9月12日清晨，很多人一覺醒來才發現認識了一位新的華裔導演，以新作《無依之地》奪得威尼斯電影節最佳影片金獅獎的趙婷。
其實在美國，趙婷成名已久。
但在國人心中，她還是新人，她的名氣尚不及前幾天剛剛在北京人藝榮休的繼母宋丹丹。
從現在起，趙婷可以甩掉宋丹丹繼女的定語前綴了。
尤其是當她的美國中西部三部曲完成後，她即將迎來大銀幕上的首部商業鉅製——漫威的《永恆族》。
毫無疑問，問鼎金獅的趙婷已成為好萊塢的新貴。
趙婷的作品獲獎，不僅是華人導演在威尼斯電影節上的第八次掄元，她也成為第一個作品獲威尼斯金獅獎的華裔女導演。
此前有張藝謀的《秋菊打官司》和《一個都不能少》、賈樟柯的《三峽好人》，李安的《斷背山》和《色·戒》，侯孝賢的《悲情城市》，蔡明亮的《愛情萬歲》都先後拿到金獅獎。
北京出生的80後趙婷，中學時去國外生活、讀書。從紐約大學電影學院畢業後，憑藉自編自導的處女作《哥哥教我唱的歌》獲得哥譚獨立電影獎最佳女導演獎而嶄露頭角。
第二部作品《騎士》在2017年捧回了戛納電影節 “導演雙週”單元的最高獎項。
這一年，她帶著《騎士》來到山西平遙，獲得了首屆平遙電影節的羅伯託·羅西里尼榮譽最佳導演獎。
獲獎時，宋丹丹帶著兒子英巴圖親自來現場助陣，她原來是宋丹丹繼女的身份才第一次曝光。
2018年3月，《騎士》又獲得美國電影獨立精神獎邦妮獎，宋丹丹動情地發微博：“一箇中國女孩，在別人的強大領地上獨自闖蕩且獲得如此成就，我太激動太高興了”。
在很多人的理解中，星二代的光環自然對趙婷的發展是起到至關重要的作用的。但其實從15歲出國開始，除了學費外，趙婷所有的一切完全靠自己打拼出來。
直到快三十歲的時候，還在紐約大學讀研究生的她，對於前途一片迷茫，但是臨近畢業時她拿到了紐約大學設立的一個扶持青年導演計劃的獎金，十萬塊美金。
那部處女作《哥哥教我唱的歌》也得來不易——開拍前一天，老闆撤資，趙婷家裡被偷！
所有值錢的東西包括拍攝用的攝像機、電腦、硬盤全被洗劫一空，只剩下手上剛得到的十萬美金。
靠著僅有的十萬美金，在攝影師和朋友們的鼓勵下，趙婷拍成了這部作品，一鳴驚人。
這位攝影師朋友就是從第一部作品開始一直到現在都是她御用攝影師的男朋友，理查茲，是小她兩歲的師弟。
她所有拍攝過程中經歷的苦難和波折，沒有跟她億萬富豪的父親和成名已久的繼母宋丹丹說，都由自己一個人扛過來。
因此到了第二部作品《騎士》，儘管資金更少，只有八萬，但她已經能夠很輕鬆地駕馭這種小成本的文藝片了。
也正是從《騎士》起，趙婷的人生開始發生了重大轉折。
有人說電影故事簡單，情節粗糙，但卻在那一年年末的頒獎季拿獎拿到手軟。
有人說這個電影太過小眾，無法引起更多人的注意，但是它成功地被漫威高層盯上。完成了從小眾獨立電影，到規模最大的商業電影的跳躍。
在《復聯4》原有的漫威宇宙全面瓦解之後，一個新的漫威世界即將在趙婷的新片《永恆族》中形成。
這部已經拍竣的電影，大牌雲集。
有好萊塢一線明星安吉麗娜·朱莉，有憑《權力遊戲》中雪諾走紅的基特·哈靈頓，有韓國大器晚成的當紅明星馬東錫，必將是2021年漫威對抗DC的王炸之作。
看起來是令人振奮的勵志之路，但是在趙婷的電影之中卻少有情節上的熱血迸發。
讓她聞名世界的《騎士》，聚焦了美國西部的印第安族群，講述的是一個年輕牛仔的故事。
但故事並不像片名《騎士》一樣看起來讓人感覺是追逐夢想，永不放棄。
相反它講述的是一個牛仔個人內心的抗爭，受重傷後主動放棄騎馬，放棄自己堅持的夢想的故事。
放棄，有時候比堅持更難。
就像趙婷當年研究生畢業時毅然放棄了在紐約拍攝電影，而是來到安靜的美國中西部平原聆聽自己內心的聲音，拍攝當下已很少有人問津的西部牛仔片。
迪士尼沒有拍好《花木爛》，趙婷卻和她的學長李安一樣拍好了西部片，說明跨文化能力的關鍵是用不用心。
趙婷的《騎士》，雖然導演是女性，但是通過安靜的鏡頭語言，卻展現出大氣又細膩的電影風格，讓人感受到巨大的勇氣。
這次斬獲金獅獎的《無依之地》，主演是《三塊廣告牌》女主弗蘭西斯·麥克多蒙德，江湖人稱“科恩嫂”。
科恩嫂飾演的是一個60多歲的女人，在失去了事業和丈夫後，離開生活多年的蕭條破敗的小鎮開始了橫跨美國西部的公路旅行，成為一名居住在貨車裡的現代遊牧民。
這部電影依然由趙婷一人身兼導演、編劇、剪輯等多重身份。
《無依之地》全片沒有原創配樂，而是直接使用了意大利新古典作曲家Ludovico Einaudi的作品。片尾的音樂更是曾在《觸不可及》中出現的Una Mattina。
科恩嫂住了幾十年的那個小鎮有個讓人發笑的名字：“帝國”(Empire)，內華達州一個由於賴以生存的工業破產，連郵編都要被抹去的小鎮。
電影裡展現出來的美國毫無生氣，令人失望，看似好像趙婷本科時的專業美國政治中要表達的某種正確。
但其實片中的科恩嫂儘管工廠關閉，丈夫去世，自己一無所有，但她不是那種輕易就被生活擊垮的人。
她一路駕車，他人眼中看似困頓的公路生活，在不習慣委頓退縮的人眼裡，有著自己的孤傲與浪漫。
片子安靜又憂傷，但它展現的精神就像趙婷極為推崇的學長李安曾說的，
“電影不是把大家帶到黑暗裡，而是把大家帶過黑暗，在黑暗裡檢驗一遍，再回到陽光底下，你會明白該如何面對生活。”
這些不僅是美國目前非常需要的，是所有看到這部電影的不同國家不同種族不同世界的人，都需要的。
