李正發 1956年生於天津、號六四一白墨坊.擅長黑白木刻版畫,書法。後入中央美院深造，攻習版畫專業。曾得主教導師宋原文,潭權書先生等名師的悉心親授，其作品多次入選中國工業版展,名家邀請展和全國大型書畫展覽並獲獎。
字與字之間的貫氣，主要靠上下字之間的欹側斜正的變化，有揖有讓，遞相映帶，有時靠勢的露鋒承上引下，有時靠急速的回鋒以含其氣，在靜止的紙上表現出動態美。書寫能使簡約的書法線條衍生出豐富的氣韻之美，上升到理性認識的高度，即感性的章法之氣“窮變於筆端”，理性的章法之韻“合情調於紙上”。在一篇作品中，行氣如何，直接決定著謀篇佈局的成敗。行氣表現氣韻。“積畫成字、積字成行、積行成篇”是草書組成行氣的基本元素，在行氣的處理上《書譜》亦有其獨到之處：即縮小行間距、增大字間距，增強了章法的張力，每一筆畫、每一字形皆為整個章法的一個部分，使整幅作品渾然一體。
能使整幅作品形成一種鮮明的美的意境，是書法家在藝術上達到高度成熟的標誌。草書的章法具有形質美和情性美，可以“達其情性，形其哀樂”，因此是一種高級的審美活動。因此他提出了章法蘊涵美總體要求：“凜之以風神，溫之以妍潤，鼓之以枯勁，和之以閒雅。”以嚴謹的風神使其凜峻，以妍媚的姿致使其溫潤，以枯澀的筆調使其勁健，以安閒的態勢使其和雅。線條美、結構美、墨韻美、章法美是意韻美的有機組成部分。這無疑是孫過庭草書在章法上的一大亮點，同時也為後人研究草書章法提供了別開生面的新格局。
動與靜。動中有靜，靜中有動，要做到動靜結合。《書譜》一卷，開始之時靜若涓涓流水，到中間激揚跳蕩，再到最後風平浪靜，這其中貫穿著動與靜的統一。最後是曲直與方圓；《書譜》雲：“泯規矩於方圓，遁鉤繩之曲直”。不依尺規衡量能令方圓適度，棄用鉤繩準則而致曲直合宜；曲與直，不僅指書法的線條，更是指章法中字行的排列。方蓄靜勢，圓蓄動勢。王羲之《題衛夫人
題李正發書法
文；青羊老叟
龍飛蛇舞鬼神驚，曲裡拐彎難認清。
大戟長槍出嶺谷，不羈狂怪仿青藤。
人間勝地何存聖， 世外桃源哪找英。
絕代名家真楷範，傳承萬古更明星。
《辣筆寫滄桑.雅贈李正發書友》
文； 清風閣主傅軼
老兄書法勢跌宕，高山墜石滾洪荒。
線條古藤掛崖壁，點劃錘戈震沙場。
不衫不履散懷抱，古色古香神飛揚。
硯海甘苦不外道，藉助辣筆寫滄桑。
【狂草】贊李正發版畫家書法家博客之狂草 丙申穀雨
文；朽木寒星
墨點蒼茫暗流馳，意灑橫空幾人知。
偏鋒妙走淋漓至 ，雲中遙現奔來石。
《汲天精髓振形骸.雅贈書友李正發》
文；清風閣主傅軼
卓卓慧心流精彩，出臨破摹傲骨裁。
寫出日月山河魂，汲天精髓振形骸。
聲明：文章素材來源本人
