暌違五年，暢銷作家獨木舟的長篇小說力作《此時不必問去哪裡》由山東文藝出版社出版。
《此時不必問去哪裡》全面解讀了當代人在愛情、理想、生活中不知如何選擇和平衡的困惑，引起讀者共鳴。10月13日晚正式預售，當晚就售出1萬冊，噹噹24小時總榜第一，噹噹7日小說榜第一。目前上市近一個月，熱度不減，依舊保持著噹噹新書熱賣榜的前兩位。
人要理解無常，並且真正接受它
《此時不必問去哪裡》講述了兩個平凡女孩的故事，她們外表看似普通，靈魂卻可以極其洶湧，亦如你我一般。
因為深愛的男人的一句話，26歲的小城女孩空空扔下自己在家鄉庸碌的工作，來到北京。她想逃離舒適圈，去做真正有意義的事。
27歲的都市女孩寶音擁有著美麗的外表、精緻的生活以及一個看上去十分般配的男友。但在某一次契機中，她忽然領悟：她不愛他，也不愛其他任何人。
她們不在同一條船上，卻在同一場風暴裡。在劇烈的失去的痛苦下，她們逐漸變成可以相互展示傷口的朋友。在飄蕩廣闊的北京，兩個女孩讓彼此明白：在無常的命運裡，在反覆自我拉扯的過程中，知道自己生命中最重要的那件事是多麼的珍貴。
在小說的結尾，她們的工作、情感和對自我價值的追求，都不是塵埃落定的狀態，像是命運特意做出的留白。
“人要明白無常，理解無常，並且真正接受它。”獨木舟認說，“這恰好也是我在不斷成熟的過程中所領悟到的事情：如果將人生看成一條高低起伏的山脈，年歲增長不過是其中一個又一個埡口，你很難預測未來會發生什麼事，會遇到什麼人，一切都不在掌控中。”
獨木舟：最先要解決的不是往哪裡去，而是搞清楚我是誰
獨木舟，本名葛婉儀，85後領軍作家，代表作有：《深海里的星星》《一粒紅塵》《我亦飄零久》《萬人如海一身藏》等。
談到為什麼暌違五年才出新作，獨木舟在書中寫道：“我上一次寫長篇小說已經是四五年前的事情。在這期間，我寫了隨筆和遊記，常用的筆記本里也有許多平時攢下的、想要用在小說裡的情節和句子，可因為我一直處於某種焦慮中，所以遲遲沒有開始。”
這本書是獨木舟在北京寫完的。因為疫情的緣故，她既不能回長沙，也不能出去旅行，因此反而擁有了一大段完整而安靜的時間來寫它，修改它，直至完成。
談到故事發生的城市時，她提到最重要的問題是時間，而不是空間，“書中的城市背景雖然是北京，我卻很少著墨描述它，一是因為隨著社會變遷和互聯網對人們生活的滲透，城市與城市的區別已經不像從前那樣分明，而那些細微的差別與感受，對於小說沒有太大影響；二是因為在李空空和周寶音的故事裡，她們面對的最重要的問題是時間，而不是空間。”
獨木舟認為，無論是在大都市還是小城鎮，人的迷惘和無措的分量是同等的，“我想到最後空空會明白這件事——最先要解決的不是往哪裡去，而是搞清楚，我是誰。”
一種全新的試煉
起初，獨木舟打算用最擅長的第一人稱來寫這篇小說，然而寫廢了一部分稿子之後，她察覺到，這仍然是一條她驗證過、知道肯定行得通的老路。
“所有的創作者都明白這個道理——重複是一種安全但毫無意義的方式。”於是在浪費了一些時間之後，她做出了調整，改為以第三人稱的視角來寫。“儘管這不見得能完成得更好，但對於我終究是一種全新的試煉。”
相較於獨木舟過往的小說，這篇小說當中的人物角色數量要少很多，也沒有更復雜的支線和情感糾葛，甚至沒有很明確的男主角。自始至終，真正從紙面凸顯的只有空空和寶音這兩個女性角色。
獨木舟坦承，新作更考驗獨木舟的耐心和筆力，“這也就意味著，它失去了橫向擴展的可能，只能縱向地往人物的內心深處挖掘。而這種寫法，我覺得比起寫歡騰熱鬧的一大群人，更加耗費心神，也更加考驗作者的耐心和筆力。”
（燕都融媒體記者 宋燕）
