80歲的吳貽弓先生走了。我不知道“寶寶唸詩”的讀者多少人還記得《城南舊事》這部電影——畢竟已經過去了近四十年。看慣了那些革命戰爭題材的電影之後，這是直擊心靈的一部經典。最後一個畫面，在《送別》的旋律中，小女孩一家緩緩遠去的背影，成為人世間最感傷也最美的畫面。
正是這部電影，我找到了吳貽弓先生。1993年，我碩士研究生畢業留在了華東師範大學中文系。彼時的中文系還是人才濟濟。但是我加盟的影視教育專業剛剛開始創建，連我一起，只有四個人，其他三位老師姑且不論，我自己絕對是門外漢。系領導認為，要有與社會聯繫密切的課程，於是設計了一門《編導演講座》，就是請一線的編劇、導演、演員來給學生做報告。這是一件求爹爹告奶奶的苦差事。在那個電話都還稀罕的年代，找人極其麻煩，於是這個任務就“責無旁貸”的落在了我身上。領導的理由是我比較靈活，其實真正的理由是我最年輕，沒有討價還價的資本。
外地人，在上海無親無故，我真的是愁腸百結。無奈之下，我想到了一個不是辦法的辦法，去找《城南舊事》導演、名滿天下的吳貽弓先生。我們認識嗎？八竿子打不著，素昧平生。兩次找到電影局，都沒有遇到吳貽弓先生。好在那時候人和人的關係還很單純，電影局辦公室給了我吳貽弓先生的家庭電話。電話打過去，吳貽弓先生說週末到我家來吧。如約到了吳貽弓先生的家，才知道他不僅僅是導演，還是上海廣播電影電視局藝術總監，此前剛剛從電影局局長的位置上退下來——現在想起來，好傻。找人找了兩個星期，除了知道他是《城南舊事》的導演，其他竟然一無所知。確實，那時候還沒有網絡，更沒有雖然討厭但確實也有用的度娘。
吳貽弓先生聽了我的請求後，和藹的說，電影正在快速的變化期，讓學生密切跟蹤電影界的發展，是很必要的。他的夫人泡了一杯茶的同時，他遞給我兩本通訊錄，一本是上影廠的，一本好像是廣播電影電視局的，說，你抄吧，上面你知道名字的編劇、導演和演員，都抄下來。一個門外漢，根本不知道幾個名字，於是從頭到尾一個個抄，而吳老也不急，就在旁邊無聲無語的坐著。我抄到自己都不好意思才停下來，吳貽弓先生說，除了謝晉謝老，還有黃蜀芹老師，你請的時候告訴我，我幫你請，其他的人，你直接請，就說是吳貽弓答應的。我又說，學校很窮，每次只有兩百塊講課費加交通費。吳貽弓先生說，不要有顧慮——這門課，就這麼順利的開起來了。第一堂講座，就從吳貽弓先生自己開始，費用則是分文未收。從此之後，那些編劇、導演、演員，不管名氣大小，都是如約而來，而且大部分也都是分文未收。
此後數年的華東師大中文系，中青年老師調走的調走，出國的出國，改行的改行……我也是其中一員。雖然偶爾還去看過幾次吳貽弓先生，但畢竟與藝術越走越遠。三十幾年過去，我還記得吳貽弓先生說話的樣子，語速不快，聲調也不高，人淡如菊，讓人如沐春風；我還記得我那時候的滿心感激，
回過頭想來，還有那個時代的善良和寬厚，一個既無社會經驗，也無學術成就的職場小白，竟然與一個大師、一座行業的巔峰順利實現了鏈接——這在現在，是無法想象的事情。
（吳貽弓先生病中所書）
《城南舊事》的主題曲是《送別》，李叔同作詞，就是出家後被人尊稱為弘一法師的那位大師，精通音樂、繪畫、書法又是中國話劇開創者之一。他的一生也是我等俗輩不能理解的。我不知道他為什麼要寫這首《送別》。他寫的究竟叫不叫《送別》，版本究竟是不是各種流行的版本，也不得而知。
有人問我，這是宋詞的“詞”還是元曲的“曲”？似乎都不是，這是李叔同的原創。如果強行類比，跟宋詞中的“喜遷鶯”上闋類似，也是五句，也是三、三、五、七、五言。比如這首。
喜遷鶯·霞散綺（宋）夏竦霞散綺，月沉鉤，簾卷未央樓。夜涼河漢截天流，宮闕鎖清秋。瑤階曙，金盤露，鳳髓香和煙霧。三千珠翠擁宸遊，水殿按涼州。
這是作者應宋真宗的旨意，現場做的詞，描寫了後宮宴樂的環境、景色、氣氛，將後宮比擬為仙界，寫得十分的華美富貴。難怪深得皇帝的喜歡。“喜遷鶯”下闋，第三句是六言，所以與李叔同的《送別》不是一回事。
真的感情都是相通的，李叔同鋪成了一個送別的場景，所描寫的景和情，悽清入骨，能觸動所有人的心絃，不同的人又有不同的感受。今天，我們借這首詩，還有范仲淹的四句歌，來為吳貽弓先生送行。
雲山蒼蒼，江水泱泱。 先生之風，山高水長！——（宋）范仲淹吳貽弓先生，您的精神，正如您摯愛的上海電影，萬歲。
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寶寶唸詩-韓可勝
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