暌违五年，畅销作家独木舟的长篇小说力作《此时不必问去哪里》由山东文艺出版社出版。
《此时不必问去哪里》全面解读了当代人在爱情、理想、生活中不知如何选择和平衡的困惑，引起读者共鸣。10月13日晚正式预售，当晚就售出1万册，当当24小时总榜第一，当当7日小说榜第一。目前上市近一个月，热度不减，依旧保持着当当新书热卖榜的前两位。
人要理解无常，并且真正接受它
《此时不必问去哪里》讲述了两个平凡女孩的故事，她们外表看似普通，灵魂却可以极其汹涌，亦如你我一般。
因为深爱的男人的一句话，26岁的小城女孩空空扔下自己在家乡庸碌的工作，来到北京。她想逃离舒适圈，去做真正有意义的事。
27岁的都市女孩宝音拥有着美丽的外表、精致的生活以及一个看上去十分般配的男友。但在某一次契机中，她忽然领悟：她不爱他，也不爱其他任何人。
她们不在同一条船上，却在同一场风暴里。在剧烈的失去的痛苦下，她们逐渐变成可以相互展示伤口的朋友。在飘荡广阔的北京，两个女孩让彼此明白：在无常的命运里，在反复自我拉扯的过程中，知道自己生命中最重要的那件事是多么的珍贵。
在小说的结尾，她们的工作、情感和对自我价值的追求，都不是尘埃落定的状态，像是命运特意做出的留白。
“人要明白无常，理解无常，并且真正接受它。”独木舟认说，“这恰好也是我在不断成熟的过程中所领悟到的事情：如果将人生看成一条高低起伏的山脉，年岁增长不过是其中一个又一个垭口，你很难预测未来会发生什么事，会遇到什么人，一切都不在掌控中。”
独木舟：最先要解决的不是往哪里去，而是搞清楚我是谁
独木舟，本名葛婉仪，85后领军作家，代表作有：《深海里的星星》《一粒红尘》《我亦飘零久》《万人如海一身藏》等。
谈到为什么暌违五年才出新作，独木舟在书中写道：“我上一次写长篇小说已经是四五年前的事情。在这期间，我写了随笔和游记，常用的笔记本里也有许多平时攒下的、想要用在小说里的情节和句子，可因为我一直处于某种焦虑中，所以迟迟没有开始。”
这本书是独木舟在北京写完的。因为疫情的缘故，她既不能回长沙，也不能出去旅行，因此反而拥有了一大段完整而安静的时间来写它，修改它，直至完成。
谈到故事发生的城市时，她提到最重要的问题是时间，而不是空间，“书中的城市背景虽然是北京，我却很少着墨描述它，一是因为随着社会变迁和互联网对人们生活的渗透，城市与城市的区别已经不像从前那样分明，而那些细微的差别与感受，对于小说没有太大影响；二是因为在李空空和周宝音的故事里，她们面对的最重要的问题是时间，而不是空间。”
独木舟认为，无论是在大都市还是小城镇，人的迷惘和无措的分量是同等的，“我想到最后空空会明白这件事——最先要解决的不是往哪里去，而是搞清楚，我是谁。”
一种全新的试炼
起初，独木舟打算用最擅长的第一人称来写这篇小说，然而写废了一部分稿子之后，她察觉到，这仍然是一条她验证过、知道肯定行得通的老路。
“所有的创作者都明白这个道理——重复是一种安全但毫无意义的方式。”于是在浪费了一些时间之后，她做出了调整，改为以第三人称的视角来写。“尽管这不见得能完成得更好，但对于我终究是一种全新的试炼。”
相较于独木舟过往的小说，这篇小说当中的人物角色数量要少很多，也没有更复杂的支线和情感纠葛，甚至没有很明确的男主角。自始至终，真正从纸面凸显的只有空空和宝音这两个女性角色。
独木舟坦承，新作更考验独木舟的耐心和笔力，“这也就意味着，它失去了横向扩展的可能，只能纵向地往人物的内心深处挖掘。而这种写法，我觉得比起写欢腾热闹的一大群人，更加耗费心神，也更加考验作者的耐心和笔力。”
（燕都融媒体记者 宋燕）
