二、造型的一般規律
“造型的規律亦稱造型法則，是指藝術造型過程中各種造型現象之間的本質聯繫和必然趨勢。”“盆景藝術的一般造型規律有：立意與構思規律、賓主關係、視覺中心關係、小中見大規律、態勢規律、意境關係、層次關係、聚散規律和形式規律—形式美 。”
1、立意與構思規律。
“ 立意是指確立創作意圖。”它“直接關係到盆景作品藝術性和思想性的高低。”“因材立意是盆景創作的主要立意方式。”
“所謂構思，就是作者在孕育作品的過程中所進行的藝術思維活動。”它“包括選擇、提煉材料、立意、景象的佈局、探索最適當的表現形式等過程中的全部思維活動。”
“立意與構思的關係是局部與整體的關係。”立意是“解決盆景‘表現什麼’的問題。”“而‘如何表現’，‘表現最後達到什麼樣效果’等問題，則要依靠構思來解決。”
▲圖1-1-12
圖1-1-12是2006年4月購進的連根形山桔樁。從樁形看除了怪異並沒有什麼特別之處，按照常規的選樁要求，應屬下等樁。但認真研究後覺得有如滿月的圓形連根是最大亮點，加上二幹同向同形，可作擬人的聯想，《西廂》的立意由此而生。
▲圖1-1-13
圖1-1-13 這是根據《西廂》立意而構思的創作草圖。
將雙幹看作張生和鶯鶯，用雙飄枝表現二人的長袖飄 飄、同歌共舞，用相同的造型表現二人的卿卿我我。最後將大 腦中的構思用繪圖的方法在紙上表現出來，完成立意 和構思全程。至於如何實現這一方案，那是以後培育成型的事了。
2、賓主關係。
“賓主關係即主次關係，是盆景最核心的結構規律。”它的“基本組成因子是主體、客體和陪體三種，”“它們在盆景中分別代表主體景物、客體景物和陪襯景物 ；或分別代表一個景物單體上的主體部分、次要部分和陪襯部分。”
“主體景物是盆景結構的中心，”位置突出；“又是盆景內集中表現創作意圖的東西，”“每件盆景中必須有一個，而且只能有一個主體景物；”。
客體在“一件盆景中可有1~2個，”“也可一個都沒有。”
“陪體景物是盆景中最次要的結構部分”。“陪體與主體、客體的關係，都是附屬、依存、烘托的關係”。“一般有多個，但也可沒有。”
“盆景的景象必須是完整的景象體系。”“而賓主關係正是使景象體系完整的一種根本關係”。
▲圖1-1-14
圖1-1-14 這是2006年陳村花卉博覽會上拍攝的獲獎作品，樹種九里香。 作品分組、佈局合理。主體最高最大統領全局；客體緊跟其後協調統一；陪體靠邊，起扶助、邦聯作用。主、次不分是造型中最常 犯的錯誤。
3、視覺中心關係。
“盆景是由人的視覺感知而供人觀賞的”。
“所謂視覺中心，就是盆景景象中自然而然地成為人們視覺注意重點的一種形象環節；在觀賞時，它能夠最先而又最強烈地吸引人的注意力。”
“視覺中心關係是視覺注意、景觀內容方面的主次關係；而賓主關係卻是景象組織結構方面的主次關係，二者又有著根本的區別。”
俗話講的“一好遮百羞”，就是用一“好”的造型枝引起觀賞者的視覺注意而減淡其對“不好”部份的感觀。
▲圖1-1-15
圖1-1-15 是許明先生製作的水旱盆景作品《江清月自明》。
作品構圖由兩個三角形組成。飄枝在A中是視覺注意；站立的老者是B的視覺注意，半飄半跌枝將觀賞者視線引向站立的人物，而人物的向上視線又把觀賞者視線引向飄枝。兩個視覺注意點集合在畫面的中下部邊界分割線上。
合理的構圖、出色的佈局、喻意深長的題名，使作品產生了深遠的意境，成為不可多得的佳作。
4、態勢規律
“態勢規律是盆景景物的形態與其內蘊情勢之間關係的規律。”
“態，即景物姿態、形態、狀態的總稱，主要是指景物的形體狀況等視覺形式。”
“勢，指景物的趨勢、氣勢、情勢等，是由景物的一定視覺形式表現出的人的精神活動特點。”
▲圖1-1-16
圖1-1-16是曾憲燁先生的雀梅作品《浩氣》，追求的是一種靜態美 。作品樹相端莊，出枝平、矮，橫平發展，重心不高。“靜勢的特點是勢的向內收斂、力量內聚。”
可從四方面造靜勢：
1景物橫向造型，特點“低矮、平躺、重心不高，作橫向發展”。
2“景物的基本線條(如輪廓線、皴線)比較嚴格地相互平行。”
3“景物豎向直立時不使有懸垂部分，保持靜立態。”
4“下垂的枝造型，可強化靜勢。
▲圖1-1-17
圖1-1-17 這是趙士湛先生的山桔作品《欲釣金鰲》，追求的是一種動勢美。 “動勢的特點是勢向外張揚，內力外射，給人以奮發、飛動的感染。懸、險、垂、歪、斜、翹、的景物形體，通常表現動勢。”但若只強調動勢而不注意構圖的均衡，則造成形象的緊張、不穩定不真實。“在創造動勢的時後，要動中求穩，照顧構圖的均衡和穩定。”
