用……
篆書入門，我是教學篆刻時，一邊刻，一邊查字典，逐字進入的。
其實篆書是最好學的一種書體，篆書只有一種筆法，那就是“所有筆畫，都是從頭到尾一樣粗”。
下面請由我慢慢說來——
第一筆，“橫畫，從頭到尾一樣粗（見圖)”。請問，這“需要三秒鐘學到“從頭到尾一樣粗”的筆劃嗎？
第二筆，“豎畫從頭到尾一樣粗”（見圖)。請問，這“需要三秒鐘學到“從頭到尾一樣粗”的筆劃嗎？
第三筆，“來一個左轉彎，“從頭到尾一樣粗”；再來一個右轉彎，“從頭到尾一樣粗”（見圖)”。請問，“這兩筆需要三秒鐘學到這“從頭到尾一粗”的筆劃嗎？
我曾經做過一個二十分鐘教學實驗。我分別教了“用筆”上的幾句順口溜和“結構”上的幾句順口溜。二十分鐘後，這學員，果真輕鬆自如地寫把幾個字的篆書“作品”寫了出來；第二天真的，他真的拿去裝裱了……
與楷書什麼八法、“十八法”相比，是不是容易多了？！
學楷書十年八年都難以成材，這是，習楷書者說：“我真笨！”
學篆書二十分鐘就知道入道理，並且敢寫，這是，習篆書者說：“我真行！”“我真利害！”
以上一個：“我真笨！”
以上一個：“我真行！”“我真利害！”
你們說：這是何等之境界啊！
(下一主題從用刀開始展開去，有繼續關注)
作者鍾國康簡介：
一九五七年生。中國書法家協會會員。深圳市設計委員會委員。深圳市專家工作委員會委員。羊城晚報《聯名得意》專欄作者。羊城晚報《雙子星》專欄作者。新快報《叫醒服務》專欄作者。信息時報《亦蘭亭》專欄作者。《東方收藏》雜誌編輯委員會委員。
著作有《鍾國康書法篆刻集》（榮寶齋出版社，二零零二年出版）。《國粹》（南方出版社，二零零二年出版）。《鍾國康篆刻集》（線裝書上下冊，西泠印社出版社，二零一零年出版）。《金字招牌》(廣西師範大學出版社，二零一四年出版)。《珠海盛世華章》線裝書（嶺南美術出版社，二零一四年出版）。《金庸武俠小說名篆刻》線裝書（嶺南美術出版社，二零一四年出版）。《當代中國文人印譜》線裝書（廣西師範大學出版社，二零一六年出版）等等。
鍾國康，為中國為2014年《中國印花稅》創作了九枚主題印章。
鍾國康之書法、篆刻，師法吳昌碩、齊白石、王覺斯、張長公諸大師，心慕手追，得其三昧，幾可亂真。行草篆隸，各體兼工，蒼勁老到，氣韻兩善。揮筆如刀，屋漏痕中，極其碑味。揮毫潑墨，乾溼濃淡，方中帶圓，飛白有度，還帶刀鋒。篆刻尤力，操刀如筆，飛揚恣肆，莫不中規，章法井然，讓就並妙，秦朱漢白，絕無匠氣，但見儒雅，味厚韻長，蓋非技術而為藝也。
